Landschaftslandschaft, Ölgemälde, Ansicht von Piazza Navona, Follower von Viviano Codazzi, 18. Jahrhundert

Landschaftslandschaft, Ölgemälde, Ansicht von Piazza Navona, Follower von Viviano Codazzi, 18. Jahrhundert
nach 1700

Angaben zum Objekt

Das Gemälde eines Nachfolgers von Viviano Codazzi zeigt eine Ansicht der Piazza Navona, die durch die Verstopfung der Brunnenabflüsse teilweise überschwemmt ist, von Süden nach Norden, mit den Monumenten, die sich bereits in ihrem endgültigen Zustand befinden: die 1672 fertiggestellte Fassade der Kirche Sant'Agnese ni Agone neben dem Palazzo Pamphilj und der Galerie von Pietro da Cortona, die Fassade der Kirche San Giacomo degli Spagnoli auf der gegenüberliegenden Seite und in der Mitte die drei Moro-Brunnen, der Flüsse - die 1653 bzw. 1651 fertiggestellt wurden - und im hinteren Teil der damalige Calderari-Brunnen, der zwei übereinander liegende Becken zu haben scheint und dem die Skulpturengruppen aus dem späten neunzehnten Jahrhundert fehlen, die seinen Namen in Neptunbrunnen verwandelten. Die Datierung des Gemäldes wird in erster Linie durch das Aussehen der Figuren, die die Szene bevölkern, nahegelegt, insbesondere durch die zahlreichen Herren auf der Kanzel, die zum Teil mit Dreispitz gekleidet und zum Teil mit Perücken ausgestattet sind: alles Elemente der Mode, deren Verbreitung in den letzten beiden Jahrzehnten des siebzehnten Jahrhunderts begann und ohne radikale Veränderungen im gesamten ersten Viertel des folgenden Jahrhunderts fortgesetzt wurde. Der Stil des Gemäldes lässt auf dieselbe Chronologie schließen, die eindeutig vor der Etablierung der Konventionen der Landschaftsmalerei des 18. Jahrhunderts liegt, die nach 1680 nicht nur in Rom, sondern in ganz Italien von dem Niederländer Caspar van Wittel (Amersfoort 1652/53 - Rom 1736) eingeführt wurden. Der anonyme Autor kennt den Einsatz der optischen Kamera nicht und stellt stattdessen eine Ansicht her, in der der Maßstab der Brunnen, der menschlichen Figuren, der Kutschen und der Pferde deutlich größer ist als der der beiden perspektivisch dargestellten Gebäudekomplexe, so dass der Eindruck eines komprimierten und begrenzten Raums entsteht; er gibt die Oberflächen der Gebäude mit einer einheitlichen dunklen ockerfarbenen Farbe wieder, auf der die architektonischen Elemente, bestehend aus Säulen, Pfeilern, Architraven, Türen und Fenstern, deutlich hervortreten, und verzichtet vollständig auf die blassgrünen und rosafarbenen Putze, die Farbe der Luft und des hellen Graus, die - ob wahrheitsgetreu oder nicht - die gesamte Tradition geprägt hätten. Schließlich malt er den trüben und wolkenverhangenen Himmel, ohne auch nur im Geringsten dem heiteren Blau zu frönen, das kurz darauf begann, das Licht Roms für die Besucher der Grand Tour zu charakterisieren. Wir haben es also mit einem späten Landschaftsmaler zu tun, der noch ganz in der figurativen Kultur der Mitte des 17. Jahrhunderts verhaftet ist: ein anonymer Künstler, der zu der vielgestaltigen und undeutlichen Gruppe von Malern gehört, die mehr oder weniger direkte Nachfolger von Viviano Codazzi aus Bergamo waren, der 1670 in Rom starb, nachdem er mehr als zwanzig Jahre lang ununterbrochen in der päpstlichen Hauptstadt tätig war. Ein Hinweis, der dazu führen könnte, die Chronologie des Gemäldes zu bestimmen, wenn nicht sogar die möglichen Umstände, unter denen es entstanden sein könnte, ist in der weiblichen Figur zu sehen, die in der Kutsche sitzt, die im Vordergrund links vor dem Portal des Pamphili-Palastes zu halten scheint. Obwohl die undefinierbaren goldenen heraldischen Zinnen auf dem Dach der Kutsche in keiner Richtung hilfreich sind und obwohl die oben beschriebenen Elemente der Mode wenig übereinstimmen, kann nicht völlig ausgeschlossen werden, dass die aristokratische Dame in Olimpia Aldobrandini junior, der Frau des Ende 1681 verstorbenen Prinzen Camillo Pamphilj, die posthum vor ihrem Palast porträtiert wurde, zu erkennen ist. Andernfalls könnte eine Untersuchung der bekannten Geschichte der periodischen Überflutung des Platzes zu bestimmten festlichen Anlässen in Verbindung mit der offensichtlichen Anwesenheit einer bedeutenden Dame zur Identifizierung eines genauen Zeitpunkts führen: Ein Anhaltspunkt in diesem Sinne wäre der lange Aufenthalt der verwitweten Königin von Polen Maria Casimira Luisa von 1699 bis 1714, die die Piazza Navona nicht besuchte Das Gemälde wurde studiert und wird von einem Gutachten von Prof. Antonio Vannugli begleitet. Antonio Vannugli

Entstehungsjahr:
nach 1700
Maße:
Höhe: 50 cm (19,69 in)Breite: 75 cm (29,53 in)
Medium:
Öl
Bewegung und Stil:
Barock
Nach:
Viviano Codazzi (1604 - 1670)
Zeitalter:
18. Jahrhundert
Zustand:
Galeriestandort:
Roma, IT
Referenznummer:
1stDibs: LU1350115054642

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