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William S. Schwartz
Porträt eines alten Mannes mit Schilfrohr, bedeutender WPA-Künstler der Chicagoer Moderne

c. 1940

Angaben zum Objekt

Porträt eines alten Mannes mit Stock, von dem amerikanischen Künstler William S. Schwartz, um 1940, Gouache-Malerei, signiert l.l., gerahmt. William S. Schwartz (23. Februar 1896 - 10. Februar 1977) war ein amerikanischer Künstler, der in Chicago lebte und arbeitete. Schwartz wurde 1896 in Smorgon in Weißrussland geboren, das damals zum Russischen Reich gehörte. Seine Eltern waren Samuel Schwartz und Tauba Reznikoff. Im Alter von dreizehn Jahren zog er in die nahe gelegene Stadt Vilna, um eine Kunstschule zu besuchen. Vier Jahre später wanderte er in die Vereinigten Staaten aus und schrieb sich schließlich an der School of the Art Institute of Chicago ein. Nach seinem Abschluss legte er seine künstlerische Laufbahn auf Eis, um sich auf eine angehende Karriere als Opernsänger zu konzentrieren. Als Schwartz zur Malerei zurückkehrte, zeichnete er sich durch träumerische, symbolistische Werke und Abstraktionen aus, die den Betrachter eher verwirrten. Mit zahlreichen Lithografien von nackten Frauen skandalisierte er auch das konservative Publikum. Während der Großen Depression arbeitete Schwartz als Künstler im Rahmen des Federal Art Project (WPA) an der Erstellung von Wandmalereien. Er war einer der sieben WPA-Künstler, die zu einem Wandgemälde bei Riccardo beitrugen: Schwartz (Musik), Malvin Albright (Bildhauerei), Ivan Alrbight (Schauspiel), Aaron Bohrod (Architektur), Rudolph Weisenborn (Literatur), Vincent D'Agostino (Malerei) und Ric Riccardo (Tanz). Im Jahr 2002 erwarb der Chicagoer Philanthrop Seymour H. Persky die Wandgemälde für seine persönliche Sammlung. Über die WPA erhielt Schwarz Aufträge für Wandmalereien in Postämtern und öffentlichen Räumen. Er schuf seine "Americana Series", eine Gruppe von vier Gemälden, die Dichter, Maler, Komponisten und Wissenschaftler darstellen. Seine Komponisten stellen vier zeitgenössische Musiker dar, darunter Victor Herbert. Das Wandgemälde wurde 2007 in der Glencoe Public Library, IL, entdeckt und beinhaltet: Americana No. 1 Poets: Mark Twain, Walt Whitman und Edgar Allen Poe; Americana No. 2 Painters: Saint Gaudens, Bellows, Sargent, Innes, Whistler und Homer; Americana No. 3 Komponisten: Herbert, DeKoven, Chadwick, MacDowel; Americana No. 4 Wissenschaftler: Thomas Alva Edison, Steinmetz, Alexander Graham Bell und Morse. Unter der Leitung von Increase Robinson in Chicago malte er regionalistische Werke, die das ländliche und kleinstädtische amerikanische Leben zeigen. Erst in den frühen 1940er Jahren kehrte Schwartz zu der esoterischen Bildsprache zurück, für die er bekannt geworden war. Stark vom europäischen Surrealismus beeinflusst, malte Schwartz in vielen seiner Werke seltsame biomorphe Formen und apokalyptische Szenen. Er wurde in Chicago vor allem durch seinen einprägsamen Schnauzbart und seine exzentrische Art bekannt. Er gehörte auch zu einer Gruppe prominenter Chicagoer Künstler - darunter Ivan Albright, Malvin Albright und Aaron Bohrod -, die in den 1940er und 1950er Jahren in Riccardo's Restaurant und Galerie verkehrten. Aus dem Geist der Fauves schöpfend und Elemente des Kubismus, des Konstruktivismus und des Surrealismus aufgreifend, verstand sich Schwartz als "romantischer Modernist", der sich weigerte, sich den Launen des Zeitgeschehens zu beugen. Mitte der 1920er Jahre begann Schwartz mit der Malerei, die von vielen als sein größtes Werk angesehen wird, einer surrealistischen Serie mit dem Titel "Symphonic Forms". Es ist zwar nicht dokumentiert, aber es wird allgemein angenommen, dass Schwartz 1922 an der Solo-Retrospektive von Wassily Kandinsky im Art Institute in Chicago teilnahm. In seinen letzten Lebensjahren widmete sich Schwartz wieder ausschließlich der abstrakten Malerei; diese Bilder gehören zu seinen besten Arbeiten. Schwartz litt seit 1970 an der Alzheimer-Krankheit und starb am 10. Februar 1977 in Chicago. Das Art Institute of Chicago und das Joslyn Art Museum in Omaha haben mehrere Werke von Schwartz in ihren ständigen Sammlungen.
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