Objekte ähnlich wie Porträt von Catherine Murray, Gräfin von Dysart, Rosen, vergoldeter Rahmen, Van Dyke
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Porträt von Catherine Murray, Gräfin von Dysart, Rosen, vergoldeter Rahmen, Van Dyke17. Jahrhundert
17. Jahrhundert
Angaben zum Objekt
Dieses exquisite Werk im Grand Manier-Stil, das von Titan Fine Art präsentiert wird, ist ein anschauliches Beispiel für die Art von Porträts, die im siebzehnten und achtzehnten Jahrhundert in Mode waren. Das schön komponierte Bild zeigt die Dargestellte auf einem Felsvorsprung, neben einem Steinsims mit rosa Rosen, dem Symbol der Liebe. Die schöne Farbkombination der weißen, wogenden Ärmel, des rostroten Kleides, des auffälligen azurblauen Mantels und der scharlachroten Draperien verleihen dem Porträt einen Hauch von Luxus; der dargestellte Reichtum unterstreicht die Tatsache, dass diese Dame ein Paragon der wohlhabenden und privilegierten Gesellschaft war, der sie angehörte. Bemerkenswert ist die Sorgfalt, mit der die zarten Arme und Hände dargestellt werden, sowie die Behandlung der Draperie mit ihren zarten Falten und die virtuose Kunst, die Textur der Stoffe wiederzugeben.
Catherine Murray (geb. Bruce) war eine schottische Adelige und die Tochter von Oberst Norman Bruce und Janet Norvell. Norman Bruce war der zweite Sohn des 8. Barons von Clackmannan. Die Familie Bruce kann ihre Abstammung bis zu Robert Bruce, dem König von Schottland, zurückverfolgen. Während des Englischen Bürgerkriegs spielte sie eine entscheidende Rolle bei der Verwaltung von Ham House und verteidigte es gegen das Vorrücken der parlamentarischen Truppen.
Anfang der 1620er Jahre heiratete Catherine einen Nachkommen Jakobs II. von Schottland, William Murray, den 1. Earl of Dysart, der ein Jugendfreund von König Karl I. war und einer seiner engsten Vertrauten blieb. 1626 wurde er zum Gentleman of the Bedchamber ernannt, und die Familie zog nach Ham House in der Nähe von Richmond. Catherine wurde zur Hofdame von Königin Henrietta Maria ernannt und nahm als solche am kulturellen Milieu des karolinischen Hofes in den 1630er Jahren teil.
Nach dem Ausbruch des Bürgerkriegs wurde William als enger Vertrauter Karls I. während der Bürgerkriege aktiver königlicher Bote; ein Dienst, der ihn quer durch das Land und nach Übersee, nach Frankreich, in die Niederlande und sogar nach Rom führte. Da William lange Zeit nicht in Ham war, musste Katharina oft ihre vier Töchter beschützen und Ham House vor der Beschlagnahmung durch das Parlament schützen. Obwohl sie und ihre Töchter den Hof gelegentlich besuchen konnten, während er sich in Oxford, stromaufwärts von Ham House, befand, erregte ihr prominenter Status als Royalisten die Aufmerksamkeit des Parlaments. Es war eine Zeit der gewaltsamen Umwälzung des Status quo, in der der König gegen das Parlament um die Herrschaft über Kirche und Staat kämpfte; eine Zeit, in der die politische Revolution sogar in die stillen Gemächer der Landhäuser einzog.
Im Jahr 1643 wurde sie beschuldigt, den König heimlich finanziell zu unterstützen, was sie erfolgreich zurückwies, obwohl sie in den folgenden Jahren weiterhin mit der Beschlagnahmung ihres Vermögens bedroht wurde. Trotz dieser Widrigkeiten nahm Catherine ihre Töchter im Winter 1643-44 mit an den Oxforder Hof, im selben Jahr, in dem William zum Earl of Dysart ernannt wurde. In den 1640er Jahren reichte sie mehrmals Petitionen beim Parlament ein, insbesondere im Frühjahr 1646, als ihr Mann als königstreuer Spion im Tower of London inhaftiert war. Die Loyalität ihres Verwandten Thomas Bruce, des ersten Earl of Elgin, der als schottischer Presbyterianer gegen den König kämpfte, könnte ebenfalls dazu beigetragen haben, Katharinas Argumentation zu untermauern. Nach monatelangem, unerbittlichem Kampf verteidigte Catherine das Anwesen Ham House erfolgreich gegen einen letzten Versuch, es zu beschlagnahmen.
Katharinas Geschichte ist ein Paradebeispiel für den Kampf der Frauen um politische Handlungsfähigkeit in der Epoche der englischen Revolution. Während dieser zwei Jahrzehnte des Aufruhrs verteidigten die Frauen sowohl der royalistischen als auch der parlamentarischen Kräfte tapfer ihre Haushalte und schützten ihre Kinder vor den einfallenden Armeen, die das Land durchzogen. Catherine starb am 2. August 1649 und wurde in der Petersham Church beigesetzt.
