Compo de L'Abazia Venedig – britisches viktorianisches quadratisches venezianisches Ölgemälde

William Logsdail
Compo de L'Abazia Venedig – britisches viktorianisches quadratisches venezianisches Ölgemälde
CIRCA 1855

Name: Compo de L'Abazia Venedig – britisches viktorianisches quadratisches venezianisches Ölgemälde
Brand: William Logsdail
Rating: 5 (60 reviews)

Angaben zum Objekt

Dieses prächtige, von der Fine Art Society ausgestellte Ölgemälde von Venedig aus dem 19. Jahrhundert stammt von dem bekannten Künstler William Logsdail. Es wurde um 1885 gemalt, als Logsdail 1880 Venedig besuchte und 20 Jahre lang blieb, da er offensichtlich von diesem Ort begeistert war. In diesen frühen Jahren konzentrierte er sich vor allem auf die Malerei der Architektur, und welche Architektur wäre besser geeignet als der Compo oder der Platz de L'Abazia. Das Rosa der Gebäude unter dem strahlend blauen Himmel, das sich dann im Wasser spiegelt, ist einfach atemberaubend. Logsdail hat die Architektur, die Farbgebung und sogar die Hitze des Tages perfekt eingefangen. Dieser ruhige kleine Platz liegt abseits der ausgetretenen Pfade im Stadtteil Cannaregio. Im Jahr 936 gründete die Bruderschaft von Miseriocorida auf der einen Seite die Kirche und auf der anderen Seite die Schule (Scuola). Auf beiden Seiten dieser beiden Gebäude verlaufen Kanäle. Das Bild wird auf der anderen Seite des Platzes mit Blick auf die Schule gemalt. Ein hervorragendes Beispiel für Logdails Arbeit und ein ganz besonderes viktorianisches venezianisches Ölgemälde. Signiert unten links. Provenienz. Etikett der Fine Art Society verso. Zustand. Öl auf Leinwand, 24 mal 15 Zentimeter, ungerahmt und in gutem Zustand. Rahmen. Untergebracht in einem vergoldeten Rahmen, 32 Zoll mal 23 Zoll gerahmt und in gutem Zustand. William Logsdail (1859-1944) war ein produktiver englischer Landschafts-, Porträt- und Genremaler. Er stellte unter anderem in der Royal Academy, der Royal Society of British Artists, der Grosvenor Gallery und der New Gallery (London) aus. Er ist bekannt für seine realistischen Szenen aus London und Venedig sowie für seinen Pleinair-Stil. Er wurde im Mai 1859 im Close of Lincoln Cathedral in Lincoln, England, geboren. Er war eines von sieben Kindern, sechs Jungen und einem Mädchen. Sein Vater war Küster an der Kathedrale. Als Junge besuchte William die Lincoln School (heute Lincoln Christ's Hospital School) und verdiente Geld, indem er Besucher auf den zentralen Turm der Kathedrale führte. Logsdail besuchte die Lincoln School of Art, wo er sich zunächst für Architektur interessierte, sich dann aber auf Anregung seines Lehrers Edward R. Taylor (der auch Leiter der Schule war) der Malerei zuwandte. Dort gewann er die Goldmedaille für seine Arbeiten im Wettbewerb mit Studenten anderer englischer Kunstschulen. Anschließend studierte er in Antwerpen an der École des Beaux-Arts bei Charles Verlat. Während seiner Zeit dort wurde er der erste Engländer, der den ersten Preis der Schule gewann. Eines seiner Werke aus dieser Zeit, The Fish Market (1880), wurde im Auftrag von Königin Victoria für Osborne House gekauft. Als Logsdail dies erfuhr, soll er gesagt haben: "Das zeigt den gesunden Menschenverstand Ihrer Majestät". Im Herbst 1880 reiste Logsdail nach Venedig, wo er mit gelegentlichen Besuchen in England, auf dem Balkan, in Ägypten und im Nahen Osten bis 1900 bleiben sollte. In dieser frühen Phase seiner Karriere wendet er sich vor allem der Architektur- und Themenmalerei zu. Sein 1883 gemaltes Werk The Piazza of St. Mark's, Venedig, wurde von der Royal Academy als "Bild des Jahres" bewertet, als es in London ausgestellt wurde. obwohl er anscheinend unzufrieden damit war und ernsthaft in Erwägung zog, das Gemälde während der Komposition zu zerschneiden. Außerdem malte er neunundsechzig kleine Gemälde für die Fine Art Society zum Thema französische und italienische Riviera. Sieben davon wurden an den Duke of Westminster verkauft. 1893 wurde Logsdail auf der World's Columbian Exposition (auch bekannt als Weltausstellung in Chicago) mit einer Medaille für Ölmalerei ausgezeichnet. Nachdem er zwei Jahre in Taormina und Sizilien verbracht hatte, kehrte er mit seiner Familie nach England zurück und ließ sich in West Kensington, London, nieder, wo sein Werk The Early Victorian (1906) (ein Kostümporträt seiner Tochter Mary) großen Anklang fand. Damit begann die Zeit der Porträtmalerei für Logsdail, dem so viele Aufträge angeboten wurden, dass er sich seine Porträtierten nach Belieben aussuchen konnte. Im Jahr 1912 wurde er zum Mitglied der Royal Society of Portrait Painters gewählt. Im weiteren Verlauf seiner Karriere wandte er sich der Blumenforschung zu. 1892 lernte Logsdail May Ashman aus