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Porträt einer Dame, um 1650" von Cornelis Janssens van Ceulen (1593 - 1661)

Porträt einer Dame, um 1650" von Cornelis Janssens van Ceulen (1593 - 1661)

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Porträt einer Dame, um 1650" von Cornelis Janssens van Ceulen (1593 - 1661)
CIRCA 1650

Angaben zum Objekt

Van Ceulen Cornelis Janssens London 1593 - 1661 Utrecht Britisch geboren - Niederländischer Maler Porträt einer Dame, der Überlieferung nach der Gräfin De Rossemont, halblang, um 1650'. Unterschrift: Cornelis Janssens van Ceulen, zugeschrieben; trägt Unterschrift und Datum: F.Bol ft 1635 (c.r.) Medium: auf Leinwand Abmessungen: Bildgröße 72 x 59,5 cm, Rahmengröße 97 x 85 cm Provenienz: Sammlung H. Wallich, Berlin, 1895; Privatsammlung Hessen, Deutschland Biographie: Cornelius Janssens van Ceulen, auch unter den Namen Cornelius Jonson van Ceulen, Cornelius Johnson und Cornelis Jansz. van Ceulen bekannt, war ein bedeutender niederländischer Porträtmaler, der am 14. Oktober 1593 in London geboren wurde. Sein Leben ging am 5. August 1661 in Utrecht zu Ende. Obwohl Janssens van Ceulen in London geboren wurde, war sein Erbe fest in den Niederlanden verwurzelt. Sein künstlerischer Werdegang begann um 1618 in England, wo sein außergewöhnliches Talent schnell Aufmerksamkeit erregte. Er wurde berühmt für seine Fähigkeit, nicht nur die physische Erscheinung, sondern auch das innere Wesen seiner Motive einzufangen. Diese Meisterschaft führte zu Aufträgen von prominenten Persönlichkeiten, darunter die Könige Jakob I. und Karl I. sowie verschiedene Mitglieder der Aristokratie, und sicherte ihm seinen Platz als führender Porträtist seiner Zeit. Im Jahr 1643 zog Janssens van Ceulen nach Middelburg, und zwischen 1646 und 1652 residierte er in Amsterdam. In diesen Jahren fesselte und beeindruckte sein Werk Mäzene und Kunstliebhaber gleichermaßen. Schließlich ließ er sich in Utrecht nieder, wo er den letzten Teil seines Lebens verbrachte und mit seinem großen Talent und seiner Vision einen wichtigen Beitrag zur niederländischen Kunstlandschaft leistete. Janssens van Ceulens Leben und Vermächtnis wurden in "De Groote Schouburgh der Nederlantsche Konstschilders en Schilderessen" festgehalten, wo vermerkt wurde, dass er 1665 in Amsterdam verstarb. Widersprüchlichen Berichten zufolge lebte er jedoch während seiner letzten Lebensjahre in Utrecht. Trotz dieser Diskrepanzen ist sein Einfluss auf die Kunstwelt sowohl in England als auch in den Niederlanden unbestritten. Während seiner frühen Karriere setzte Janssens van Ceulen eine Reihe von Techniken ein, die sein Studio unverwechselbar machten. Dazu gehörten die Kombination von Nass-in-Nass-Malerei und diskreter Schichtung, Variationen in der Pinselführung und die Verwendung von hochwertigen, teuren Pigmenten, die bemerkenswert gut alterten. Sein Fachwissen im Umgang mit diesen Pigmenten, um schillernde Effekte zu erzielen, wird durch die Verwendung von Azuritblau veranschaulicht, das er so manipulierte, dass unverwechselbare Texturen und auffällige Details entstanden. Sein technisches Können erstreckt sich auch auf seine Beratungen mit Zeitgenossen, wie z. B. die Beratung von Théodore de Mayerne im Umgang mit Orpiment, einem giftigen gelben Pigment, und die Weitergabe seiner Methoden zum Malen von Draperien an