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Nora See
Realitäts- Reality

2019

Angaben zum Objekt

Das Stück spiegelt die derzeitige US-Exekutive wider und stellt die US-Flagge als altes TV-Testbild dar, das in der Vergangenheit verwendet wurde, um anzuzeigen, dass kein Programm ausgestrahlt wurde. Dieses Bild der antiquierten Technik entspricht auch der archaischen Haltung der Exekutive. Die weißen Sterne stehen für die blauen Bundesstaaten bei der Wahl 2016 und sind geografisch lose angeordnet. Die schwarzen Sterne sind die roten Staaten, die chaotischer und auf dem "Boden" des grauen Feldes platziert sind, um das Durcheinander ihrer Abstimmung widerzuspiegeln. Die Farben Gold und "Cheeto"-Orange sind ikonografische Embleme für den Kopf der aktuellen Exekutive. Wie er ist auch das Gold eine Fälschung und als solche angeschlagen und stellenweise grün geworden. NORA SEE wuchs in Allentown, Pennsylvania, auf, wo sie sich schon als Kind das Zeichnen beibrachte. Sie erwarb einen Bachelor of Fine Arts in Malerei am Corcoran College of Art and Design und einen Master of Fine Arts an der University of New Orleans. Sie lebt und arbeitet in New Orleans. In ihren Ölgemälden malt Nora See gerahmte Bilder an Wänden, mit denen menschliche Figuren interagieren. Durch ihren klassischen Malstil und die Verwendung historischer Bildreferenzen setzen ihre Werke einen Kontrast zwischen der Vergangenheit und der Gegenwart. Indem sie diese zeitlichen Elemente mit der Verwendung von Rahmen als Behältnissen kombiniert, erkundet sie Themen wie Konsum, Gefangenschaft und Befreiung. Noras Arbeiten wurden bereits an verschiedenen Orten ausgestellt und befinden sich auch in der persönlichen Sammlung von Blake Lively und Ryan Reynolds. ERKLÄRUNG „Gute Künstler leihen sich etwas aus. Große Künstler stehlen.“ Ein Zitat, das oft verschiedenen Quellen zugeschrieben wird, aber von keiner von ihnen tatsächlich geäußert wurde. Allerdings hat Mark Twain diesen Gedanken weiter ausgeführt: „Neunundneunzig Prozent aller Dinge, die dem Verstand entspringen, sind Plagiate.“ In der Framed Series verwende ich meinen Beitrag von 1 %, um Aspekte des Konsums mit meiner Autobiografie zu verbinden. Ich male Kopien von Kopien von Gemälden innerhalb von Gemälden, um auf die Aneignung, Kommerzialisierung und das veränderte Kontinuum der Kunst hinzuweisen. Meine Gemälde von Gemälden basieren auf Fotografien von Originalen, um angesichts der Leichtigkeit, mit der Bilder heutzutage ausgetauscht und verändert werden, die kontinuierliche Destillation der Form aufrechtzuerhalten. Indem ich historisch bedeutsame Gemälde auf gerahmte, an der Wand hängende Objekte reduziere, vergrößere ich die Kunst als Ware und versöhne den Konflikt zwischen dem künstlich zugewiesenen monetären Wert von Kunstwerken und der Realität, dass sie einfach nur Farbkleckse sind. Auf diese Weise erkenne ich auch die Literarizität meiner eigenen Arbeit an. Ich habe auch jedes kopierte Bild verändert, um den Kontext der Werke zu personalisieren und bestimmte autobiografische Ideen anzusprechen. Diese Ideen beziehen sich auf eine Reihe von aktuellen und weit zurückliegenden Erlebnissen, die sowohl lustig als auch traurig sind. Obwohl meine ersten Renderings digitale Bildkompositionen sind, ist mein bevorzugtes Medium Ölfarbe, die ich in transparenten Schichten auftrage, wobei ich das Bild auf dem Computerbildschirm als Referenz verwende. Zusätzlich zu den üppigen visuellen Eigenschaften genieße ich die Flexibilität der Ölfarbe bei der Erstellung akuter Renderings sowie die Entwicklung der Bilder von der Farbe zum Digitalen und zurück zur Farbe, um sowohl die Destillation als auch die Entwicklung der Form weiter voranzutreiben.

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