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UnknownXVII. Jahrhundert. Gentleman mit Schwert in einer Schmiede.
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Angaben zum Objekt
Gentleman mit Schwert in einer Schmiede. Italien, erste Hälfte des 17. Jahrhunderts
Öl auf Walnussholzplatte
Größe der Tafel: 22 × 18,5 cm
Rahmen: 28,5 × 25 cm (nicht original)
Eine Schmiede. Über dem Ofen sind die Werkzeuge fein säuberlich angeordnet: Zangen, Hämmer, Kneifzangen. In der Mitte beugt sich eine nackte männliche Figur dem Feuer entgegen. Das rötliche Glühen des erhitzten Metalls beleuchtet ihn von unten und hebt seine kräftigen Muskeln und seine verdrehte Haltung hervor.
Es ist ein Schmied. Aber das allein erklärt es nicht. Die Anatomie ist mit einer solchen bildhauerischen Präzision wiedergegeben, dass sie an die nachmelancholische Tradition erinnert, gefiltert durch den späten Manierismus von Vasaris Erbe. Es handelt sich nicht um einen einfachen Handwerker. Die Pose, die Modellierung, die konzentrierte Geste deuten auf ein höheres Ziel hin.
Ein weiterer Mann steht in der Nähe. Elegant gekleidet: Mantel, hochgeschlossener Hut, Schwert an der Seite. Ein Gentleman, vielleicht ein Mäzen. Oder vielleicht etwas anderes. Seine Anwesenheit führt zu Spannungen. Gibt er eine Waffe in Auftrag, beaufsichtigt er einen Guss oder nimmt er an einem Ritual teil?
Rechts eine Frau mit einem Kind, die im Schatten sitzt. Ist sie die Frau des Schmieds? Eine Krankenschwester? Eine Allegorie? Die Komposition ist um diese drei Schwerpunkte herum aufgebaut: Arbeit, der bewaffnete Beobachter und Mutterschaft.
Dies ist keine einfache Genreszene. Oder zumindest nicht nur das. Die Atmosphäre ist düster. Der Kontrast ist scharf. Die selektive Beleuchtung isoliert und modelliert die Körper. Sie erinnert an den tenebristischen Geschmack und die nordeuropäische Malerei des frühen 17. Jahrhunderts - flämisch oder niederländisch, vor allem in Rom.
Und doch weist der Träger - eine einzelne dünne Nussbaumplatte - auf Italien hin. Möglicherweise die Toskana. Das Werk könnte aber auch von einem in Italien tätigen Maler aus dem Norden stammen oder von einem italienischen Künstler, der mit dieser visuellen Kultur eng verbunden ist. Das kleine Format unterstreicht die Idee: Es handelt sich nicht um ein dekoratives Wandstück, sondern um ein Sammlerobjekt. Für informierte Hände. Für gelehrte Augen.
Dann das Thema: eine Schmiede, ein Mann mit Feuer, ein Besucher mit einem Schwert. Es ist schwer, nicht an Vulkan zu denken. Oder der stillen Alchemie. Metall, Hitze, Transformation. Dies ist nicht nur eine Szene. Es ist ein Rätsel.
Zustandsbericht
Guter Zustand. Das Paneel ist strukturell solide. Geringe altersbedingte Abnutzung. Patina im Einklang mit der Zeit.
- Maße:Höhe: 25 cm (9,85 in)Breite: 28,5 cm (11,23 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Firenze, IT
- Referenznummer:1stDibs: LU2464216591042
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4,9
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Venedig. XVI. Jahrhundert. Madonna mit Kind und St. John. Attribut. Marco Bello.
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Anfang des XVI Jahrhunderts.
Öl auf Holzplatte mit venezianischen Koniferen.
Marco Bello, zugeschrieben. (Venezia, 1470 - 1523, Udine), Schüler und Nachfolger von Giovanni Bellini.
Venezianische Schule.
Madonna mit Kind und Johannes vor idealisiertem Landschaftshintergrund mit Bergen.
Abmaße: 57cm x 68cm x 6cm
Schöner Rahmen aus geschnitztem, vergoldetem und polychromem Holz aus der Spätrenaissance mit Blumen und pflanzlichen Schnörkeln.
Die horizontale Komposition mit den Heiligen auf dem ersten Grundriss wurde von einem venezianischen Künstler nach Giovanni Bellini ausgearbeitet.
Johannes hält eine Fahne mit einem Band in der Hand, auf dem in lateinischer Sprache geschrieben steht: "Ecce agnus ...", eine Abkürzung für "Ecce Agnus dei" (das ist das Lamm Gottes).
Die Komposition stellt vielmehr ein geistliches Gespräch dar, bei dem die Personen außerhalb der realen Zeit dargestellt werden: Christus und Saint John werden in sehr unterschiedlichem Alter dargestellt, während das Evangelium von einem Altersunterschied von wenigen Monaten berichtet.
Wir haben es also mit einer idealisierten und "metaphysischen" Vision zu tun, mit den Farben der kalten Palette, die einen Effekt der Abstraktion erzeugen. Das Gemälde gehört sicherlich zu einem bestimmten Gebiet / künstlerischen Schule: Venetien, reife Renaissance. Allerdings mit einem eher provinziellen Einfluss, der an die Gruppe der so genannten "venezianischen Madonnari" grenzt. Diese Gruppe von Gemälden hatte ein doppeltes Merkmal: den Kontakt mit der raffinierten venezianischen Malerei und den Kontakt mit griechischen Malern...
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