San Francesco, Santa Caterina d'Alessandria, Sant'Agostino und San Nicola

Luca Signorelli
San Francesco, Santa Caterina d'Alessandria, Sant'Agostino und San Nicola
1500

Angaben zum Objekt

Luca Signorelli (Cortona 1445 - 1523). € 40.000 San Francesco, Santa Caterina d'Alessandria, Sant'Agostino und San Nicola da Tolentino Olio su tavola, cm 13,5x52,5x1; con cornice 18x55 Provenienza: Provenienza: mit Paolo Paolini, Rom, ca. 1924. mit Giuseppe Bellesi, London, tätig ca. 1924-1948. Dr. Raimond van Marle, Perugia. Le quattro tavolette sono oggi montate in un'unica cornice come fossero una predella. In Wirklichkeit wenn man das Bein auf dem Rücken hält, sieht man, dass dies nicht kontinuierlich geschieht und dass alle Figuren gleich sind dipinte in tavole separat. Non c'è dubbio che provengano dallo stesso complesso, ma in origine erano montate in maniera differente e si vedrà più avanti. Rappresentano quattro santi in piedi, dipinti contro un fondo di paesaggio, tutti sono riconoscibili per i loro consueti attributi, Francesco vestito di saio bruno e con le stimmate bene in evidenza, Caterina d'Alessandria ha la ruota dentata, simbolo del martirio, Agostino indossa la solita veste nera sotto il piviale ed è intento a leggere un libro, visto che è padre della chiesa e, in ultimo, san Nicola è anch'esso vestito di nero e porta con sé, il giglio, il libro e ha un sole dorato sul cuore, tutti dettagli che lo fanno riconoscere senza dubbio. I quattro personaggi sono divisi da colonne che combaciano perfettamente l'una con le altre Dies bedeutet nicht, dass sie auf diese Weise montiert wurden, sondern dass sie aus demselben Ort stammen oper. Non si vedono segni di tagli sul bordo superiore né su quello inferiore e possiamo pensare che questa sia la dimensione originale. Die Malerei ist nahezu perfekt erhalten, sie wurde nur kurz in den Himmel gestreut, um ein paar Tage später wieder zu verschwinden po' della preparazione sottostante, ma il pigmento azzurro, di solito, è quello meno resistente e spesso si può occorrere in danni lievi come questo. Le piccole figure, invece, si leggonc puntualmente con tutte le ombre delle vesti che rivelano un disegno tagliente e sicuro, una luce chiara che si accende sulle pieghe esterior, con le ombre al contrario profondissime nelle zone delle vesti che sono allo scuro. Le creste dei panneggi sono spezzate e lucenti, come si vede benissimo nella santa Caterina e il paesaggio degrada verso il fondo dolcemente. Le piccole die Dimensionen erlauben nicht unbedingt eine höhere Endgültigkeit als die vorgeschlagene, auch wenn si tratta di una parte marginale della pala d'altare. Una predella, forse, oppure una parte di un piliero della cornice. Sono comunque immagini che vivono il loro spazio con una certa monumentalità e con una costruzione dei volumi che dà il senso della qualità. Einige Details sind nicht so klar, wie die dita delle mani, dipinte velocemente, come appuntite, e pure i volti sono un po' stereotipati come se il pittore ripetesse lo stesso modello ed il medesimo disegno. Si tratta, però, di un'opera della piena maturità di Luca Signorelli. Alle Details, die es zu beachten gilt die oben beschriebenen Merkmale und die generelle Gestaltung der Figuren sind eindeutig identitätsstiftend dello stile del pittore (per una panoramica sullo stile maturo A. Delpriori, La maturità artistica: 1490-1515, in Luca Signorelli, cat. della mostra (Perugia 2012), a cura di F. De Chirico, V. Garibaldi, T. Henry, F. F. Mancini, Cinisello Balsamo 2012, S. 73-85 und T. Henry, The Life and Stil von Luca Signorelli, New Haven und London 2012, S. 263-290). Die Stellung ingobbita dell'assorto Agostino è congruente a praticamente tutte le figure analoghe dipinte da Signorelli dall'inizio del secondo decennio del Cinquecento, fino alla fine della sua vita, avvenuta nel 1523. Luca Signorelli è coetaneo di Perugino e con lui condivide tantissimi momenti della sua careera si pensava addirittura che fossero insieme nella bottega di Piero della Francesca, in cui è documentato