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Rose Freymuth-Frazier
Deanna, Make-Up-Künstlerin - Porträt einer Frau mit Haarblumen und riesigen Creolen

2006

Angaben zum Objekt

Dieses zeitgenössische Porträt von Deanna - Make-Up Artist, ist ein schönes Beispiel für das Talent der Künstlerin Rose Freymuth Frazier. Der stumpfe Blick des Motivs bringt den Betrachter dazu, genauer hinzusehen. Der vibrierende goldene Hintergrund gibt einen wunderbaren Kontrast zu ihren dunklen Locken und den riesigen Reifohrringen. Das Werk ist in einem einfachen Holzrahmen von 19 x 25 Zoll gerahmt. Rose Freymuth-Frazier Deanna - Maskenbildnerin öl auf Platte 18h x 24w in 45.72h x 60.96w cm RFF053 Rose Freymuth-Frazier Indem ich die Techniken der Vergangenheit in den Dienst der zeitgenössischen Erkundung stelle, versuche ich, der manchmal ehrwürdigen, manchmal verstaubten und archaischen Tradition der großformatigen figurativen Malerei eine neue Stimme zu verleihen und gleichzeitig auf subtile Weise die Mythologie, Objektivierung und Unterwerfung der Frau zu thematisieren. Meine Sujets sind auf den ersten Blick nah - neue Mütter, Freunde, Liebhaber, Künstler, Tänzer -, werden dann aber durch kantige Modifikation, rigorose Technik, minimale Kontexte und Komposition und eigenwilligen Einsatz von Farbe schnell auf Distanz gebracht. Ich interessiere mich auch für soziale Präsentation, Künstlichkeit und Simulation in Bezug auf meine Themen. Ich hoffe, eine hauchdünne Schicht der Realität abzuschälen, nicht nur um das Reale zu dokumentieren, sondern auch um zu zeigen, was sein könnte. BIOGRAPHIE In Anbetracht meiner rastlosen Geschichte ist es merkwürdig, dass ich in New York City zum figurativen Maler wurde. Meine Großeltern mütterlicherseits flohen in den späten 1930er Jahren aus Hitlerdeutschland. Nachdem ihnen die Einreise in die Vereinigten Staaten verweigert worden war, wurden sie in der Dominikanischen Republik willkommen geheißen, wo sie glücklich in einem kleinen, selbst entworfenen Bungalow lebten und sieben Jahre lang ihren Lebensunterhalt als Studiofotograf und Käsehersteller verdienten. Inmitten dieses exotischen Inselmilieus wurde meine Mutter geboren. Auch meine Großeltern väterlicherseits, er ein in Neuseeland stationierter US-Sanitäter und sie, eine siebzehnjährige Kiwi, lernten sich Anfang der 1940er Jahre auf dem Rücksitz eines Krankenwagens gerade so lange kennen, dass sie achtzehn Monate später mit ihrem neun Monate alten Jungen, meinem Vater, auf einem Dampfer in die USA kam. Meine späteren Eltern fanden sich in Nevada City, Kalifornien, einer kleinen Goldgräberstadt, die von einem Fluss flankiert wird und in den Ausläufern der Sierra Nevada Mountains liegt. Dort gestalteten sie ein Leben nach ihren eigenen Regeln und Überzeugungen, frei von den starren Normen der Mainstream-Gesellschaft. Ich wurde in einer kalten Novembernacht im Jahr 1977 auf dem Boden einer alten Bergarbeiterhütte geboren. Die Hebamme, die die Kunst des Entbindens erlernt hatte, als sie ihrem Großvater über die schottischen Moore half, lebte auf einem eisigen Bergrücken, besaß kein Telefon und wurde gerade noch rechtzeitig gerufen. Sie verdiente ihren Lebensunterhalt als Schweißerin und betrachtete ihre Fähigkeiten als Hebamme als Geschenk. Sie weigerte sich, Geld für ihre Dienste anzunehmen. Als Bezahlung fertigte meine Mutter, eine Keramikbildhauerin, eine große Salatschüssel an, mit der sie zukünftige Plazentas auffangen konnte. Für den Preis einer handgefertigten, vielseitig verwendbaren Salatschüssel (meine erste Begegnung mit der Kunst) kam ich also auf die Welt. Ich wuchs in einer freiheitlichen, idyllischen Wildnis auf, bis meine Existenz den Behörden in Form einer Geburtsurkunde gemeldet wurde. Im Alter von acht Jahren wurde ich nach einigem Hausunterricht und experimentellem Unterricht schließlich auf eine öffentliche Schule geschickt. Mit sechzehn verließ ich die Kleinstadt und zog zu meinem älteren Bruder, der am Meer lebte. Ein Jahr später bewarb ich mich an der Interlochen Arts Academy in Nord-Michigan, wo ich mein letztes Highschool-Jahr verbrachte, und wurde angenommen. Mit achtzehn Jahren kam ich mit einem Stipendium nach New York City, um Theater zu studieren. Die Stadt faszinierte mich, aber nach Abschluss meines Studiums - und vielleicht in Anlehnung an die Flucht meiner Mutter von Barnard auf einem Motorrad Jahre zuvor - ging ich zurück in den Westen, diesmal nach Los Angeles, wo ich in einer Jugendherberge am Hollywood Boulevard unterkam. In der kulturell vielfältigen Atmosphäre Südkaliforniens, inmitten von Palmen, Autos und Paradiesvögeln, begann ich zu malen. Durch eine Fügung des Schicksals, wie sie nur Hollywood zu bieten hat, wurde ich im Stau auf dem Ventura Boulevard entdeckt und bekam einen Plattenvertrag (obwohl ich kein Sänger war). Sechs Monate lang war ich als Ruby Blonde unter Vertrag und wurde fürs Nichtstun bezahlt. Zum Glück wurde das Album nie produziert, aber ich nutzte die freie Zeit und das Geld, um zu malen. Inspiriert von Reisen durch Mexiko und Guatemala formte ich aus dem Gedächtnis riesige Gesichter, die ich auf überdimensionale Sperrholzstücke malte. Ich fand den Akt des Malens sowohl hypnotisch als auch meditativ. So kehrte ich (über Argentinien) nach New York zurück, um das ernsthafte Studium der figurativen Maltechnik fortzusetzen. Wir wissen, dass der Realismus in der Vergangenheit als Kitsch diskreditiert und für seine Fähigkeit, die Massen anzusprechen und zu beeinflussen, verantwortlich gemacht wurde. Diese inhärente Zugänglichkeit ist der Grund, warum ich mich für die realistische Malerei entschieden habe.
  • Schöpfer*in:
    Rose Freymuth-Frazier (1977, Amerikanisch)
  • Entstehungsjahr:
    2006
  • Maße:
    Höhe: 45,72 cm (18 in)Breite: 60,96 cm (24 in)
  • Medium:
  • Bewegung und Stil:
  • Zeitalter:
  • Zustand:
  • Galeriestandort:
    Chicago, IL
  • Referenznummer:
    Anbieter*in: RFF0531stDibs: LU554310488532

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