The Country Vicar's Fireside

Henry Wigstead
The Country Vicar's Fireside
1786

Angaben zum Objekt

Henry Wigstead (1760-1800) Die Feuerstelle des Landvogts, um 1786 Öl auf Leinwand In einem geschnitzten und vergoldeten, geschwungenen Rahmen der Zeit 63,5 x 76,1 cm; (im Rahmen) 81 x 93,8 cm. Provenienz: Christie's, King Street, wo es am 20. März 1957 eingeliefert wurde; 3. Mai 1957, Los 81, als William Hogarth, "Figuren vor einem Kamin"; Private Collection'S, Vereinigte Staaten; Sotheby's, New York, Alte Meister & Europäische Kunst des 19. Jahrhunderts, 27. Januar 2012, Los 486; Private Collection, Vereinigtes Königreich. Geschichte der Ausstellung: The Royal Academy, London, 1786, Nr. 59 Literatur: Algernon Graves, Die Königliche Akademie der Künste: A Complete Dictionary of Contributors and Their Work from Its Foundation in 1769 to 1904, 8 Bände. (London: H. Graves and Company Ltd., 1905), S. 265 George Paston, Social Caricature in the Eighteenth Century (London: Methuen & Co., 1906), S. 137 The Royal Academy, The Exhibition of the Royal Academy of Arts, M.DCC.LXXXVI, The Eighteenth (London: T. Cadell, 1786), S. 4 Das 1786 in der Royal Academy ausgestellte und wahrscheinlich im selben Jahr entstandene Gemälde The Country Vicar's Fireside ist ein äußerst seltenes Ölgemälde des britischen Karikaturisten Henry Wigstead und gehört zu den wenigen Gemälden des Künstlers, von denen nur wenige erhalten sind. Das Werk entstand in der Blütezeit der britischen Karikatur, die zwischen der Amerikanischen Revolution und Waterloo ihren Höhepunkt erreichte, und verkörpert Wigsteads "großes Gespür für lächerliche Kontraste und die skurrile Seite menschlicher Beziehungen", denn er war ein begabter Vertreter der Kunst des Spottes, der Satire (Old Print Shop, S. 223). Das Gemälde wurde 1788 von E. Wilkins gestochen, obwohl die Änderungen bei der Reproduktion vom ursprünglichen Schema abwichen: Während der Wilkins-Druck beispielsweise einen "Plan der Gemeinde Barn" über dem Herd zeigt, wird er in Wigsteads Öl als der von Wakefield identifiziert - eine Anspielung auf den Roman "The Vicar of Wakefield" von 1766. Das Werk war bis vor kurzem unbekannt und wurde früher fälschlicherweise dem überragenden William Hogarth zugeschrieben. Es stellt somit eine wichtige Ergänzung des spärlichen Oeuvres eines Künstlers dar, der nicht nur Magistrat, Verleger und Geschäftsmann war, sondern auch königliches Mäzenatentum und Freundschaften mit den führenden Karikaturisten genoss, was ihn ins Zentrum des aufbrausenden Londoner Satiremarktes rückte. Die Literaturkritikerin George Paston (Emily Morse Symonds) beschreibt The Country Vicar's Fireside in ihrem Kommentar zur Karikatur des 18. Jahrhunderts aus dem Jahr 1906 als ein gutes Beispiel für Wigsteads sanftere Form der Gesellschaftssatire. Paston schreibt: "Vor einem lodernden Feuer sitzt ein stämmiger alter Geistlicher mit einer gepuderten Perücke, einer Tonpfeife im Mund und einem Topf mit heißem Toddy auf dem Untersetzer. Auf der anderen Seite des Kamins sitzt seine alte Frau und [...] eine hübsche Tochter mit einem Buch auf dem Schoß, dem sie mehr Aufmerksamkeit schenkt als dem Pfarrer oder Schulmeister, der in den Pausen mit ihr Liebe macht" (Paston, S. 137). Die Torheiten der Jugend spielen sich in der Zerstreutheit des jungen Herrn ab, dessen Interesse an seiner schönen Nachbarin ihn dazu verleitet, anspielungsreiche Ausrufe der Wogen auszustoßen, die er von seinem Knie pumpt und die das Ohr des Spaniels zu seinen Füßen kitzeln. Wigstead setzt die Gegenüberstellung mit spöttischer, aber prägnanter Wirkung ein, indem er einen Kommentar der Gegensätze (jung und alt, schön und hässlich, männlich und fügsam) erstellt, der eine unvermeidliche Degeneration der menschlichen Erfahrung suggeriert. Der gedrungene alte Geistliche und seine großbusige Frau, die jetzt vom Alter angeschwollen ist, mögen sich in ihren schöneren Jahren selbst an solchen