William Keith, Kalifornien Tonalismus, Wald „Last Light, Landschaft am Sonnenuntergang“

William Keith
William Keith, Kalifornien Tonalismus, Wald „Last Light, Landschaft am Sonnenuntergang“

Name: William Keith, Kalifornien Tonalismus, Wald „Last Light, Landschaft am Sonnenuntergang“
Brand: William Keith
Rating: 5 (14 reviews)

Angaben zum Objekt

William Keith (1838 - 1911) Letztes Licht, Landschaft bei Sonnenuntergang Öl auf Leinwand 25 x 30 Zoll Signiert unten rechts Der aus Schottland stammende William Keith wurde im späten 19. und frühen 20. Jahrhundert zu einem der führenden Landschaftsmaler Nordkaliforniens. Er war sogar so bekannt, dass er als der "Dekan der kalifornischen Maler" bezeichnet wird. Seine romantischen Naturansichten fanden großen Anklang bei den kulturell aufstrebenden Bürgern von San Francisco und hingen in vielen Foyers und Esszimmern ihrer eleganten Häuser. Er schuf Tausende von Gemälden und Zeichnungen, von denen viele bei dem Brand seines Ateliers 1906 verloren gingen. Seine frühen Werke sind dramatische Berglandschaften in einem realistischen Stil, den er von der Düsseldorfer Schule übernommen hat. Die Gemälde der letzten beiden Jahrzehnte seines Lebens sind lockerer und offensichtlich von seinem Aufenthalt in Frankreich bei der Schule von Barbizon beeinflusst, die die erste Malerkolonie war, die ihre Gemälde "en plein air", d. h. direkt nach der Natur und nicht im Atelier, anfertigte. Dieser Stil, der ein Vorläufer des Impressionismus war, umfasste auch den Tonalismus, den der Maler von Barbizon, Camille Corot [1796-1875], vertrat und der sich auch in Keiths späteren Werken zeigt, die dunkler, kleiner und viel intimer sind und die Stimmung betonen. Der im schottischen Aberdeenshire geborene Keith kam mit seiner Familie nach New York, wo er eine Lehre als Holzschneider absolvierte. 1859 zog er nach San Francisco, wo er für einen Graveur arbeitete und sich später mit einer eigenen Gravuranstalt selbstständig machte. Als er 1863 bei Samuel Marsden Brookes studierte, war er entschlossen, Maler zu werden. Er heiratete die Künstlerin Elizabeth Emerson und begann unter ihrer Anleitung mit der Aquarellmalerei. 1868 wurde er hauptberuflicher Maler und erhielt noch im selben Jahr den Auftrag, Szenen entlang des Columbia River zu malen, darunter auch Mount Hood. Im August 1869 hatte er genug Bilder verkauft, um eine ausgedehnte Reise an die Ostküste und nach Europa zu finanzieren, die ihn für den größten Teil des Jahres 1870 nach Düsseldorf führte, wo er bei Albert Flamm studierte. Nach einem Besuch in Paris äußerte er große Bewunderung für "die moderne Schule der französischen Landschaftsmalerei einschließlich der Schule von Barbizon". Im Winter 1871-1872 lebten die Keiths in Boston, wo sie sich ein Atelier mit William Hahn teilten. Keiths Arbeiten wurden dort und in New York an der National Academy of Design von der Kritik gelobt. Im Jahr 1872 kehrte er nach San Francisco zurück. Durch eine Freundschaft mit dem Naturforscher John Muir lernte Keith viele abgelegene Orte kennen und erwarb ein umfassendes Wissen über die Natur. In den 1870er Jahren malte er mehrere "epische" acht mal zehn Fuß große Ansichten der High Sierra. Er besuchte auch Alaska, und seine Bilder von Alaska wurden nach seiner Rückkehr nach San Francisco in einer Ausstellung im Bohemian Club mit dem Titel "Dreams of Alaska" ausgestellt. Keiths Alaska-Werke sind bedeutsam, weil sie keine genauen Transkriptionen tatsächlicher Landschaften sind, sondern eher von Alaska inspirierte Fantasien. Sie sind wichtig, da sie einen bedeutenden Bruch mit der dokumentarischen Tradition in der Landschaftsmalerei Alaskas darstellen, da sie ein Interesse daran zeigen, den Geist des Landes einzufangen und nicht nur die Topographie. Die erste Frau von William Keith starb 1882, und 1883 heiratete er Mary McHenry, die erste Absolventin der Hastings Law School. Bald darauf gingen sie nach Europa, und Keith studierte zwei Jahre lang Porträtmalerei in München unter Anleitung von J. Frank Currier und Carl Marr. Keith ließ sich dann für den Rest seines Lebens in Berkeley, Kalifornien, in der Atherton Street 2207 nieder. Sein Atelier befand sich in San Francisco, wohin er täglich pendelte, produktiv malte und viele Kurse, meist für angehende Künstlerinnen, gab. 1891 teilte er sein Atelier für einige Wochen mit dem Ostküsten-Tonalisten George Inness, Sr. [1825-1894]. Beide Männer malten in einem ähnlichen Stil und waren Anhänger der mystischen Lehren Swedenborgs. Zu den Orten, an denen Inness und Keith gemeinsam malten, gehörten Monterey und Yosemite, und es wurde berichtet, dass sie über Kunst aus allen möglichen Blickwinkeln diskutierten. Unter dem Einfluss von Inness malte Keith mehr denn je in einer vom Barbizon beeinflussten Art und Weise, mit vielen Sonnenuntergangs- und Dämmerungsszenen. In den frühen 1900er Jahren war Keith wahrscheinlich einer der reichsten Künstler in den Vereinigten Staaten und verdiente sicherlich das meiste Geld aller in Kalifornien ansässigen Künstler. Menschen aus aller Welt suchten sein Atelier auf, in dem er angeblich hinter einem schwarzen Samtvorhang ein Gemälde speziell für einen Kunden auswählte, allen befahl, still zu sein, die Vorhänge öffnete und das Werk auf eine lichtdurchflutete Staffelei stellte. Es war undenkbar, bei diesen Gelegenheiten kein Bild zu kaufen. Viele seiner Gemälde wurden in New York in der Macbeth Gallery ausgestellt, und 1898 hatte er eine Sonderausstellung in New York. Keith starb am 13. April 1911, und seine Werke befinden sich in den meisten Institutionen, die bedeutende kalifornische Künstler vertreten. Das Saint Mary's College in Moraga, Kalifornien, besitzt eine Sammlung von Keith-Gemälden, die von seinem Biographen, Bruder Cornelius, zusammengestellt wurde.

Schöpfer*in:
William Keith (1838-1911, Amerikanisch)
Maße:
Höhe: 85,09 cm (33,5 in)Breite: 97,79 cm (38,5 in)
Medium:
Leinwand,Öl
Bewegung und Stil:
Tonalismus
Zeitalter:
Spätes 19. Jahrhundert
Zustand:
Galeriestandort:
New York, NY
Referenznummer:
1stDibs: LU1841210631292

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