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Nicholas Evans-CatoArmlehn
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Angaben zum Objekt
Jedes Bild beginnt mit einem Ort, an dem es steht. Manchmal finde ich eine in Sekundenschnelle, manchmal dauert die Jagd mehrere Jahre. Eine Leinwand kann den Alltag leicht einrahmen. Aber meine Aufgabe ist es, das Außergewöhnliche zu fangen. Ob ich nun draußen vor Ort bin oder im Atelier aus dem Gedächtnis arbeite, die Malerei ist ein persönlicher, eigenwilliger Prozess, der auf Besessenheit und Verwunderung beruht.
Meine Themen sind echte Orte. Sie alle haben Namen, und viele haben vertraute und private Assoziationen. Aber die Anziehungskraft, die ich auf eine bestimmte Straße oder ein bestimmtes Gebäude ausübe, rührt zum Teil von dem Verdacht her, dass sie in gewissem Sinne auch namenlos sind. Ich pflege dauerhafte Beziehungen zu einem Terrain. Aber für mich schwingt ein bestimmtes Motiv mit, wenn es für einen größeren Katalog von Raumformen geeignet erscheint. Meine Gemälde sind weniger Porträts von Brooklyn als Seiten in einem ausgedehnten, grenzenlosen Inventar von Raum und Licht. Ihre indexartigen Titel und die typischerweise symmetrischen oder ausgewogenen Kompositionen sollen etwas Monumentales andeuten, das einem klassifizierenden Programm angemessen ist.
Es ist weder die Planung der Landschaft noch ihre Architektur, die die von mir gemalten Formen hervorbringt. Vielmehr ist es seine Beobachtung, die Art und Weise, wie ein Ort erscheint, die eine bestimmte Typologie bildet. Auf Straßenebene bieten enge, kastenförmige Raumschluchten Motive, die sich am besten in einem quadratischen Format festhalten lassen, während mich der Panoramablick von einem Dach aus dazu einlädt, sie auf einer größeren Leinwand zu entfalten. Wenn man sich umschaut, um einen breiteren Blickwinkel zu erhalten, verweben die optischen Verzerrungen der kurvenförmigen Perspektive parallele Linien zu Bahnen, die die Kuppel des Himmels widerspiegeln. Und an einem klaren Tag zieht der Lauf der Sonne analoge Kurven über sie. Erst durch das Drehen wird ein Panoramablick möglich, und Himmel und Straße werden selbst als Ereignisse sichtbar. Manchmal sind auch Blendung, Nebel, Regen und Schnee bewusst bestimmende Faktoren bei der Wahl meines Standpunktes. Ich warte auf sie und entwerfe mit ihnen allen.
Landkarten stellen eine objektive Sichtweise dar. Aber Sternkarten sind einfach präzise Zeichnungen, die aus der Erdumlaufbahn erstellt werden. Die Konstellationen sind mnemotechnische Hilfsmittel, die ansonsten nicht zusammenhängende Sterne zu dem Zweck zusammenfassen, einem empirischen Zeitmaß erkennbare Formen zu geben. Auch die Einrahmung architektonischer Geometrien innerhalb von vier Ecken erfordert eine Beobachtung. Im Dunkeln ist ein Apfel nicht grün. Zeit und Licht machen die amerikanische Umgangssprache zu etwas Zerbrechlichem, weniger zu einem Anker als zu einer Erscheinung. Seine Stille und seine Bescheidenheit geben mir Halt."
Brooklyn Bridge, NYC, Manhattan, New York City, Nebel, Regen, weich
- Schöpfer*in:
- Maße:Höhe: 15,24 cm (6 in)Breite: 15,24 cm (6 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Fairfield, CT
- Referenznummer:1stDibs: LU18324160631
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5,0
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