Frivolitäten beteiligt haben. In der Tat könnte die Platzierung von zwei Büchern auf dem Kaminsims - vor den möglicherweise vernachlässigten Jagdgewehren - auf den natürlichen Rückzug des Geistlichen vom Sport des jungen Mannes hinweisen, der durch ein bequemes Gelehrtenleben ersetzt wurde. In einer Zeit, in der das Interesse an Individualismus und persönlicher Subjektivität zunahm, erfasst Wigsteads Arrangement den menschlichen Charakter mit theatralischer Gelassenheit, umschlossen von der intimen Gluthitze des Kamins durch einen Paravent. Wenn sich das Auge von links nach rechts bewegt, wird jede Figur älter, breiter und grotesker - eine Beschleunigung des menschlichen Lebens, die direkt auf die Leinwand übertragen wird. Die von Wigstead entworfene und von Rowlandson 1796 gestochene Entdeckung behandelt ähnliche Themen in einer vergleichbaren Anordnung. Sie zeigt eine junge Frau, die mit ihrem Klavierlehrer intim wird und eine hässliche ältere Frau aufschreckt, die ihrem dösenden Ehemann vor einem Kamin gegenüber sitzt. Ein Verdienst von The Country Vicar's Fireside war seine Aufnahme in die Royal Academy von 1786, die im offiziellen Katalog als Nr. 59 im offiziellen Katalog der Ausstellung. Wigstead stellte nur zwischen 1784-88 an der Royal Academy aus und zeigte in dieser Zeit nur acht Werke. The Country Vicar's Fireside wurde im Rahmen der Ausstellung nicht zum Verkauf angeboten, wie es bei anderen Werken der Fall war. Möglicherweise handelte Wigstead die Aufnahme des Bildes in die Ausstellung aus, da es bereits verkauft worden war und es sich um eine bedeutende Leistung des Künstlers in der Ölmalerei handelte. Henry Wigstead wurde um 1760 als Sohn von John und Mary Wigstead geboren und am 27. Februar 1760 in St. Giles-in-the-Fields getauft. Wigstead wurde am 11. März 1776 an seinen Vater, ein Mitglied der Painters' Co. gebunden. Das Familienunternehmen bot hochwertige Maler- und Dekorationsdienste an und befand sich damals in der Greek Street. Als er in Kensington lebte, schloss Wigstead gute Freundschaft mit Thomas Rowlandson, dem produktiven Künstler und Karikaturisten, dessen scharfsinniges Talent für Satire eines der wenigen war, die seine Generation prägten. Wigstead selbst begann ab 1774, Gesellschaftssatiren zu entwerfen, und die meisten wurden von Rowlandson gestochen. Wigstead hatte die Leitung des Familienunternehmens übernommen, und Samuel Alken entwarf und ätzte eine Reihe von Geschäftskarten für die Adresse in der Gerrard Street in SOHO. Im Jahr 1798 wurde Wigstead als Magistrat eingestellt - eine besondere Bestätigung seiner gesellschaftlichen Stellung. Er saß im Gericht in der Bow Street. Er heiratete Mary Bagnall am 24. September 1782 in St. Luke's, Old Street, und die beiden hatten eine Reihe von Kindern, die zwischen 1783-88 in St. Anne's, SOHO, getauft wurden. Wigstead wurde am 7. Oktober 1800 in der gleichen Kirche beigesetzt. Er war ein Mann des guten Humors und der Großzügigkeit und bekannt für seine Streiche, wie z. B. den Austausch von Zuckerwürfeln gegen Alabaster für ahnungslose Gäste beim Abendessen. Wigstead's war eine von vielen beliebten Druckereien rund um Piccadilly und Bond Street, die mit ihren farbenfrohen Satiren in den Schaufenstern viel Publikum anlockten (siehe James Gilrays Very Slippy Weather). Während die Gesellschaftssatire allgemein zugänglich war, stützte sich die politische Satire stärker auf politisches Interesse und gelehrte Anspielungen, die sich für die gebildete Elite eigneten. Die Satire blühte seit dem 16. Jahrhundert als Vergnügen der Oberschicht auf, als Annibale Carracci die als Caricatura bekannte Schule des übertriebenen Porträts begründete. Tatsächlich waren Satiren auch bei der britischen Königsfamilie selbst beliebt, die sich oft über ihren niederen Spott lustig machte und entsetzte. Wigstead profitierte von seiner Zusammenarbeit mit dem Prinzen von Wales, dem späteren Georg IV., der in der königlichen