Miles Cleveland Goodwin

Meltierte Gasdose

2016

Nach einem Einsatz in der US-Marine erwarb Miles Cleveland Goodwin 2007 einen BFA-Abschluss am Pacific Northwest College of Art in Portland, Oregon, und kehrte schließlich an die Küs...

Miles Cleveland Goodwin sagt: "Ich tue nicht gerne Dinge, die ich nicht kenne". Ähnlich wie der Geist der Südstaatenliteratur und der Delta-Blues-Musik hat seine Erzählung einen auto...

In Hyperallergic (8. April 2017) schreibt Edward M. Gómez über Miles Cleveland Goodwin, seine "Porträts und Bilder von der Natur oder von Menschen in der Natur... fangen Momente eine...

"In der Welt des Stilllebens und der Landschaft treffen konzeptionelle Ereignisse aufeinander - das Strukturelle trifft auf das Erzählerische, das Kleine steht im Raum des Großen, un...

Öl auf Leinwand (aufgespannt)

Richard Andre Amerikaner, 1927-2013 Acryl und Tinte auf Papier auf Leinwand aufgezogen 12 x 10 Zoll Richard Andres wurde 1927 in Buffalo, New York, geboren. Als Absolvent des Clevel...

Robert Jessup wurde in Moskau, Idaho, geboren und wuchs in Seattle auf. 1975 erhielt er seinen BFA an der University of Washington und 1979 seinen MFA an der University of Iowa. Sein...

Jessica Houstons jüngste Werke blicken nach Norden. Was ist Norden? Wo ist sie? Ist es ein fester Ort oder etwas anderes? Ihre zweite Einzelausstellung bei Art Mûr umfasst Gemälde, eine Klangskulptur und Chine-Collé-Drucke, die alle einen fragilen, fließenden und oft gebrochenen Norden offenbaren. Ein Eisenerzstein wird zu einem Lautsprecher, der Aufnahmen von Interviews und Gesang abspielt und die physische Präsenz des Steins erweitert. Die übertriebenen Texturen der Gemälde verleihen ihnen auch einen skulpturalen und dokumentarischen Charakter. Sie halten fest, wie Handlungen - Brechen und Durchbohren, Schieben und Ziehen - die Oberflächen der Gemälde zerstören und verändern. Indem sie Mustern ähneln, die man in der Natur findet - Kratzer auf der Oberfläche eines Felsens, ungleichmäßige Wellen, die sich auf schmelzendem Schnee bilden -, heben sie jede klare Unterscheidung zwischen dem, was natürlich ist, und dem, was gemacht ist, auf. Die Chine-Collé-Drucke, die mit einer Drucktechnik hergestellt werden, bei der verschiedene Papiere miteinander verbunden werden, basieren auf Fotografien, die Houston auf Baffin Island aufgenommen hat. Anschließend kombiniert sie die Bilder mit farbigem Papier, wodurch Spuren des Prozesses des Herausnehmens und Ersetzens von Teilen einer Szene und ein gleiches Bewusstsein für das An- und Abwesende entstehen. Einige bestehen aus doppelten Kreisen, wie beim Blick durch ein Fernglas. In Business As Usual wird ein verfallenes Interieur - abblätternde Tapeten, ein verrosteter Ofen - mit dem sanften Leuchten eines gelben Kreises kontrastiert. Damit setzt Houston seine kontinuierliche Verwendung von Farbe fort, um die Besonderheiten der Wahrnehmung zu hinterfragen. Heritage of All, White with Greed and Iron und The Spaces we Breath - Houstons Titel lesen sich wie Zeilen eines Haiku. Sie sind als Prosa verfasst, aber auch konfrontativ, indem sie die kulturellen und ökologischen Auswirkungen des Abbaus von Ressourcen in der Arktis aufzeigen. Wir werden Zeuge von Szenen des gewaltsamen Verfalls und machen doch einfach weiter, als wäre alles beim Alten. In What Nations Come and Go füllt ein blassviolettes Oval fast den gesamten Rahmen aus, nur ganz rechts ist eine einfache Hütte vor einem felsigen Abhang zu sehen. Eine ähnlich imposante Farbwolke, diesmal blau, beherrscht die Landschaft in Mapped, Claimed, and Evaluated. Der Norden ist sowohl eine Idee als auch ein Ort, der in der Vorstellung der Kanadier eine große Rolle spielt. Es gibt nur wenige bessere Beispiele als Glenn Goulds...