sia Luca che un certo Pietro de Castroplebis che oggi si pensa sia verosimilmente Pietro di Galeotto, weil Vannucci eine Ausbildung in einem internationalen Atelier absolviert hat Verrocchio. Sono però cortocircuiti virtuosi della storia dell'Arte perché in effetti, a partire dagli anni Ottanta con il suo intervento sulle pareti della Sistina, Signorelli incontra il verrocchismo und ist in gewisser Weise fasziniert, indem er den Stil des Schwellens mit la luce adamantina portata negli stessi cantieri da Bartolomeo della Gatta. Nel 1483 Signorelli era un artista conosciuto e all'apice della fama, tanto che dipinse per Girolamo Basso della Rovere a Loreto, per Lorenzo dei Medici a Firenze e poi a Volterra e poi per i Bichi a Siena. Negli anni Novanta si rifugiò a Città di Castello, pittore preferito dei Vitelli. Lavorò poi a Monteoliveto, auch in Siena, vor allem aber in Orvieto, wo er eines der einflussreichsten Werke der gesamten Welt geschaffen hat Rinascimento, gli affreschi della Cappella di San Brizio, ricopiati dagli stessi Michelangelo e Raffaello (per tutta la vita del pittore si veda T. Henry, The Life and Art of Luca Signorelli, New Haven und London 2012). Nel primo decennio del Cinquecento seppe controbattere con un gigantismo monumentale, ma mai esagerato, alle nuove tentazioni di bella maniera che proprio i due artisti sopra citati andavano sintetizzando tra Roma e Firenze. Nel secondo decennio è stabil a Cortona, ma arbeitet weiter für das gesamte Hochtal des Tevere und baut eine Blumenboutique, die in den nächsten Jahren longeva, come ha spiegato bene nella sua tesi di Dottorato all'Università di Firenze Daniele Simonelli (i cui risultati sono pubblicati in parte in D. Simonelli, Esercizi raffaelleschi a Cortona, una predella del Papacello, in "Nuovi Studi", 23, 2018, S. 109-113). Das sind die Jahre, in denen der Spieler immer schematischer und rücksichtsloser wird, wahrscheinlich auch immer mehr dagli allievi, ma è sempre capace di sorprendere come per la Comunione degli Apostoli del Museo Diocesano Cortona, del 1513, che è davvero un capolavoro di un artista maturo e ancora stärke. I santi che qui si presentano sono perfettamente inseriti in questa fase e si confrontano con la Pala degli Uffizi che viene da Sant'Agostino a Cortona, con la Deposizione di Umbertide, con la Madonna e santi della National Gallery di Londra che viene da Montone e con tutti i dipinti di questi anni, diciamo tra il 1510 e il 1515. Wenn man davon ausgeht, dass es sich um Teile einer Vorderseite handelt, sind auch die Abmessungen für diese Vorderseite ausschlaggebend datazione. Signorelli, ein Mann, der die Zeit verbringt, benutzt die schärfsten Skalierungen. Anzeige z.B. die Predella della Pala Bichi per sant'Agostino a Siena del 1489 ist 25 cm groß, die Predella stupenda (dove il pittore reagisce a Raffaello giovane e forse a Girolamo Genga) sotto il Compianto di Cortona, del 1501-02, è di 29 cm; quella di Altemburg che era in origine sotto la pala di Arcevia del 1508, ora a Brera, è alta ben 33 cm (per la ricostruzione di questa A Delpriori, Girolamo Genga e Luca Signorelli, ipotesi per un nuovo percorso, in Girolamo Genga: una via obliqua alla maniera moderna, atti del convegno (Bologna 2016), a cura di B. Agosti, A. M. Ambrosini Massari, M. Beltramini, S. Ginzburg, Lavis 2018, S. 77-89, teilweise. S. 78-79. Quella di Umbertide, ancora nella chiesa di Santa Croce, più o meno dI 1515 è 17, 5 cm; quella della Pinacoteca di Brera a Milano, ma dipinta per la pala di Santa Cristina a Londra (evocata qui sopra) von 1514 ist ca. 18 cm groß; die auf dem Gesims der alten Paläste angebrachte Uffizi è 18, 5 cm, praticamente tutte uguali o quasi all'altezza delle nostre piccole tavole. E l'elenco potrebbe andare avanti anche con frammenti erratici come l'Adorazione dei pastori della National Gallery di Londra und andere (für den gesamten Katalog wenden Sie sich an T. Henry, L Kanter, G. Testa, Luca Signorelli, Mailand 2002). La presenza di due santi agostiniani, lo stesso vescovo di Ippona