Bibliothek auf Schloss Windsor Tausende von Karikaturen sammelte: "Einige Karikaturen wurden über Henry Wigstead gekauft, der den Prinzen mit einem Aufschlag stach. Bunburys Derby Diligence wurde bei seiner Ausgabe 1781 für einen Schilling verkauft, aber Wigstead berechnete dem Prinzen 1789 2s dafür" (Royal Collections Trust, S. 40). Sir John Soane, der die Konten von Wigstead prüfte, stellte eine Diskrepanz fest, die sich aus dieser Praxis ergab: "Die Rechnungen des Malers Henry Wigstead in Höhe von 599,11,5 £ sind im Preis um 22,4,4½ £ zu hoch angesetzt" (RCT, S. 40). Doch Wigsteads königliche Dienste beschränkten sich nicht nur auf den Verkauf von Satiren, sondern auch auf deren Produktion. Während der Krankheit Georgs III. in den Jahren 1788-89 wurden Wigstead und Rowlandson vom Prinzen von Wales dafür bezahlt, eine Reihe von Satiren zu verfassen und zu verbreiten, die die Anhänger seines Vaters in Misskredit brachten und seine Bewerbung um das Amt des Prinzregenten unterstützten. Sir John Soane arbeitete unter der Aufsicht des Personals des Prinzen von Wales in Carlton House. In seinen Unterlagen findet sich eine Liste der Zahlungen, die er an Wigstead und Rowlandson für diesen Auftrag geleistet hat. Etwa zur gleichen Zeit wurde Wigsteads Firma mit der Dekoration des königlichen Pavillons in Brighton beauftragt. Eine entscheidende Freundschaft in Wigsteads Karriere war die zu Thomas Rowlandson, der viele von Wigstead entworfene Satiren gestochen hat. Der Autor und Kunstsammler Joseph Grego beschreibt die fruchtbare Arbeitsbeziehung der beiden Männer treffend: Da war sein ständiger Freund Henry Wigstead, ein Mann von gesellschaftlichem Ansehen, großzügig im Haus, ein fröhlicher Gefährte im Freien; der, reich ausgestattet mit der Ader humoristischer Erfindungen, verbunden mit Beobachtungsgabe und [...] einer schnellen Auffassungsgabe für die komischen Züge einer Situation, Rowlandson seine Skizzen anvertraute, damit sie in passender Form angefertigt würden; und für die ordnungsgemäße Ausführung dieser Skurrilitäten stellte Rowlandson bereitwillig die ganze Kraft seiner eigenen geschulten Fähigkeiten zur Verfügung" (Grego, S. 71). Im Jahr 1784 reisten Wigstead und Rowlandson gemeinsam auf die Isle of Wight und fertigten amüsante Illustrationen ihrer Heldentaten an. Fünf Jahre später reisten die beiden gemeinsam ins mondäne Brighton und veröffentlichten einen illustrierten Reisebericht mit 8 Aquatinten, den sie dem Prinzen von Wales widmeten (dessen persönliches Exemplar in der königlichen Bibliothek von Schloss Windsor aufbewahrt wird). Der Tod von Wigstead im Jahr 1800 soll Rowlandson sehr beeinflusst haben. Bibliographie und weiterführende Literatur: Alexander, David, A Biographical Dictionary of British and Irish Engravers, 1714-1820 (London: Yale University Press, 2021) Donald, Diana, Das Zeitalter der Karikatur: Satirical Prints in the Reign of George III (London: Yale University Press, 1996) Grego, Joseph, Rowlandson the Caricaturist: A Selection From his Works, with anecdotal descriptions of his famous caricatures and a sketch of his life, times, and contemporaries (London: Chatto and Windus, 1880) Alte Druckerei, The Old Print Shop Portfolio, 7-9 Bände. (New York, N.Y.: Old Print Shop, 1947) The Royal Collection Trust, High Spirits: The Comic Art of Thomas Rowlandson (London: Royal Collection'S Trust, 2013)

Schöpfer*in:
Henry Wigstead (1760 - 1800, Britisch)
Entstehungsjahr:
1786
Maße:
Höhe: 81 cm (31,89 in)Breite: 93,8 cm (36,93 in)Tiefe: 8 cm (3,15 in)
Medium:
Öl
Bewegung und Stil:
Alte Meister
Zeitalter:
1780-1789
Zustand:
Das Werk ist in gutem und stabilem Zustand. Leichte Craquelé durchgehend entsprechend dem Alter, und ein sehr kleiner Verlust der oberen rechten Seite. Leichte Flecken auf der freiliegenden Leinwand verso.
Galeriestandort:
Maidenhead, GB
Referenznummer:
1stDibs: LU2820215757942

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