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Joan GillchrestCornish Fischerboote im ersten Licht Mitte des 20. Jahrhunderts Cornwall Originalgemälde
Angaben zum Objekt
Joan Gillchrest.
Englisch ( geb.1918 - gest.2008 ).
Cornish-Fischboote bei frühem Licht.
Öl auf Papier, auf Karton montiert.
Signiert Monogram unten rechts.
Bildgröße 26,2 Zoll x 22 Zoll (66,5 cm x 56 cm).
Rahmengröße 35,8 Zoll x 31,3 Zoll (91cm x 79,5cm).
Dieses zum Verkauf stehende Original-Ölgemälde der kornischen Künstlerin Joan Gillchrest stammt aus den späten 1980er Jahren.
Das Ölgemälde wird in einem sympathischen neuen Ersatzrahmen (der auf diesen Fotos zu sehen ist) präsentiert und geliefert, der zur Farbpalette des Kunstwerks passt und hinter nicht reflektierendem Tru Vue UltraVue® UV70 Glas steht.
Dieses Gemälde ist in ausgezeichnetem Zustand und präsentiert sich hervorragend. Es fehlt ihm an nichts und es ist bereit zum Aufhängen und Ausstellen.
Das Gemälde ist unten rechts mit ihrem Monogramm signiert.
Joan Gillchrest ist eine der bekanntesten und gefeiertsten Künstlerinnen in Mousehole und Cornwall. Ihre lebendige Kunst steht in einer Reihe mit anderen großen Künstlern der St. Ives School aus den 1960er Jahren.
Sie wurde 1918 als Joan Scott in London in einer wohlhabenden und illustren Familie geboren. Sie war das dritte von vier Kindern. Ihr Vater war ein Pionier der Radiologie - und ein geschickter Karikaturist - und ihre australische Mutter war eine versierte Pianistin. Sir George Gilbert Scott war ihr Urgroßvater, der das imposante Midland Grand Hotel in St. Pancras sowie zahlreiche Pfarrkirchen entworfen hat. Der Großvater, George Gilbert Scott Jnr, ist für drei Colleges in Cambridge bekannt: Christ's, Pembroke und Peterhouse. Ihr Onkel Giles (Giles Gilbert Scott), mit dem Joan eng befreundet war, ist vor allem für die prächtige anglikanische Kathedrale von Liverpool, die Battersea Power Station und die ikonische und allgegenwärtige rote Telefonzelle bekannt. Da Joan aus einer so langen Reihe bedeutender Architekten stammt, ist es nicht verwunderlich, dass sie sich schon immer für Architektur interessierte, und die Kirchen und Kapellen der Halbinsel Penwith spielen in ihrem Werk eine wichtige Rolle. Sie sagte, Gebäude lägen ihr "im Blut".
Ihre frühe Kindheit verbrachte sie im Haus der Familie in Buckinghamshire, aber sie war ein schwieriges Kind - die Familie stellte ein Kindermädchen für sie und eines für die anderen drei Kinder ein - und irgendwann wurde sie auf die Upper Chine School auf der Isle of Wright geschickt, um ihrer Familie etwas Ruhe zu geben! Sie war jedoch der Augapfel ihres Vaters und er förderte ihr offensichtliches künstlerisches Talent.
Im Jahr 1934 ging sie im Alter von nur 15 Jahren auf Ermutigung ihrer Eltern nach Paris, um Kunst zu studieren und die Sprache zu lernen. Dort lernte sie Gwen John kennen und studierte in verschiedenen Studios, wobei sie manchmal auch als Modell arbeitete.
1936 schrieb sie sich an der Grosvenor School of Art ein und studierte dort bei Iain McNab, den sie als einen wunderbaren Lehrer bezeichnete. Ihre frühe künstlerische Laufbahn war sehr vielversprechend; mit 18 Jahren stellte sie erstmals in der Royal Academy aus und zeigte 1937 Werke im New England Art Club und 1938 in der London Group.