Daniel King. Für Leinentücher verwendete er eine Mischung aus Weiß, Ocker und Knochenschwarz, während er für blaue Tücher sorgfältig Indigogrund in trocknendem Öl, gemischt mit Smalte und Weiß, schichtete und mit einer Lasur aus Ultramarin und Hellweiß überzog. Janssens van Ceulens Werke wurden während des gesamten siebzehnten Jahrhunderts und darüber hinaus gefeiert und auf Kunstauktionen verkauft. Seine Gemälde wurden häufig versteigert, so auch am 3. April 1690 in der Exeter Exchange in Strand. Sein bleibendes Vermächtnis wurde von Karen Hearn, Ehrenprofessorin am UCL, hervorgehoben, die von April bis September 2015 eine Ausstellung seiner Werke in der National Portrait Gallery kuratierte. Außerdem fand im Juli 2016 in der Weiss Gallery in London die erste große Ausstellung statt, die ausschließlich seinem Werk gewidmet war. Seine Werke befinden sich in renommierten Sammlungen auf der ganzen Welt, darunter in der National Gallery, der Tate Gallery, der National Portrait Gallery, der Royal Collection, der Scottish National Portrait Gallery und der Dulwich Picture Gallery in Großbritannien sowie in der Huntington Library, den Art Collections and Botanical Gardens, dem Museum Catharijneconvent in Utrecht, dem Yale Center for British Art und dem Leufsta Manor in Schweden. Sein "Portrait of a Lady" wurde in der Ausstellung Tudor and Stuart Fashion in der Queen's Gallery gezeigt. Das künstlerische Vermächtnis von Cornelis Janssens van Ceulen ist in den Annalen der holländischen Kunstgeschichte nach wie vor inspirierend und nachhallend und sichert seine Position als herausragende Figur im reichhaltigen Bildteppich der europäischen Porträtkunst. Seine Fähigkeit, den menschlichen Geist mit solch tiefem Geschick einzufangen, sorgt dafür, dass sein Werk von Kunstliebhabern und Historikern gleichermaßen gefeiert und studiert wird. Der Kontext: Johnson malte Porträts in allen Maßstäben, von der Miniatur über die Ganzfigur bis zur großen Gruppe. Seine frühen Werke sind auf Tafeln gemalt, und obwohl er in den 1620er Jahren begann, stattdessen Leinwand zu verwenden, finden sich Tafelbilder auch in seinem Spätwerk. Er war der erste in Großbritannien geborene Künstler, der seine Gemälde selbstverständlich signierte und in der Regel auch datierte. Während des britischen Teils seiner Laufbahn verwendete er üblicherweise die Formulierung C.J. fecit. Dadurch wird es möglich sein, sein Werk zu rekonstruieren, obwohl dies angesichts seines fleißigen Schaffens wahrscheinlich ein lebenslanges Projekt sein wird. Obwohl er seinen Darstellungsstil ständig und auf subtile Weise veränderte, sind seine Porträts im Allgemeinen leicht zu erkennen. Der Kopf des Dargestellten ist oft unerwartet tief in der Komposition platziert. Der Umgang mit Schmuck und Kostümen - und vor allem mit den Spitzenkragen, die so sehr von Rang und Reichtum zeugten - ist von akribischer Präzision geprägt. Der Umgang mit den Augen ist oft besonders charakteristisch - vergrößerte, abgerundete Iris, mit tief gewölbten Oberlidern. Johnsons Porträts sind in fast allen großen öffentlichen Sammlungen Großbritanniens zu finden - oft, das muss gesagt werden, in ihren Läden - und nicht ausgestellt. Viele weitere Beispiele seiner Arbeit befinden sich in privaten britischen Sammlungen - in Landhäusern - in vielen Fällen im Besitz von Nachkommen der ursprünglichen