e poi di san Nicola da Tolentino, potrebbe far pensare ad un contesto agostiniano, ma sono santi il cui culto era molto diffuso a Cortona ed il fatto che ci sia anche san Francesco, suggerisce di non cercare la provenienza da chiese di un particolare ordine. Es gibt viele Bilder aus dem Katalog von Luca Signorelli, die Sie unbedingt finden sollten una loro collocazione e la ricerca, quindi, si fa interesting. Ricapitolando, i nostri quattro santi sind 18 cm alt und ebenso groß, sie sind alle von unten beleuchtet und werden von der medesimo contesto. Il legno ha venatura orizzontale anche se non è continua. Le colonnine modanate che separano le immagini sono state un po' aiutate dal restauro per renderle, giustamente, più piacevoli ed omogenee alla vista, ma sappiamo che sotto si vede bene la preparazione e che in origine, probabilmente, non erano dipinte, ma che erano l'alloggiamento per colonnine lignee della cornice. Die alten Dimensionen sind die ursprünglichen, da die margini in qualche punto conservano un accenno di barba del colore. Luca Signorelli verwendet die modifizierten Säulen mehrfach, um die Szenen seiner Vorbilder zu unterteilen che, spesso, hanno spazi irregolari, con scomparti più larghi e altri molto più stretti, che seguono più le necessità della narrazione che la simmetria delle composizione. Così è, per z.B. in der Predella von Bukarest, im Staatsmuseum, in den Uffizien und in den Pannelli des Museums sotto della Deposizione di Umbertide, solo per fare alcuni esempi. Lo stesso punto di stile dei nostri quattro santi, con le figure ben costruite, il disegno graffiato, la loro piccola monumentalità e i volti un po' manierati, si trova in una serie di tavolette che sembrano essere perfettamente legate alle nostre anche per le dimensioni. Si tratta di due frammenti di predella del Detroit Institute of Art e altre due passate da Sotheby's a Firenze negli anni Ottanta del secolo scorso. Tutte e quattro sono alte 18 cm (quelle di Detroit pochi millimetri in più), tutte e quattro sono illuminate da sinistra e in tutti i frammenti, ai lati, si vede l'impronta di una colonnina modanata a dividere le scene, di cui rimane più che altro l'impronta sulle preparazione, esattamente come nelle tavolette con i santi prima dell'ultimo restauro. Laurence Kanter, der diese Serie verfasst hat, hat bemerkt, dass es nach dieser Serie zu einem Zusammenbruch kam ein echter San Sebastiano in privater Sammlung, der allerdings verschiedene Dimensionen hat, soprattutto in alterzza e che terrei fuori da questo contesto (T. Henry, L. Kanter, G. Testa, Luca Signorelli, Mailand 2002, catt. 109-113, S. 231-233 e anche T. Henry, The Life and Style of Luca Signorelli, New Haven und London 2012, S. 275-277) Lo stesso studioso pensava anche che la predella divisa tra il mercato e il Museo di Detroit fosse la predella della pala con l'Incredulità di san Tommaso e donatore di cui conosciamo solo la foto perché fu distrutta in un incendio nel 1995, ma che in origine proveniva dalla pieve di San Vincenzo a Cortona. Questa era larga 143 cm, ma la figura del committente in abisso sulla destra (tale Serafino Mazzola, canonico del Duomo di Cortona) è certamente tagliata di parecchi, almeno 20, visto che dovremmo potergli ricostruire almeno tutta la spalla sinistra e lo stesso dobbiamo pensare per l'altro lato. Le predelle di Detroit sono larghe 42,5 cm ciascuna e quelle passate in asta a Firenze rispettivamente 19 e 27 cm. Insgesamt wachsen diese Tische also um 111 cm in die Höhe. Unserer Sohn larghe 18 cm ciascuna per un totale di 183 cm. In Anbetracht der Hauptelemente des Palastes sind die dimensioni sono pressoché puntuali e si potrebbe anche pensare che gli angeli con gli stemmi die in der Etruskischen Akademie in Cortona aufbewahrt werden und die an die Widmung von Serafino Mazzola und an die data 1514, fossero alla base dei pilieri laterali, come zoccoli della cornice. Non conosciamo la scansione delle scene ma si può immaginare bene che questi quattro santini dividessero le scene narrative.

