Brooks Anderson

Garten aus Stein: Mitte des Jahrhunderts

2025

Brooks Andersons beredte Landschaften in Öl auf Leinwand und auf Tafeln sind eine Erkundung der Kraft der zeitgenössischen Landschaftsmalerei. Er ist bekannt für seinen begnadeten Umgang mit Komposition, Detailtreue und Klarheit des Lichts und erweckt in seiner Malerei die Erfahrung von Atmosphäre und Naturphänomenen. Im Jahr 1982 schloss er sein Studium an der California State University, Northridge, mit einem Bachelor of Fine Arts ab. 1984 entdeckte der renommierte New Yorker Kunstkritiker Theodore F. Wolff seine Arbeiten und schlug vor, dass David Findlay, JR, Fine Art ihn vertreten sollte. In den folgenden zehn Jahren war er dort sowie in den Galerien Schmidt-Bingham und Sherry French in New York City vertreten. Olga Dollar und William Sawyer Galleries in San Francisco vertraten sein Werk an der Westküste. Seine Gemälde befinden sich heute in zahlreichen Sammlungen, unter anderem im Philbrook Museum in Tulsa, und sind in dem bahnbrechenden Buch Spirit of Place: Contemporary American Realism in the Landscape Tradition, von John Arthur. Sein Werk wurde von diesem Museum angekauft und in die städteübergreifende Ausstellung des Museums mit dem Titel "Green Woods and Crystal Waters: The American Landscape Tradition". Anderson wird derzeit von der Addington Gallery in Chicago und von Cooper and Smith in Essex, Connecticut, vertreten. In diesem Jahr stellt das Art Museum of Sonoma County sein Werk in einer umfassenden Retrospektive aus: "LANDSCAPE: Awe to Activism". In seiner neuen Serie großformatiger, spirituell anmutender Gemälde öffnet sich seine Vision und strebt nach Erhabenheit. Hier porträtiert er die Landschaft in einem zeitgenössischen Kontext - unberührte, moderne Meditationen über Land, Meer und Himmel, als ob sich unter der Oberfläche eine göttliche Struktur befände. Diese numinosen Bilder der Natur haben etwas Fesselndes, Unmittelbares und Eindringliches. Brooks Anderson, der in Nordkalifornien lebt, genießt den Akt des Malens und reagiert auf das, was auf der Oberfläche des Werks geschieht. Er baut Schichten aus leuchtenden, transparenten Farben auf und macht sich gleichzeitig die Energie der Komposition zunutze. Anderson taucht unter die Oberfläche seines Themas, um etwas unwiderstehlich Tiefgründiges zu entdecken.