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Jan Brueghel the YoungerDie Allegorie der Füllec. 1630
c. 1630
Angaben zum Objekt
Gemalt in Zusammenarbeit mit Hendrick van Balen (Antwerpen, 1575 - 1632).
Provenienz: Privatsammlung, Uruguay, seit den 1930er Jahren.
Als ältester Sohn von Jan Breughel dem Älteren wurde Jan der Jüngere bei seinem Vater in Antwerpen ausgebildet, bevor er um 1620 mit seinem Jugendfreund Anthony van Dyck nach Italien aufbrach. Er kehrte 1625 zurück, wurde Mitglied der Antwerpener Malergilde (1630 wurde er Dekan) und übernahm das aktive und erfolgreiche Atelier seines kürzlich verstorbenen Vaters. Während er während seiner langen Karriere in seiner Heimatstadt tätig blieb, kamen seine Kunden aus ganz Europa, darunter auch der österreichische und der französische Hof. Die Themen seiner Gemälde waren vielfältig, obwohl er am besten für seine idealisierten Landschaften bekannt ist, die auch Dörfer zeigen können, sowie für seine Allegorien und mythologischen Szenen, die oft in Zusammenarbeit mit den Spezialisten der Figurenmalerei entstanden, wie im vorliegenden Beispiel. Brueghels Landschaft, die sich durch einen sorgfältigen Umgang mit dem zurücktretenden Raum auszeichnet und mit wunderschön beobachteten Tieren, Früchten, Blumen und anderen natürlichen Elementen bevölkert ist, dient hier als Kulisse für ein Treffen von Göttern und Göttinnen, die von einem Satyr, Nymphen und geflügelten Putten begleitet werden.
Bei diesem Werk handelt es sich um eine neu entdeckte Version einer Komposition, die von Brueghel bei mindestens zwei anderen Gelegenheiten behandelt wurde. Das bekannteste Exemplar befindet sich in der Nationalgalerie in Prag mit Figuren von Hendrick van Balen (Abb. 1), eine weitere, ähnlich große Tafel mit Figuren von Ambrosius Francken dem Jüngeren befindet sich in einer Privatsammlung in New York (Abb. 2). Unser Gemälde ist etwas größer als diese beiden und zeichnet sich sowohl durch seinen Kupferträger als auch durch die großflächigere Darstellung der Bäume und des Himmels im oberen Teil des Bildes aus. Wie es für die Zusammenarbeit mit Jan Brueghel dem Jüngeren typisch ist, war van Balen für die Hauptfiguren verantwortlich, während Brueghel die Landschaft, Stillleben und Staffage malte.
Das Thema des Werkes wurde in der wissenschaftlichen Literatur unterschiedlich betitelt. Für Gustav Glück war es eine Allegorie des Herbstes, Klaus Ertz nannte es eine Allegorie des Überflusses und Bettina Werche katalogisierte es als Bacchus, Venus und Ceres. Sie kann als alle drei betrachtet werden. Die Erntegötter Bacchus und Ceres flankieren die Liebesgöttin Venus und illustrieren gut das Motto Sine Cerere et Baccho friget Venus ("Ohne Bacchus und Ceres wird Venus kalt") - ein Zitat des römischen Dramatikers Terenz, das darauf hindeutet, dass die Liebe ohne die Anreize von Wein und Essen verschwindet. Da Bacchus, der Gott des Weines, und Ceres, die Göttin des Ackerbaus, mit dem Reichtum der Herbsternte in Verbindung gebracht werden, macht ihre Anwesenheit - im Zusammenhang mit dem Reichtum der dargestellten Vegetation, Produkte, Früchte und Blumen - das Gemälde sowohl zu einer Allegorie der Jahreszeit als auch im weiteren Sinne zu einer des Überflusses.
Brueghel war ein Meister darin, auf dem begrenzten Raum eines Kabinettbildes einen Mikrokosmos der Welt zu schaffen, der sowohl das Irdische als auch das Göttliche umfasst. Die Komposition besteht aus zwei divergierenden Diagonalen, die in der Mitte des Vordergrunds beginnen und zu den äußeren Rändern des Gemäldes führen und auf zwei entfernte Landschaftsansichten verweisen, die von einem rosa und blau gefärbten Himmel unterbrochen werden. Die dichten, in erdigen Braun- und Grüntönen gehaltenen Bäume in der Mitte des Mittelgrunds dienen als Hintergrund für die Figuren im Vordergrund und bilden einen Ausgleich zu den kräftigen Farben ihrer Kleidung. Diese raffinierten kompositorischen Mittel dienen dazu, ein attraktives Bild zu schaffen, das durchgehend interessante visuelle Passagen aufweist.
Dr. Klaus Ertz hat die Urheberschaft des Gemäldes mit Figuren von Hendrick van Balen an Jan Brueghel dem Jüngeren nach eigener Prüfung bestätigt (Zertifikat vom 7. April 2022). Ertz datiert das Werk um 1630, kurz nach Breughels Rückkehr aus Italien im Jahr 1625.
- Schöpfer*in:Jan Brueghel the Younger (1601 - 1678, Flämisch)
- Entstehungsjahr:c. 1630
- Maße:Höhe: 75,9 cm (29,88 in)Breite: 104,78 cm (41,25 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:New York, NY
- Referenznummer:1stDibs: LU10210793482
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