Porträt von Lady Judith Monson (ca. 1623–1700) um 1661; antikes Ölgemälde

Porträt von Lady Judith Monson (ca. 1623–1700) um 1661; antikes Ölgemälde
CIRCA 1661

Angaben zum Objekt

Die hellhäutige Schönheit auf diesem großformatigen Porträt ist Lady Judith Monson (ca. 1623-1700), die Tochter von Sir Thomas Pelham (2. Baronet) von Laughton in Sussex und seiner Frau Mary (geb. Wilbraham). Sie erscheint inmitten der Natur, ihre weiße Haut und ihr Hals glänzen, ohne dass zusätzlicher und künstlicher Schmuck sie ablenkt. Geboren als Lady Judith Pelham, heiratete sie am 7. Juni 1647 in London John Monson (ca. 1628-1674), den Sohn von Sir John Monson, 2. Baronet von South Carlton und Broxbourne. Ihr Ehemann war in zwei Perioden zwischen 1660 und 1674 Parlamentsabgeordneter für Lincoln. Das Adelshaus, das John Monson vertrat, gehört zu den ältesten Familien des Landes, und seine Vorfahren lassen sich in Lincolnshire bis ins 14. Das Paar hatte 14 Kinder, von denen 7 zum Zeitpunkt des Todes ihres Vaters im Jahr 1674 noch lebten. Lady Monson starb am 21. Dezember 1700 in Broxbourne, Hertfordshire, im Alter von 72 Jahren und wurde dort begraben. Das Porträt wurde wahrscheinlich in Auftrag gegeben, um die Ernennung ihres Mannes zum "Knight of the Bath" im Jahr 1661 zu feiern, in Anerkennung seiner Arbeit als Kommissar und Justizminister in Lincolnshire und später in Hertfordshire. Zu dieser Zeit wurde sie als Lady Monson bekannt. Die Dargestellte trägt ein rostfarbenes Kleid und ein türkisfarbenes Tuch. Dieses Gemälde mit seiner grünen Umgebung, dem lebhaften Einsatz von Farbe zur Darstellung von Texturen und der sensiblen Behandlung der Schönheit der Dargestellten folgt den Mustern der weiblichen Porträtmalerei von Sir Peter Lely, die letztlich von Van Dyke begründet wurde. Wie zu dieser Zeit üblich, gibt es mehr als eine Version dieses Porträts (siehe Sotheby's London, Mittwoch, 19. März 2003, Los 37) von Lely und seinem Umfeld. Die Kunden können mehrere Versionen in Auftrag geben, für ihre verschiedenen Wohnungen oder als Geschenk für ihre Kinder oder Freunde. So führte die herausragende Stellung der Frauen am Hof zu einer großen Nachfrage nach ihren Porträts, und zwar nicht nur von den Frauen selbst, sondern auch von denen, die sich etwas von ihnen erhofften, ihren Ehemännern oder Liebhabern. In dieser Zeit bot die triumphale Wiedereinsetzung Karls II. auf den Thron im Mai 1660 die Gelegenheit, einen neuen Hof zu schaffen, der die Kontinuität mit der Herrschaft seines Vaters, Karl I., betonte. Ein wichtiges Element bei der Konstruktion der Identität des Monarchen und seines Hofes war die Produktion von visuellen Bildern, und Künstler wurden mit der Erstellung verschiedener Arten von Porträts beauftragt. Peter Lely, ein niederländischer Künstler, der seit den 1640er Jahren in England tätig war, hatte sich bereits als der erfolgreichste Ölmaler des Landes etabliert und war der offensichtliche Nachfolger des Hauptmalers von Karl I., Sir Anthony van Dyck. Der Charakter und die Kunst von Sir Peter Lely dominierten die Kunstwelt der zweiten Hälfte des siebzehnten Jahrhunderts in England. Jeder, der in seiner Zeit von Bedeutung war, saß bei ihm, und seine Porträts sind es, die unsere Vorstellung von der englischen Porträtmalerei während des Protektorats und der Jahre nach der Restauration prägen. Er war der Sohn eines niederländischen Offiziers und wurde 1618 in Soest in Westfalen geboren. Er studierte in Haarlem, bevor er 1641 nach London zog. 1647 wurde er Freeman der Painter-Stainers' Company. Zunächst malte Lely Landschaften, religiöse und mythologische Szenen, doch er erkannte schnell, dass der englische Markt für Porträts sehr stark war, und wandte sich diesem Bereich zu. Er war beim Herzog von Northumberland angestellt, der die königlichen Kinder in seiner Obhut hatte, und er konnte die Northumberland Collection mit Werken von Van Dyke und Dobson studieren. Am Ende des Commonwealth war er der bekannteste Porträtist in England. Im Jahr 1661 wurde er zum Hauptmaler des Königs ernannt. Von da an führte er eine rege und erfolgreiche Praxis, in der er die elitärsten und einflussreichsten Mitglieder des Hofes und alle wichtigen Personen malte. Sein Studio war sehr produktiv und beschäftigte viele Assistenten, wie es die übliche Ateliermethode war. Sein Erfolg führte dazu, dass er den grundlegenden englischen Porträtstil für Jahrzehnte etablierte. Lely war ein Kunstkenner und bekannt für seine eigene Kunstsammlung. Am Ende seines Lebens hatte er eine der schönsten nicht fürstlichen Sammlungen Europas zusammengetragen, die mehr als 25 der wichtigsten englischen Werke von Van Dyke, Alte Meister wie Veronese, Tizian, Claude Lorrain und Rubens sowie eine fabelhafte Sammlung von Zeichnungen umfasste.

Entstehungsjahr:
CIRCA 1661
Maße:
Höhe: 139 cm (54,73 in)Breite: 117 cm (46,07 in)Tiefe: 6 cm (2,37 in)
Medium:
Leinwand,Öl
Bewegung und Stil:
Alte Meister
Kreis von:
(Circle of) Sir Peter Lely (1618 - 1680)
Zeitalter:
17. Jahrhundert
Zustand:
Guter Zustand. Dieses Gemälde wurde vor dem Verkauf einer strengen Qualitäts- und Zustandsbewertung durch einen professionellen Restaurator unterzogen. Er kann sofort aufgehängt und genossen werden.
Galeriestandort:
London, GB
Referenznummer:
1stDibs: LU119917705042

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