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Jacqueline HumphriesUnbenannt1992
1992
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Mitte der 1980er Jahre wurde die Malerei bereits mehrfach für "tot" erklärt. Doch für die zeitgenössische Malerin Jacqueline Humphries wurde das Medium zu einer "abtrünnigen Praxis"; so riskant es auch sein mag, es ist ihre Grundlage geblieben. "Die Malerei kann sich an alles anpassen", stellt sie fest. Während ihrer gesamten Laufbahn hat sich Humphries an die formalen und diskursiven Bedingungen der Malerei angepasst - und diese unterlaufen, oft unter Bezugnahme auf die Kunstgeschichte und auf modernste technologische Formate. Frühe Leinwände, wie die in ihrer Greene Naftali-Ausstellung von 1995 (der ersten Einzelpräsentation der Galerie), untersuchen das Erbe des Abstrakten Expressionismus, indem sie die chaotischen Tropfen dieser Bewegung nicht als destruktiv, sondern als konstruktiv begreifen - als eine Art Code, den Humphries so manipuliert, dass er die Grundlage für ihre eigenen Werke bildet. Humphries, die wie ihre Kolleginnen Laura Owens und Charline von Heyl ein Gleichgewicht zwischen konzeptionellen Manövern und auffälliger Optik in der großzügigen Fläche ihrer Leinwände herstellt, verrät "ein profundes Wissen darüber, wie man Zeichen auf der Leinwand macht und vortäuscht", schreibt Mark Godfrey - "wie man die Geschichte und die Assoziationen dieser Zeichen steuert und kontrolliert, welche Wirkung sie auf den Betrachter haben könnten."
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