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Johannes Vollevens IJohannes Vollevens I, Porträt eines Mitglieds der Familie Van Vrijberghec. 1690
c. 1690
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Dieses prächtige dreiviertellange Porträt des niederländischen Künstlers Johannes Vollevens I (1649-1728) aus dem späten 17. Jahrhundert zeigt eine Dame in einem roten Kleid mit tiefem, spitzenbesetztem Ausschnitt und einer Perlenkette. Das Wappen oben links verweist auf die Familie Van Vrijberghe.
Gekleidet in feinste, äußerst gut geschnittene Kleidung, ist sie offensichtlich eine Dame mit beträchtlichen Mitteln. Ihre Ärmel sind mit kunstvollen Spitzenmanschetten verziert, und eine zarte Perlenkette umgibt ihren Hals. Über ihre Schulter ist ein Stück prächtiger orangefarbener Stoff drapiert, der selbstbewusst dargestellt ist.
Der Stammbaum der Familie Van Vrijberghe reicht bis ins späte 15. Jahrhundert zurück und beginnt mit David de Boet, der um 1484 Cornelia Croesinck, Dame von Vrijbergen, heiratete. Ihr Enkel, Willem Davidse de Boet, erwarb 1550 die Herrschaft Vrijbergen und nahm den Titel De Boet van Vrijberghe an.
Obwohl die Identität des Dargestellten nicht bekannt ist, wurde das Porträt mit ziemlicher Sicherheit in Den Haag angefertigt, wo Vollevens einen Großteil seiner Zeit verbrachte - ein vergleichbares Werk wurde dort 1693 angefertigt. In diesem Sinne ist sie möglicherweise mit Cornelia Van Vrijberghe (1651-1714) verwandt, die von Tholen nach Den Haag zog und Diederik Vleugels (1636-1717) aus Brabant, einen Steueranwalt, heiratete.
Unten links nimmt eine Wasserfontäne die Form eines Delphins an, wenn auch eine eher ungewöhnliche. In der Barockzeit wurden Delphine oft auf diese Weise dargestellt - sie glichen eher einem mythischen Seeungeheuer als dem liebenswerten Wassersäugetier, das wir heute kennen. Ein Beispiel dafür ist die Fontaine des Quatre-Dauphins in Aix-en-Provence.
Der im niederländischen Geertruidenberg geborene Johannes Vollevens besaß schon als Kind eine außergewöhnliche Begabung, vor allem im Zeichnen mit Kohle. Seine Eltern schickten ihn zum Studium bei dem bedeutenden Porträt- und Genremaler Caspar Netscher (1639-1684) und anschließend zu Nicolaes Maes (1634-1693) nach Dordrecht.
Nachdem er nun die Grundkenntnisse erworben hatte, folgte eine längere Lehrzeit bei dem führenden niederländischen Porträtisten Jan de Baen (1633-1702) in Den Haag. Hier arbeitete er acht Jahre lang eng mit de Baen zusammen und wurde zu einem unschätzbaren Helfer. Aufgrund der Popularität des Meisters wurde Vollevens oft mit der Anfertigung von Kopien von de Baens Werken beauftragt und malte gleichzeitig die Draperien in vielen seiner Originale.
Es heißt, dass der tatkräftige Geist des jungen Mannes dringend gebraucht wurde, da de Baen oft mit Arbeit überlastet war. Es war eine Beziehung, von der beide Seiten profitierten: Einerseits konnte de Baen die Anforderungen seiner Auftraggeber erfüllen, andererseits sammelte Vollevens wichtige Erfahrungen.
Nach Abschluss seiner Ausbildung im Jahr 1672 wurde er mit Aufträgen überhäuft und gewann bald das Vertrauen angesehener Würdenträger wie des Grafen und der Gräfin von Nassau und des Prinzen von Courlant, die ihn baten, Porträts von allen Offizieren ihres Regiments anzufertigen. Seine Karriere und seine Sicherheit waren nun gefestigt, und es folgten weitere Aufträge, z. B. für Oberst Perzival und seine Offiziere, für den englischen Botschafter Schelten und für den Prinzen von Nassau. Und nach dem Tod von Jan de Baen im Jahr 1702 gewann er viele der treuen Gönner seines Meisters.
Das Wort "Vollevens" bedeutet übersetzt "voller Leben", was zu seinen Lebzeiten Anlass für viele Spötteleien war. Tatsächlich waren es aber sein Eifer und sein Fleiß, die ihn von seinen Kollegen abhoben und zu seinem hervorragenden Ruf beitrugen.
Im Vergleich zu de Baen ist das Werk von Vollevens etwas weniger schmeichelhaft, da die Porträtierten näher am Leben sind. Seine Werke sind daher vielseitiger und weniger stilisiert. So beschreibt er beispielsweise Caspar Fagel (1634-1688) als vornehm und sensibel, während François Nicolaas Fagel (1655-1718) Pomp und Zeremonie vermittelt. In beiden gibt es einen Sinn für das Individuum - den Geist hinter der Fassade.
Sein Sohn, Johannes Vollevens II (1685-1759), war Hofmaler der Prinzessinwitwe von Oranien.
Er ist im Rijksmuseum, dem Fitzwilliam Museum der Universität Cambridge und dem Haags Historisch Museum in Den Haag vertreten.
Unten links signiert und in einem späteren vergoldeten Rahmen mit kunstvollen Eckverzierungen gehalten.
Erfahren Sie mehr über Johannes Vollevens I in unserem Verzeichnis.
Provenienz: Privatsammlung, Großbritannien.
Maximum der Auktion: 8.593 £ für "Market Scene With Two Boys by a Vegetable Seller Making Lace (1668)", Öl auf Leinwand, Christie's, Old Master Pictures, Amsterdam, Niederlande, 14. Mai 2003 (Lot 193).
- Schöpfer*in:Johannes Vollevens I (1649 - 1728, Niederländisch)
- Entstehungsjahr:c. 1690
- Maße:Höhe: 105,41 cm (41,5 in)Breite: 86,36 cm (34 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:Gereinigt. Neu lackiert. Segeltuch unterfüttert. Durchgehend Craquelé. Die Farbschicht ist stabil. Geringfügiger Abdruck auf der Bahre. Später Bahre. Rahmen mit verschiedenen Spuren und Alterserscheinungen.
- Galeriestandort:Cheltenham, GB
- Referenznummer:1stDibs: LU2328216547942
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