Elizabethanisches Porträt von Thomas Vavasour in einem schwarzen Doppelt, um 1587, Öl auf Tafel

Elizabethanisches Porträt von Thomas Vavasour in einem schwarzen Doppelt, um 1587, Öl auf Tafel
Datiert 1587

Angaben zum Objekt

Dieses exquisite Porträt, präsentiert von Titan Fine Art, wurde im letzten Viertel des 16. Jahrhunderts gemalt - der elisabethanischen Ära - dem goldenen Zeitalter der englischen Geschichte, als Königin Elisabeth I. auf dem Thron saß. Es ist ein prächtiges Überbleibsel aus der Zeit um 1587, einer Zeit, die zwischen zwei goldenen Zeitaltern der englischen Renaissancekultur liegt, den Regierungszeiten von Heinrich VIII. und Karl I. In dieser Zeit entstand ein Malereistil, der sich von dem anderer europäischer Länder unterscheidet und der eine ernsthafte Bewertung verdient. Die Motivation für das Porträtieren in dieser Zeit war nicht ästhetisch, sondern eher dynastisch - ein Mittel, um die Vorfahren festzuhalten. Für die meisten Menschen hat die Idee eines Gemäldes als Kunstwerk vielleicht nie existiert; es war in erster Linie ein Ausdruck von Rang und Klasse. Aus dieser Zeit ist kein großer Bestand an Werken erhalten, und man muss auch bedenken, dass von den zwei Prozent der Bevölkerung, die zum Adel gehörten, viele überhaupt keine Porträts besessen haben. Nur wenige Jahre nach der Entstehung unseres Porträts, ab etwa 1590, entwickelte sich die englische Malerei in eine andere Richtung, die vor allem von den Künstlern Marcus Gheeraerts dem Jüngeren und Isaac Oliver vorangetrieben wurde; sie stellten eine neue Stimmung dar, die die elisabethanische und jakobinische Gesellschaft durchdrang, nämlich die der romantischen Melancholie. Die elisabethanische Malerei ging zu Ende, als HENRY, Prinz von Wales, eine völlige Veränderung des Stils am Hof seines Vaters anstrebte. In den Jahren 1610 und 1612 sammelte er die dafür notwendigen Talente und lud den niederländischen Maler Miereveldt, der als perfekter Vertreter eines neuen Stils galt, nach England ein. Auf dem Porträt prangt das Wappen der Familie Vavasour, die seit Jahrhunderten Großgrundbesitzer in Yorkshire und Lincolnshire sind und deren Geschichte bis in die normannische Zeit zurückreicht. Sie sind auf der Battle Abbey Roll verzeichnet und hatten ihren Hauptsitz von der Zeit des Domesday Book bis 1908 auf Hazlewood Castle in der Nähe von Tadcaster. Die Vavasours sind anglo-normannischer Abstammung und die verschiedenen Zweige der Familie sollen von William le Vavasour abstammen. In den Jahren zwischen der englischen Reformation und der Emanzipation der Katholiken galten die Vavasours als rekurrierende Familie, die trotz zahlreicher Geldstrafen standhaft katholisch blieb. Indem sie mehrmals im Jahr zum Gottesdienst erschienen und vorgaben, dem Anglikanismus zu folgen, entgingen sie weitgehend der Verfolgung und konnten ihren Besitz und ihr Vermögen behalten. Bei dem Dargestellten handelt es sich wahrscheinlich um Sir Thomas Vavasour (1560-1620), der Mitglied des elisabethanischen Parlaments war. Sir Thomas war der älteste Sohn von Henry Vavasour aus Copmanthorpe, Yorks, und Margaret Knyvet. Er heiratete Mary Dodge, und das Paar hatte vier Söhne und zwei Töchter. Seine Schwester Anne war um 1580 Kammerherrin. Im Jahr 1585 ging er als Captain of Foot von Yorkshire aus in die Niederlande und behielt dieses Kommando bis 1591. Er zeichnete sich bei einem Angriff auf eine Schanze bei Arnheim im Oktober 1585 und zwei Jahre später erneut aus. Sein Dienst in den Niederlanden brachte Vavasour auch in seiner Heimat voran. Es wird angenommen, dass er vor August 1595 zum Ritter geschlagen wurde. Nach dem Militärdienst war er bis zum Tod von Königin Elisabeth im März 1603 im Richmond Palace ein Gentleman Pensioner. Nach der Thronbesteigung Jakobs I. wurde Vavasour zum Butler des Londoner Hafens ernannt und 1604 zum Knight Marshall of the Household, eine Funktion, die ihm auf Lebenszeit übertragen wurde. Er starb im Jahr 1620. Vavasour wird der Bau des Ham House im Jahr 1610 zugeschrieben. Öl auf Eichenholz in geschnitztem und paketvergoldetem Rahmen. Auf der Rückseite befindet sich ein Siegel aus rotem Wachs. Hieronimo Custodis (Hieronymus, Heironimos) (gest. ca. 1593) war ein flämischer Porträtmaler, der während der Regierungszeit von Elisabeth I. in England tätig war. Über die Person Hieronimo Custodis ist so gut wie nichts bekannt, abgesehen von den Signaturen auf seinen Bildern, die uns sagen, dass er aus Antwerpen stammte; er war sicherlich 1585 dort tätig. Seine signierten Werke beginnen im Jahr 1587, und es deutet wenig darauf hin, dass er viel früher als 1585 nach England kam. Es wird vermutet, dass er Antwerpen nach dem Fall der Stadt im Jahr 1585 verließ, ausgelöst durch die tragische Übergabe der Stadt an den Herzog von Parma im Jahr 1585, die zu einem Exodus der meisten der verbliebenen Protestanten führte. Im Jahr 1589 wohnte er in der Hogg Lane "neare the (Higstriete) barres" und wurde als "picturemaker" oder "portrature maker" beschrieben. Es ist belegt, dass Sir Arthur Throckmorton ihn als Porträtisten bezeichnete: "Jeronimo' erhielt 4 £ für ein Porträt seiner schwangeren Frau Anne. Er heiratete Catharina van Herssale (aus Brüssel). Ihre Tochter Susanna wurde am 2. Februar 1589 in St. Botolph ohne Aldgate getauft, und ihr Sohn Jacobus wurde am 2. März 1591 getauft. Er trat am 29. Oktober 1592 in die niederländische Church's Austin ein und war bis zu seinem Tod im Jahr 1593 aktiv, da seine Witwe im selben Jahr wieder heiratete. Der Künstler war in der Lage, den Dargestellten in seinen Werken ein Gefühl von psychologischer Sensibilität zu vermitteln. Seine Porträts lassen sich leicht identifizieren. Provenienz: Phillips, London, Dezember 1982 [Los 37] als "Custodis. Porträt eines jungen Mannes, der ein dunkles Wams, einen Steifkragen und Manschetten trägt und ein Schwert in der Hand hält, auf Tafel"

Zugeschrieben:
Hieronymus Custodis (1500 - 1593, Englisch)
Entstehungsjahr:
Datiert 1587
Maße:
Höhe: 68 cm (26,78 in)Breite: 52 cm (20,48 in)Tiefe: 5 cm (1,97 in)
Medium:
Öl,Holzverkleidung
Bewegung und Stil:
Alte Meister
Zeitalter:
18. Jahrhundert
Zustand:
Der Zustand ist sehr gut und kann sofort aufgehängt und genossen werden. Das Gemälde wurde vor dem Verkauf einer strengen Zustandsbewertung durch einen professionellen Restaurator unterzogen.
Galeriestandort:
London, GB
Referenznummer:
1stDibs: LU1199113371222

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