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Reiterporträt Kraeck, Öl auf Leinwand, Alter Meister, 16./17. Jahrhundert, Italien

1580-1620

Angaben zum Objekt

Jan Kraeck, in Italien Giovanni Caracca (Haarlem um 1540 - Turin 1607) Werkstatt von Reiterporträt von Emanuele Filiberto I., Herzog von Savoyen (Chambéry, 1528 - Turin, 1580) Öl auf Leinwand (148 × 122 cm - Gerahmt 165 × 139 cm) Dem Werk liegt auch ein Gutachten von Dr. Arabella Cifani bei, das es einem Schüler des Meisters, Giulio Maino (1570 - nach 1643), zuschreibt. Der Dargestellte in diesem faszinierenden Reiterporträt ist Emanuele Filiberto I., Herzog von Savoyen (Chambéry, 1528 - Turin, 1580), verewigt als Erwachsener, der stolz sein sich aufbäumendes Pferd lenkt, in seiner prächtigen, mit fein ziselierten Bändern geschmückten Prunkrüstung auf Goldgrund. Er trägt kurzes Haar, einen Spitzbart und einen Schnurrbart und hat eine breite Halskrause. Er war der erste seines Namens in der Dynastie und wegen seines ungewöhnlichen Temperaments als "Eiserner Kopf" bekannt. Er war ein Star ersten Ranges in der nationalen Geschichte des 16. Emanuel Philibert I. war über seine Mutter Beatrice von Portugal ein Neffe seines Schwiegeronkels Karl V. von Habsburg, dem Kaiser des Heiligen Römischen Reiches, und machte seine ersten Erfahrungen in dessen Diensten. Später erbte er nach dem Tod seines Vaters Karl II. das Herzogtum Savoyen (1553). Außenpolitisch blieb er zwar ein treuer Verbündeter der spanischen Habsburger, mit denen er durch seine Mutter verbunden war, doch gelang es ihm, ausgezeichnete diplomatische Beziehungen zur Schweiz und zu Frankreich aufzubauen (er heiratete Margarete von Valois, Tochter des französischen Königs Franz I.). Er schützte Literaten und Künstler und folgte damit einer Richtung, die sein Sohn Carlo Emanuele teilte und erweiterte. Torquato Tasso sprach den Herzog als den tapfersten und ruhmreichsten Fürsten Italiens an, bot ihm seine Dienste an und widmete ein Sonett seinem jungen Sohn Karl Emanuel, auf dessen Haupt er siegreiche Kronen voraussah. Das hübsche Porträt, das wir hier präsentieren, zeichnet sich durch die Pose unseres rüstigen Ritters aus, der symbolisch auf dem Rücken seines Pferdes zu kriegerischen Heldentaten sprintet, während er den kanonischen Kommandostab hält. Die Rüstungen erinnern in ihrer Pracht und ihrem Reichtum an jene, die am spanischen Hof und bei den Habsburgern verwendet wurden, wie die Porträts von Künstlern zeigen, die zwischen dem 16. und 17. Jahrhundert für die spanischen Könige arbeiteten: Tizians berühmter Karl V. zu Pferde (1548, Prado-Museum), das Reiterporträt Karls V. von Habsburg (um 1620, Uffizien, Florenz) und das Porträt Karls I. von England (1640, Prado-Museum), beide von Van Dyck, mit einem Porträttypus, der die Stärke und Pracht des verewigten Herrschers verherrlicht und betont. Das Werk stammt zweifellos von einem Künstler/Kollaborateur aus der Werkstatt des flämischen Malers Jan Kraeck (Haarlem 1540 - Turin 1607), der unter dem italianisierten Namen Giovanni Caracca bekannt ist. Dieser war hauptsächlich als Maler am Hof von Savoyen tätig, sowohl im Dienste von Emanuele Filiberto I. als auch seines Sohnes Carlo Emanuele I. von Savoyen zwischen 1568 und 1607, und an den wichtigsten von der Dynastie geförderten Werken beteiligt. Während seines Aufenthalts am Hof von Savoyen schuf Caracca zahlreiche Porträts, insbesondere die Serie, die der Darstellung des gesamten Stammbaums der Grafen und späteren Herzöge von Savoyen gewidmet war und zu Beginn des 17. Jahrhunderts von Karl Emanuel I. für seine Große Galerie (die das Schloss und den Herzogspalast vereinte) in Auftrag gegeben wurde, die jedoch 1659 durch einen Brand zerstört wurde. Insbesondere das Reiterporträt von Karl Emanuel I. wurde von Caracca und seiner Werkstatt mehrfach nachgebildet, unter anderem für die Große Galerie, für die er auch das Bildnis seines Vaters Emanuel Philibert I. malte. Diese Gemäldeserie mit reinen Reiterporträts, die Caracca selbst entworfen hatte, sollte ursprünglich über den Garderobenschränken angebracht werden, wobei sich die Bildnisse majestätisch vom oberen Ende des großen Korridors abheben sollten. Die Porträtproduktion unseres Malers wurde stark von seiner Begegnung mit den am spanischen Hof tätigen Künstlern im Jahr 1585 anlässlich der Hochzeit zwischen Karl Emanuel I. und der Enfanta von Spanien, Katharina Michela, Tochter von Philipp II. Seine Begegnung mit den Porträtmalern des spanischen Hofes orientierte seine Produktion, die sich zunächst nur am Vorbild der französischen Porträtmalerei des späten 16. Jahrhunderts orientierte, am Kanon des "Internationalen Hofporträts" mit Schwerpunkt auf der Malerei von Alonso Sanchez Coello und Antonio Moro. ZUSÄTZLICHE INFORMATIONEN: Das Gemälde wird in einem attraktiven antiken, vergoldeten Rahmen verkauft und von einem Echtheitszertifikat und einer ikonografischen Beschreibungskarte begleitet. Wir kümmern uns um den Transport der gekauften Werke, sowohl nach Italien als auch ins Ausland, und organisieren ihn mit professionellen und versicherten Spediteuren. Sollten Sie den Wunsch haben, diese oder andere Werke persönlich zu sehen, freuen wir uns, Sie in unserer neuen Galerie von Antichità Castelbarco SRLS in Riva del Garda, Viale Giuseppe Canella 18, begrüßen zu dürfen. Wir warten auf Sie! Nehmen Sie Kontakt mit uns auf, wenn Sie Informationen wünschen oder einen Besuchstermin vereinbaren möchten, wir werden Ihnen gerne antworten.
  • Entstehungsjahr:
    1580-1620
  • Maße:
    Höhe: 165 cm (64,97 in)Breite: 139 cm (54,73 in)
  • Medium:
    Öl
  • Bewegung und Stil:
    Alte Meister
  • Kreis von:
    Jan Kraeck, in Italy Giovanni Caracca (Haarlem c. 1540 - Turin 1607) (1540 - 1607)
  • Zeitalter:
    17. Jahrhundert
  • Zustand:
  • Galeriestandort:
    Riva del Garda, IT
  • Referenznummer:
    1stDibs: LU988112479472
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