Bei Ausbruch des Zweiten Weltkriegs war Joan 21 Jahre alt. Sie absolvierte einen Crashkurs in Krankenpflege und Erster Hilfe und arbeitete freiwillig als Krankenwagenfahrerin im Westminster Hospital. Später fuhr sie eine mobile Rettungseinheit. Während des Krieges konnte sie nicht viel malen, blieb aber in Kontakt mit McNab. Als die Gegend um St. Paul's bombardiert wurde, wobei die Kathedrale relativ unbeschädigt blieb, beauftragte McNab Joan und einige andere, die Szene zu malen. Ihre mit dicker Farbe und Spachtel geschaffenen Werke hingen viele Jahre lang in der Kunstschule.
Joans Karriere als Malerin kam in den 1940er Jahren ins Stocken. Im Jahr 1942 heiratete sie den Anwalt und Offizier der Coldstream Guards Samuel Gillchrest, mit dem sie bald einen Sohn und später eine Tochter bekam. Mit einer jungen Familie hatte sie wenig Zeit zum Malen und musste ihre Werke verstecken, da ihr Mann der Meinung war, dass die Arbeit als Künstlerin unter ihrer Würde sei. Leider zerbrach die Ehe und 1953 ließen sie sich scheiden. Indem sie zu diesem Zeitpunkt eine schwierige Ehe verließ, büßte sie Geld, Sicherheit und ihren bisherigen Platz in der Gesellschaft ein.
Trotz der großen Veränderungen in ihrem Leben blieb ihr überwältigender Wunsch zu malen konstant. Sie ignorierte die Missbilligung ihrer Freunde und Familie und begann, neue Wege zu finden, sich auf der Leinwand auszudrücken. Sie zog in ein Studio in Chelsea, einem bei Künstlern sehr beliebten Viertel. Um den Lebensunterhalt für sich, ihre Kinder und ihre Malerei zu bestreiten, fand sie auch regelmäßig Arbeit als Künstlermodell. Sie war groß, sah auffallend gut aus und verband Eleganz mit Bohème. Ihre reiche und privilegierte Vergangenheit verlieh ihr einen Hauch von Geheimnis, und so wurde sie ein begehrtes Fotomodell.
In der Wohnung unter ihr lebte der Künstler Adrian Ryan, der beruflich sehr erfolgreich war, und er und Joan begannen bald eine Beziehung. Adrian Ryan war ein Freund von Augustus Johns Sohn Edwin, dem das Pariser Studio seiner Tante Gwen überlassen worden war. Joan und Adrian begannen, sich in London und Paris in Künstlerkreisen zu bewegen. Betty John, Edwins Frau, zog selbst nach Mousehole und 1958 folgten Joan und Adrian.
Joan fand sofort Gefallen an der Küstenlandschaft Cornwalls und wurde Teil des charmanten Kreises von Künstlern und umherziehenden Kreativen dort. Eine Zeit lang lebte Joan bei Betty John, dann verkaufte sie einen Saphirring und ein Zobelmäntelchen, die sie geerbt hatte, und kaufte sich ein eigenes Haus, ein Cottage mit einem spektakulären Blick auf den Hafen von Mousehole und die Mount's Bay.
Adrian zog bei Joan ein, und für eine Weile wurde ihr Haus zum Familienwohnsitz für das Paar und ihre jeweiligen Kinder, wenn diese nicht im Internat waren. Adrian Ryan war jedoch eher für seinen Charme als für seine Treue bekannt, und ihr gemeinsames Leben konnte stürmisch sein. Außerdem unterstützte er ihre künstlerischen Bestrebungen nicht. In dem Bestreben, seinen eigenen Status neben St. Ives-Größen wie Peter Lanyon und Patrick Heron zu festigen, tat Adrian ihre Malerei als "Spielerei" ab und soll ihre Bilder an die Wand gehängt haben, wenn er wichtige Besucher erwartete. 1965 hatte Joan genug und beendete die Beziehung. Befreit von der Missbilligung ihres Partners konnte sie sich endlich ungezwungen ausdrücken. Ihr eigener künstlerischer Stil und ihr Selbstvertrauen blühten schnell auf. Sie bemerkte: "Erst als ich ihn rausgeworfen habe, konnte ich tun, was ich wirklich wollte". Ihr karikaturistischer Humor, ihre sozialen Erzählungen und ihr trügerisch einfacher, grafischer Witz traten in den Vordergrund. Man sagt, sie sei eine kornische Beryl Cook oder Helen Bradley geworden, die kindliche Unschuld mit hochentwickelter Sensibilität verband. Ihre Arbeiten zelebrieren die Lebensfreude und halten den Alltag derer, die an der Küste Urlaub machen, leben und arbeiten, mit Einfühlungsvermögen und Humor fest.