Schöpfer*in:
Luca Signorelli (1441 - 1523, Italienisch)
Entstehungsjahr:
1500
Maße:
Höhe: 18 cm (7,09 in)Breite: 55 cm (21,66 in)Tiefe: 1 cm (0,4 in)
Weitere Editionen und Größen:
13,5x52,5x1Preis: 46.561 $
Medium:
Öl,Täfelung
Bewegung und Stil:
Alte Meister
Zeitalter:
15. Jahrhundert und früher
Zustand:
Galeriestandort:
Balerna, CH
Referenznummer:
1stDibs: LU2122210894582

Das könnte Ihnen auch gefallen

Scholar Sharpening His Quill Penn, Justus Juncker zugeschrieben Justus Juncker, Öl auf Tafel

Justus Juncker (1703-1763, Deutschland) Zuschreibung an Gelehrter schärft seinen Federkiel Penn Gutachten: Wir möchten Dr. Fred G. Meijer für sein wertvolles Wissen bei der Recherc...

Kategorie

Frühes 18. Jahrhundert, Alte Meister, Figurative Gemälde

Materialien

Eichenholz, Öl, Täfelung

Scholar Sharpening His Quill Penn, Justus Juncker zugeschrieben Justus Juncker, Öl auf Tafel, 1700s

15.277 $ Angebotspreis

25 % Rabatt

Kostenloser Versand

Scholar Sharpening His Quill Penn, Justus Juncker zugeschrieben Justus Juncker, Öl auf Tafel

Justus Juncker (1703-1763, Deutschland) Zuschreibung an Gelehrter schärft seinen Federkiel Penn Gutachten: Wir möchten Dr. Fred G. Meijer für sein wertvolles Wissen bei der Recherc...

Kategorie

Frühes 18. Jahrhundert, Alte Meister, Figurative Gemälde

Materialien

Eichenholz, Öl, Täfelung

Scholar Sharpening His Quill Penn, Justus Juncker zugeschrieben Justus Juncker, Öl auf Tafel, 1700s

15.714 $

Kostenloser Versand

Alte Frau und Junge mit Kerzen, Öl auf Täfelung, 1800er Jahre

Auf diesem Gemälde mit dem Titel "Alte Frau und Junge mit Kerzen" entfaltet sich vor unseren Augen eine faszinierende Szene. Eine ältere Frau blickt vor sich hin, die Augen vom flack...

Kategorie

19. Jahrhundert, Alte Meister, Interieurgemälde

Materialien

Öl, Holzverkleidung

Alte Frau und Junge mit Kerzen, Öl auf Täfelung, 1800er Jahre, 1800s

3.375 $

Europäisches Ölgemälde des 17. Jahrhunderts, Christus und seine Jüngeren sitzen um einen Tisch.

Europäisches Öl aus dem 17. Jahrhundert, Christus und seine Jünger an einem Tisch sitzend. Ein interessantes und sehr einzigartiges Gemälde. Möglicherweise ein Fragment, das urspr...

Kategorie

1650er, Alte Meister, Figurative Gemälde

Materialien

Öl, Holzverkleidung

Europäisches Ölgemälde des 17. Jahrhunderts, Christus und seine Jüngeren sitzen um einen Tisch., um 1650

7.600 $ Angebotspreis

20 % Rabatt

Kostenloser Versand

Singer by Candlelight (Dutch School Old Master Genre-Szene)

Schönes Gemälde der holländischen Schule aus dem 17. Jahrhundert. Öl auf Holzplatte, 10 3/8 x 14 7/16 Zoll. Nicht signiert. Keine Übermalung oder Konservierung. Dargestellt ist ein...

Kategorie

17. Jahrhundert, Alte Meister, Figurative Gemälde

Materialien

Öl, Holzverkleidung

Singer by Candlelight (Dutch School Old Master Genre-Szene), ca. 1700

5.000 $

Manneristischer italienischer Maler des 16. Jahrhunderts – Figurenmalerei – Christus gekreuzt

Italienischer Maler (16. Jahrhundert) - Christus verspottet. 18 x 28 cm. Antikes Ölgemälde auf Leinwand auf Karton geklebt, ohne Rahmen. Zustandsbericht: Guter Erhaltungszustand d...

Kategorie