„Kanal in Venedig, Italien“ Pauline Palmer, weibliche amerikanische impressionistische Landschaft

Pauline Palmer
„Kanal in Venedig, Italien“ Pauline Palmer, weibliche amerikanische impressionistische Landschaft
um 1910

Name: „Kanal in Venedig, Italien“ Pauline Palmer, weibliche amerikanische impressionistische Landschaft
Brand: Pauline Palmer
Rating: 5 (14 reviews)

Angaben zum Objekt

Pauline Palmer Kanal in Venedig, um 1910 Signiert unten links Öl auf Leinwand 13 1/2 x 10 1/2 Zoll Provenienz: Fred und Kay Krehbiel Collection'S Pauline Palmer (1867 - 1938) war eine der Porträt- und Landschaftsmalerinnen des frühen 20. Jahrhunderts in Chicago, die zu einer der aktivsten und energischsten Vertreterinnen des Impressionismus im Mittleren Westen wurde. Palmers Vater, Nicholas Lennards, ein Kaufmann aus Woodstock, Illinois, ermutigte sie, sich der Kunst zu widmen. Pauline studierte zwischen 1893 und 1898 am Art Institute of Chicago, unter anderem einen Monat bei William Merritt Chase im Jahr 1897, und weiteren zeitweiligen Unterricht bei Frank Duveneck. 1899 wurde ihre Arbeit mit der von Chase verglichen: "Sie zeichnet gut, ihre Farben sind wahrhaftig und die Werte gut wiedergegeben; alles das Ergebnis ausdauernden und sorgfältigen Studiums." (M. M., 1899, S. 217). Noch im selben Jahr schrieb sich Palmer an der Académie de la Grande Chaumière und der Académie Colarossi in Paris ein, wo Raphaël Collin einer ihrer Lehrer war, und studierte privat bei Richard Miller. Sie debütierte auf dem Pariser Salon von 1903, woraufhin Guillaumina Agnew in The Sketch Book (Juli 1903) über Palmers Popularität schrieb: "Mrs. Palmer war der Favorit unter allen amerikanischen Künstlern hier. . . ." Auf der Weltausstellung in St. Louis erhielt Palmer eine Bronzemedaille für drei Werke, von denen eines, The White Shawl, in Paul Schulzes Gedenkartikel von 1939 abgebildet war. Eine elegant gekleidete Frau sitzt lesend in einer Profilhaltung, die an Gemälde von Mary Cassatt erinnert. Später, im Jahr 1915, war ihr Gemälde The Ledge auf der Panama-Pacific International Exposition in San Francisco zu sehen. Bulliet (1936) stellte fest, dass Palmers Porträt eines spanischen Jungen, Rojerio, mit Werken von Goya verglichen und daher hoch gelobt wurde. Bis 1911 wurden ihre Bilder in den Salons ausgestellt. In der Tat ist Palmers Ausstellungsbilanz phänomenal, und sie hat eine beeindruckende Anzahl von Preisen gewonnen. Am Art Institute of Chicago stellte sie zwischen 1896 und ihrem Tod mehr als 250 Werke aus. Das Museum besitzt zwei ihrer Werke: After the Rain (ca. 1910) und Provincetown (1926). Obwohl Palmer viel reiste, blieb sie ein festes Mitglied der Kunstgemeinde des Mittleren Westens. Während ihrer herausragenden Karriere wurde sie die erste weibliche Präsidentin der Chicago Society of Artists (1918 bis 1929). Nach seiner Rückkehr aus Paris nach Amerika lernte Palmer auf dem Musikfestival in Appleton, Wisconsin, den berühmten Opernstar Ernestine Schumann-Heink (1861-1936) kennen. Im Jahr 1912 beauftragte die Diva Palmer mit der Anfertigung von Porträts ihrer Kinder in ihrem Haus in Caldwell, New Jersey. Aus den Aufzeichnungen des San Diego Museum of Art geht hervor, dass sich das Porträt von Schumann-Heink früher in den Sammlungen des Museums befand, dann aber aus dem Bestand genommen wurde. Bulliet erzählt die bewegte Geschichte dieses Auftrags und wie es Palmer gelang, den unruhigen Jungen dazu zu bringen, für sein Porträt still zu sitzen. Palmers früheste Werke erinnern an die Schule von Barbizon, mit düsteren Tönen und einer unsystematischen Verwendung von gebrochenen Farben. Später wurde ihre Palette heller, sie wurde kühner im Pigmentauftrag und schuf weniger starre Kompositionen, aber schließlich gab sie die Pleinair-Methode zugunsten eines Fauve-ähnlichen Expressionismus auf. Palmer hörte nie auf, sich weiterzubilden: Nachdem sich ihre Karriere gefestigt hatte, zog sie nach Provincetown und studierte bei Charles Hawthorne. Dort malte sie gerne portugiesische Kinder. Eines ihrer Werke aus Provincetown ist die reizvolle Innenszene The Artist's Studio (Privatsammlung; siehe Seckler, 1977, S. 153). Trotz ihrer Neugier und der Auflockerung ihrer Technik galt Palmer als Gegnerin der Moderne (Bulliet, 1935). 1923 verließ sie die Chicago Society of Artists, nachdem die Werke von drei abstrakten Künstlern in die Jahresausstellung aufgenommen worden waren. Palmer gründete die Association of Chicago Painters and Sculptors (Vereinigung der Chicagoer Maler und Bildhauer), die den traditionelleren Flügel der Chicago Society of Artists vertrat, der ihr folgte (Bulliet, 1939). Eine der CSA-Malerinnen, die sie nicht akzeptieren konnte und mit der sie in P-Town weiterhin in Fehde lag, war Flora Schofield (1873-1960), die an der Cape Cod School of Art in Hawthorne begann und sich dann der modernistischen Welle anschloss, indem sie bei Albert Gleizes und André Lhote in Paris und dann bei B. J. O. Nordfeldt in Provincetown studierte. Die kosmopolitische Flora Schofield, eine Gegnerin des Regionalismus, entwickelte ihren eigenen, kubistisch angehauchten, gegenständlichen Stil. Als sie 1938 starb, wurde Palmer als "eine der führenden Malerinnen Amerikas" bezeichnet. (Nachruf in der New York Times, 16. August 1938). Das Art Institute of Chicago organisierte eine Gedenkausstellung, die im folgenden Jahr eröffnet wurde, und im Sommer 1950 vergab das Art Institute zwei 750-Dollar-Preise, die Palmers Namen trugen. Gerdts (1990) lobt Palmer als "einen der frühesten und besten" Chicagoer Freiluft-Figurenmaler, der in der impressionistischen Ästhetik arbeitete. Vorgelegt von Richard H. Love und Michael Preston Worley

Schöpfer*in:
Pauline Palmer (1867 - 1938, Amerikanisch)
Entstehungsjahr:
um 1910
Maße:
Höhe: 50,8 cm (20 in)Breite: 43,18 cm (17 in)
Medium:
Öl,Karton
Bewegung und Stil:
Impressionismus
Zeitalter:
1910–1919
Zustand:
Galeriestandort:
New York, NY
Referenznummer:
1stDibs: LU1841212025392

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