Van Dyck setzte neue Maßstäbe für die englische Porträtmalerei, und seine Porträts verliehen seinen königlichen und aristokratischen Porträtierten einen noch nie dagewesenen Glanz und Eleganz. Aufgrund seines immensen Könnens bestellten seine Auftraggeber häufig weitere Kopien ihres Bildnisses, um die Wände anderer Häuser zu schmücken oder um sie an Familienmitglieder zu verschenken, aber auch andere Mitglieder der Gesellschaft gaben aufgrund des Bekanntheitsgrades der Porträtierten (zu ihrer Zeit Berühmtheiten) eine Kopie für sich selbst in Auftrag. Neben Van Dyke und seinem Studio wurden auch andere Künstler mit der Schaffung dieser Werke beauftragt, darunter einige bedeutende Künstler.
Unser Porträt ist eine zeitgenössische Version von Van Dykes Porträt des Dargestellten in der Egremont Collection'S in Petworth House, West Sussex (gemalt 1637). Es sind fünf Exemplare bekannt: unser Porträt, in der Scottish National Portrait Gallery, in Chatsworth, in Knole und bei Christie's London, 16. Juni 1967 (Lot 24). Es ist ein sehr schönes Beispiel - und eine echte tour de force - des siebzehnten Jahrhunderts Porträt und gehalten in der spektakulären gute Qualität und Zustand vergoldeten Rahmen.
Anthony Van Dyck, ein bedeutender flämischer Maler des 17. Jahrhunderts, nahm in der Nachfolge von Rubens eine herausragende Stellung ein. Seine künstlerischen Fähigkeiten wurden vor allem durch die einflussreichen Werke von Rubens und verschiedenen italienischen Künstlern geprägt, bei denen er studierte. Van Dycks Karriere blühte in Antwerpen und Italien, wo er sich nicht nur als Porträtist hervortat, sondern auch komplizierte religiöse und mythologische Gemälde schuf. Seine Fähigkeiten gingen über die Malerei hinaus und umfassten auch außergewöhnliche zeichnerische Fähigkeiten und Radierungen. Am bekanntesten ist er für seine anspruchsvollen Darstellungen von Karl I. und seinem Hof.
Er wurde in Antwerpen geboren und begann im Alter von 17 Jahren, in den Jahren 1615-16, eigenständige Werke zu schaffen. Ab 1621 stand er im Dienst von Jakob I. von England, eine Rolle, die er für einen längeren Aufenthalt in Italien verließ, der bis 1627 dauerte. Nach einem zweiten Aufenthalt in den Niederlanden erlangte Van Dyck bei seiner Rückkehr an den englischen Hof im Jahr 1632 noch größere Anerkennung. Seine detaillierten und schmeichelhaften Darstellungen von Karl I. und seiner Familie setzten neue Maßstäbe in der englischen Porträtkunst und begründeten einen Trend unter den Mitgliedern des Hofes.
Provenienz
Anonymer Verkauf; Christie's, New York, 16. Oktober 1987, Los 129
Literatur
E. Larsen, The Paintings of Anthony van Dyck, Freren, 1988, I, Taf. 28; II, S. 396, Nr. 1014a, die Dargestellte fälschlicherweise als Gräfin von Devonshire identifiziert, als "Anthony van Dyck", (mit falscher Provenienz);
O. Millar in S.J. Barnes et. al., Van Dyck: A Complete Catalogue of the Paintings, New Haven und London, 2004, S. 560, unter Nr. IV.167, als eine "Kopie
Ausgestellt
Tel Aviv, Museum of Art, Van Dyck und sein Zeitalter, 29. Oktober 1995-17. Januar 1996, Nr. 29 (Katalogbeitrag von D.J. Lurie), das fälschlicherweise als Gräfin von Devonshire identifiziert wurde, als "Anthony van Dyck".
Messungen
Höhe 151cm, Breite 130cm 10cm Tiefe gerahmt (Höhe 59.5", Breite 51.25", Tiefe 4" gerahmt)
- Entstehungsjahr:17. Jahrhundert
- Maße:Höhe: 151 cm (59,45 in)Breite: 130 cm (51,19 in)Tiefe: 10 cm (3,94 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Nach:Anthony van Dyck (1599 - 1641, Flämisch)
- Zeitalter:
- Zustand:Dieses Gemälde wurde vor dem Verkauf einer strengen Qualitäts- und Zustandsbewertung durch einen professionellen Restaurator unterzogen. Er kann sofort aufgehängt und genossen werden.
- Galeriestandort:London, GB
- Referenznummer:1stDibs: LU1199115900302
Anbieterinformationen
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Beide Porträtierten tragen einen "japanischen" Seidenmantel. In der zweiten Hälfte des siebzehnten Jahrhunderts wurde der japanische Seidenmantel, ein adaptierter japanischer Kimono, zu einer echten Modeerscheinung in der niederländischen Elite. Die exklusiven niederländischen Handelskontakte mit Japan können die Beliebtheit der Seidenmäntel im Kimonostil in den Niederlanden erklären. Jeder, der es sich leisten konnte, kleidete sich in einen solchen modischen und bequemen Mantel, und einige stolze Besitzer ließen sich, wie die hier Anwesenden, in einem "japanischen" Mantel porträtieren, oft zusammen mit einem orientalischen Teppich, um ihr Ansehen und ihre internationalen Verbindungen zu unterstreichen. Diese Porträts sind das Werk des in Polen geborenen Porträtisten Christoffel Lubieniecki (auch bekannt als Lubienitski, Lubinitski oder Lubiniecki)
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