In dieser Zeit wurde Joan von Jack Wood Palmer und John Halkes, dem Direktor der Newlyn Orion Gallery, ermutigt und begann wieder auszustellen. Ihre erste Einzelausstellung fand 1969 in der Plymouth Art Gallery statt, und in den folgenden 20 Jahren stellte sie in den meisten Galerien Cornwalls aus. Ab 1990 hatte sie auch eine jährliche Ausstellung in der Wren Gallery in Burford, Oxfordshire, und im Londoner Design Centre. Seit den 1980er Jahren werden Gillchrests Werke in der Wren Gallery in Oxford und auf dem Privatmarkt verkauft, wobei die Preise sehr hoch bleiben. Im Jahr 2008 fand in der Wren Gallery eine Gedenkausstellung statt.
Joan Gillchrest war eine sehr private Person, die den beruflichen Erfolg, den sie genoss, nie wirklich verstand und von der Nachfrage nach ihrer Arbeit irritiert war. Sie sagte, sie male, um den Menschen Freude zu bereiten, und besuchte nur selten Ausstellungen, da sie sich nicht von den Werken anderer beeinflussen lassen wollte. Sie duldete keine Dummheiten, aber sie war warmherzig, liebevoll und großzügig zu allen, die sie kannten. Sie hat sich eine große Fangemeinde aufgebaut und wird heute als eine der bedeutendsten britischen naiven Expressionisten angesehen.
Joan Gillchrest starb am 3. Januar 2008 im Alter von 89 Jahren. Eines ihrer Vermächtnisse an die Gemeinde Mousehole ist die Weihnachtsbeleuchtung des Dorfes. Joan stellte 1963 die erste Lichterkette vor ihrem Haus auf. Seitdem werden das Dorf und der Hafen jedes Jahr beleuchtet, und die Veranstaltung zieht viele Menschen an. Ihr Werk und ihr Andenken leben weiter.
© Big Sky Fine Art
Dieses Original-Ölgemälde von Joan Gillchrest stellt fünf kleine Fischerboote auf dem Meer dar. Es dämmert, und die Sonne, noch blass, aber mit einem Hauch von Wärme, geht langsam über dem Meer auf, wie ein riesiger Globus, der am blassblauen Himmel hängt. Die Boote erscheinen als schwarze Silhouetten mit weißen Kabinen, die jeweils auf einem Teppich aus weißer Brandung fahren. Die Möwen wissen, dass es dort, wo es Fischerboote gibt, auch Nahrung gibt, und sie fliegen in Scharen auf die drei nächstgelegenen Boote zu, begierig auf ihr Frühstück. Das Meer ist tiefgrün, wird aber langsam heller, wenn der neue Tag anbricht. Insgesamt ist die Farbpalette gedämpft, aber diese Szene ist frisch, ausgeglichen und ruhig. Es ist eine Szene, die ein Versprechen für die Zukunft darstellt.
- Schöpfer*in:Joan Gillchrest (1918 - 2008)
- Maße:Höhe: 91 cm (35,83 in)Breite: 79,5 cm (31,3 in)Tiefe: 2 cm (0,79 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:Dieses Gemälde ist in ausgezeichnetem Zustand und präsentiert sich hervorragend. Es fehlt ihm an nichts und es ist bereit zum Aufhängen und Ausstellen.
- Galeriestandort:Sutton Poyntz, GB
- Referenznummer:1stDibs: LU489314041452
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5,0
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Joan Gillchrest.
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