Dargestellten. Diese Bilder wurden als so wertvoll erachtet, dass sie verkauft werden sollten, und da sie Vorfahren abbilden, waren die Familien nicht bereit, sie zu veräußern. Der britische Schriftsteller Bainbridge Buckeridge schrieb 1706 über "Cornelius Johnson alias Jansens' betrachtete ihn als niederländischen Künstler. "Ein ausgezeichneter Maler im Großen wie im Kleinen, aber vor allem seine Porträts sind bewundernswert gut gelungen. Er wurde in Amsterdam geboren und hielt sich dort lange Zeit auf, von wo aus er während der Herrschaft von König Jakob I. nach England kam ... er war ein Zeitgenosse von Vandyck, aber der größere Ruhm dieses Meisters stellte seine Verdienste bald in den Schatten; obwohl man zugeben muss, dass seine Bilder im Ganzen mehr von einer sauberen Ausführung, einer glatten Malerei und Arbeit in der Draperie hatten; dennoch fehlte ihm die wahre Vorstellung von englischer Schönheit und die Freiheit der Zeichnung, die der andere beherrschte. "1 Unser Gemälde trägt eine Signatur von Bol fec. Es ist jedoch ziemlich sicher, dass dieses Werk nicht von Ferdinand Bol, sondern von Cornelius Johnson van Ceulen geschaffen wurde. Das zeigt sich an den Parallelen, die zu einem vorhandenen Gemälde und einer Zeichnung des Künstlers gezogen werden können und die sich eindeutig mit unserem Gemälde von Cornelius Johnson van Ceulen in Verbindung bringen lassen. Abb. 2. Cornelius Johnson van Ceulen, Porträt einer unbekannten Dame, 1646, Öl auf Leinwand, Tate, London 1 RODING, et al., Dutch and Flemish artists in Britain, 1550 - 1800, Leiden, 2003, S. 113 - 126. Abb. 3. Cornelius Johnson Van Ceulen, Studie der Hände einer Frau, 1646, GeIy Museum. Es gibt einige starke stilistische Ähnlichkeiten, die einen Vergleich zwischen mehreren Werken von Cornelius Johnson van Ceulen ermöglichen. Die erste und wichtigste stilistische Übereinstimmung ist die Position der ineinander gehaltenen Hände, wie wir in der obigen Abbildung sehen können und die mit dem Porträt des Künstlers einer unbekannten Dame aus dem Jahr 1646 in Verbindung gebracht werden kann, siehe Abb. 2 und 3. Auf unserem Gemälde ist nur eine der beiden Hände zu sehen, aber sie wird auf die gleiche Weise gehalten. Schließlich können wir auch einen Vergleich mit dem Perlenarmband am Arm der linken Hand auf der Zeichnung anstellen. Ein ähnlicher Armreif findet sich auf dem anderen Porträt sowie auf der in dieser Arbeit besprochenen Zeichnung. Bibliographie: - RODING, et al., Dutch and Flemish artists in Britain, 1550 - 1800, Leiden, 2003, S. 113 - 126. - SLIVE. S., Rembrandt und seine Ciritics 1630 - 1730, 2013. - J PAUL GETTY CURATORIAL, J Paul Getty Museum Journal, 1993.

Zugeschrieben:
Cornelis Janssens van Ceulen (1593 - 1661, Niederländisch, Britisch)
Entstehungsjahr:
CIRCA 1650
Maße:
Höhe: 97 cm (38,19 in)Breite: 85 cm (33,47 in)Tiefe: 10 cm (3,94 in)
Medium:
Öl,Leinwand
Bewegung und Stil:
Barock
Zeitalter:
Mittleres 17. Jahrhundert
Zustand:
Das Kunstwerk wird elegant in einem schönen Rahmen präsentiert, der tadellos in seinem guten Zustand erhalten ist. Das Werk wird in einem Zustand präsentiert, der für eine sofortige Hängung in einer Galerie geeignet ist, nachdem es einer professionellen Prüfung unterzogen wurde.
Galeriestandort:
Knokke, BE
Referenznummer:
1stDibs: LU2006214751282

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