Kreis von Hendrick ter Bruggen, Weibliches Porträt

Kreis von Hendrick ter Bruggen, Weibliches Porträt
17. Jahrhundert

Angaben zum Objekt

Erste Hälfte des 17. Jahrhunderts, Kreis um Hendrick ter Brugghen (1588-1629) Weibliches Porträt Öl auf Leinwand, 66 x 48 cm Mit Rahmen 86 x 68 cm Dieses Frauenporträt stammt aus dem Künstlerkreis von Hendrick ter Brugghen (1588-1629), einem niederländischen Maler, der in Den Haag geboren wurde, aber bald nach Utrecht zog, wo er dank der Lehren seines Meisters Abraham Bloemaert künstlerisch wachsen sollte. Der Ort jedoch, der seine künstlerische Persönlichkeit endgültig prägen sollte, war Rom, wohin er zweimal reiste und mit den Werken und Anhängern von Michelangelo Merisi, genannt Caravaggio, in Kontakt kam, darunter Orazio Gentileschi und Giovanni Serodine. Die Meisterwerke, die Merisi in der ewigen Stadt hinterließ, inspirierten sowohl ter Brugghen als auch andere flämische Künstler seiner Zeit, wie Gerard van Honthorst (1592-1656) und Dirck van Baburen (1595-1624), mit denen er eine Zeit lang ein Atelier teilte und die später die so genannten Utrechter Caravaggisten bilden sollten; sie waren durch ihre geografische Herkunft, ihre römische Reise und ihre Entscheidung, den Kanon und die Themen Caravaggios zu übernehmen, miteinander verbunden. Zusammen mit anderen Malern konzentrierten sie sich auf starke Hell-Dunkel-Kontraste, den Realismus der Themen vor einem monochromen Hintergrund und die Nahaufnahme der Szene. Alle diese Merkmale finden sich in der hier dargestellten Frau wieder, die eine enge Verwandte der weiblichen Figur ist, die im Zentrum der Komposition von ter Brugghen aus dem Jahr 1623 steht: das ungleiche Paar, das sich heute in einer Privatsammlung befindet. Das Sujet erinnert an die grotesken Paare, die in der nordischen Malerei auch in den vergangenen Jahrhunderten von großen Meistern wie Quinten Metsys oder Lucas Cranach dem Älteren dargestellt wurden. Die Zweideutigkeit und Promiskuität des Bildes könnte auch auf ein anderes Thema hinweisen, das in der flämischen Kunst jener Zeit behandelt wurde: das des Zwischengeschosses oder ein Sujet, das auf die Prostitution und die Trivialität anspielt, die für die Tavernen der Stadtvororte Hollands und Flanderns typisch waren. Dieser Realismus, der so grob und unbeholfen ist, steht in vollem Zusammenhang mit den von Caravaggio dargestellten Knaben im Bacchusgewand oder mit den Gemälden, die das Thema Glück oder Betrug behandeln. Die Laster, die zwielichtigen Milieus und die groben, aber wahrheitsgetreuen Charaktere finden sich hier ebenso wie in den religiösen Gemälden, in denen die karawaggesken Stilmittel ebenso beibehalten werden wie die sakralen Episoden; in der Tat wiederholen sich die vom Meister gemalten Szenen und Ereignisse in der Produktion des Niederländers: die Berufung des heiligen Matthäus, die Ungläubigkeit des heiligen Thomas oder die Serie des heiligen Johannes des Täufers. Von den drei Figuren des ungleichen Paares bleibt hier nur die Protagonistin übrig, die auf Brusthöhe von einer Balustrade abgeschnitten wird, die ihre Brüste verdeckt, die in der anderen Version deutlich sichtbar sind. Stattdessen wird der karikierte, durch Alkoholdämpfe zu einem augenzwinkernden Grinsen verzerrte Gesichtsausdruck mit außergewöhnlicher Präzision gespiegelt und bringt den verstörenden Realismus in den Details der Falten, der hohen Stirn, der vergilbten Zähne zur Geltung. Eine Realität also, die uns ohne allzu viel Schnickschnack präsentiert wird und der es gelingt, uns in die Welt zu versetzen, in der diese nicht mehr junge Frau lebte; der Lichtschnitt betont die Unvollkommenheiten, ohne die Linien des Gesichts zu verwischen, das so real ist, dass es introspektiv wirkt. Das Licht erwärmt eine dunkle, monochrome Umgebung, ähnlich wie bei Caravaggio, und lenkt so die Aufmerksamkeit auf die Frau, die durch eine schwache Geste ihrer auf der Balustrade ruhenden Hand fast mit dem Betrachter sprechen zu wollen scheint; die Intensität und gleichzeitig die Unbeschwertheit ihres Blicks sind meisterhaft wiedergegeben und ziehen die Aufmerksamkeit des Betrachters auf das Werk.

Entstehungsjahr:
17. Jahrhundert
Maße:
Höhe: 68 cm (26,78 in)Breite: 48 cm (18,9 in)
Weitere Editionen und Größen:
66x48 cmPreis: 12.483 $
Medium:
Leinwand,Oil
Kreis von:
Hendrick Ter Bruggen (Niederländisch)
Zeitalter:
17. Jahrhundert
Zustand:
Galeriestandort:
Milan, IT
Referenznummer:
1stDibs: LU2639215786922

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