Necton in der Nähe von Swaffham in Norfolk kennen und heiratete sie noch im selben Jahr. Er hatte drei Kinder mit ihr. 1922 zog er mit seiner Familie in das Manor House in Noke, in der Nähe von Islip, Oxfordshire, wo Logsdail bis zu seinem Tod im Alter von 85 Jahren lebte. Eine Gedenktafel am Haus erinnert an seine Zeit dort. Logsdail war mit Frank Bramley befreundet, der ebenfalls die Lincoln School of Art besuchte und später die Newlyn School mitbegründete und in die Royal Academy gewählt wurde. Während Logsdail noch studierte, sah der Kunstkritiker John Ruskin sein Gemälde der Südvorhalle der Kathedrale von Lincoln und äußerte sich positiv über das Werk. Später schrieb er ihm und schlug vor, nach Abschluss seines Studiums nach Verona zu gehen, ein Rat, den der junge Künstler ignorierte. Während seines Aufenthalts in Venedig bewegte sich Logsdail in einem gesellschaftlichen Kreis, zu dem Harper Pennington, Robert Frederick Blum, Martin Rico y Ortega, Frank Duveneck, James McNeill Whistler und John Singer Sargent gehörten, von denen letzterer Logsdail ein Bild widmete. Obwohl Logsdail nicht dazu neigte, andere Künstler offen zu kritisieren, erzählte er in seinen Memoiren eine Geschichte über Walter Sickert. Während er an seiner Ponte della Paglia (1898) arbeitete, traf Sickert ein und stellte seine Staffelei in der Nähe auf. Dann "begann er wie ein Meister des Fechtens zu tänzeln, wich zurück und stürzte sich mit plötzlichen Stößen auf sein Tuch". Ein Amerikaner, der vorbeikam, bemerkte einen Knopf auf dem Bürgersteig, hob ihn auf und bot ihn Sickert mit den Worten an: "Entschuldigen Sie, Sir, aber ich glaube, der hat sich gelöst! Logsdail pflegte einen streng sachlichen und realistischen Stil, obwohl seine späteren Porträts und die während seines Aufenthalts in Sizilien entstandenen Werke eine Lockerung dieses Stils zeigen. Seine in Venedig entstandenen Werke zeichnen sich durch ein hohes Maß an zeichnerischem Können aus, das als schön und fast fotografisch beschrieben wird. In seinen architektonischen Arbeiten und Straßenszenen, die das ausdrücken, was vor ihm da war, steckt eine kühle Sachkenntnis. So hoffte er in dem Winter, in dem er sein St. Martin's-in-the-Fields (1888) malen wollte, auf eine Schneeszene, doch als er nur Regen und Graupel vorfand, vergrub Logsdail seine Füße in Stroh, um sie warm zu halten, und malte die Szene ohne Schnee. Die Times bezeichnete Logsdails Werk in ihrer Rezension der Royal Academy-Ausstellung von 1881 als technisch nahezu einwandfrei, da es einem erstklassigen Mosaik ähnelte und nicht jene Qualitäten aufwies, die Künstler unter Malerei verstehen und denen es an "Feinheit der Abstufung" fehlte. Der Standard beschrieb in seiner Rezension der Royal Academy-Ausstellung von 1883 sein Werk The Piazza of St. Mark's, Venice als "lebhaft in der Charakterisierung" und "brillant in der Malerei". In ihrem Rückblick auf die Londoner Kunstausstellungen im Jahr 1887 kommentierte die Times, dass seine "östlichen" Werke wie Arch of the Khalif - Cairo und Doorway of a Mosque, die er in Ägypten gemalt hatte, bewundernswert seien und seinem Talent als Kolorist gerecht würden. In einem Kommentar zu seinem Werk The Ninth of November (The Lord Mayor's Procession, London, 1888) (1890) hob die Birmingham Daily Post hervor, dass es gelungen sei, die "Lebendigkeit, die Vielfalt, den Humor und die Ereignisse einer Londoner Menschenmenge" treffend darzustellen. Die Morning Post hob in ihrer Rezension der Royal Academy-Ausstellung von 1897 die "Aufrichtigkeit" und die "vernünftige Kombination" der Farbtöne hervor, die in seinen Bronzepferden von St. Markus in Venedig (1897) zum Ausdruck kommen. Den Rekordpreis erzielte ein Bild von The Bank and the Royal Exchange, das bei Duke's Auctions 420.000 Pfund einbrachte. Eine Version von St Martin in the Fields erzielte 2004 bei Sotheby's 50.000 £. Sein Porträt seiner Tochter "An Early Victorian", mit dem er seine Karriere als Porträtist begann, erzielte 2011 bei Christie's 30.000 Pfund. Ausgestellt: Royal Society of Artists, Birmingham 29, Fine Art Society 147, Grosvenor Gallery 7, Glasgow Institute 19, Walker Gallery Liverpool 32, Manchester City Gallery 24, New Gallery 35, Royal Society of Portrait Painters 43, Royal Academy 88, Royal Society of British Artists 2, Royal Institute of Oil Painters 9, Arthur Tooth and Sons Gallery 6.

Schöpfer*in:
William Logsdail (1859 - 1944, Britisch)
Entstehungsjahr:
CIRCA 1855
Maße:
Höhe: 81,28 cm (32 in)Breite: 58,42 cm (23 in)Tiefe: 5,08 cm (2 in)
Medium:
Öl
Bewegung und Stil:
Realismus
Zeitalter:
19. Jahrhundert
Zustand:
Galeriestandort:
London, GB
Referenznummer:
1stDibs: LU853110604662

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