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John Michael WrightPorträt einer Dame, Elizabeth Fane, Gräfin Westmoreland im Silberkleid, Ölum 1667
um 1667
10.133,68 €
Angaben zum Objekt
Porträt einer Dame, Elizabeth Fane, Gräfin Westmoreland in silbernem Kleid, ca. 1667
Kreis von John Michael Wright (1617-94)
In dieser rührenden Komposition, die um die Zeit des Großen Brandes in London 1666 entstand, ist eine junge Frau in einem silbernen Kleid und einem hauchdünnen Schal dargestellt, der von einer Perlenschnur und einer großen Diamantbrosche gehalten wird. Auf den ersten Blick scheint das Bild einfach zu sein, aber in Wirklichkeit enthält es ästhetische und allegorische Illusionen, deren Bedeutung von einem zeitgenössischen Publikum sofort erkannt worden wäre.
Es soll sich um Elizabeth handeln, Tochter und Miterbin von Charles Nodes aus Shephalbury, Hertfordshire. Sie wurde am 1. August 1648 geboren. Sie heiratete Charles Fane, 3. Earl of Westmorland (1635-1691), im Jahr 1665, dem Jahr, in dem er die Nachfolge der Grafschaft antrat; sie wurde dann als Countess of Westmorland bezeichnet. Der Familiensitz war Apethorpe Hall.
Charles war der älteste Sohn von Mildmay Fane, 2. Earl of Westmorland, und dessen erster Frau Grace Thornhurst. Er war ein englischer Adliger und zweimal Mitglied des Parlaments für Peterborough. Als sein Vater am 12. Februar 1666 starb, erbte er die Grafschaft Westmorland sowie die weiteren Titel seines Vaters, Baron Burghersh und Baron le Despencer. Obwohl er 1684 offenbar zu den Gegnern Jakobs II. gehörte, weigerte er sich im folgenden Jahr, gegen den König zu den Waffen zu greifen. Er starb im Alter von 56 Jahren und wurde in Apethorpe Hall beigesetzt.
Sie starb irgendwann nach 1667, wobei einige Aufzeichnungen das Jahr 1667 angeben.
Die Pose des "Kopfes auf der Hand" wurde lange Zeit in der Kunst dargestellt und hat ihren Ursprung in den Renaissance-Darstellungen schöner Frauen, insbesondere bei Tizian und seinen Nachfolgern, sowie in der Ikonographie, die mit der Darstellung von Melancholia, der büßenden Magdalena, verbunden ist. In England jedoch machte der produktive Maler Peter Lely diese Formel durch seine weithin bekannte Darstellung von Barbara Villiers (um 1662) populär. Der Hof der Restauration war eine Reaktion auf die strenge puritanische Zeit, die ihm vorausging. Lelys Gemälde mit ihren entspannten und sinnlichen Posen und ihrem ungebundenen Haar spiegeln diese neue, nachsichtige Atmosphäre wider. Lely benutzte sie oft, und viele andere Künstler folgten ihr; sie wurde zu einer Pose, die sehr stark mit einer jungen Schönheit von den Tag.
Das wallende Haar hat mehrere Bedeutungen, die mit der Restaurationszeit in Verbindung gebracht werden: Es war ein Symbol für ungehemmte Sexualität, im Gegensatz zu den respektablen verheirateten Frauen jener Zeit, die ihr Haar ordentlich hochgesteckt hielten. Die Haare offen und ungebunden zu tragen, war eine höchst intime und provokative Geste, da "tugendhafte" Frauen ihr Haar nur in der Privatsphäre ihres Schlafgemachs offen ließen. Sie wurde manchmal in allegorischen Rollen dargestellt, wie zum Beispiel die römische Göttin Minerva, die in den Kontext mythischer Figuren gestellt wurde, die oft ungebundene, wallende Locken hatten. Unser Porträt kann jedoch in Anbetracht der kontemplativen Pose und der Tatsache, dass Wright bekanntermaßen ein posthumes Porträt der Dargestellten gemalt hat (*), als Memento mori betrachtet werden, als Erinnerung an die Sterblichkeit und die Vergänglichkeit der Schönheit.
Das Werk ist ein schönes Beispiel für die Porträtmalerei des englischen Barocks und zeugt von außergewöhnlichem Können und einem individuellen Gesicht. Heldly in einem antiken, vergoldeten Rahmen mit geschliffenem Zwickel.
John Michael Wright gehörte zu den wenigen einheimischen Malern, die in den oberen Rängen der Gesellschaft Anklang fanden. Im Gegensatz zu allen anderen Porträtmalern der zweiten Jahrhunderthälfte brachte er einen italienischen Einschlag in die britische Malerei. Seine realistischen Charakterisierungen bestärken Pepy in seiner Kritik, Lelys Porträts seien "gut, aber nicht gleich", und als er 1662 die beiden Künstler vergleicht, sagt er: "Aber Herr, welch ein Unterschied zwischen ihren beiden Werken".
Er wurde in London geboren und ging zunächst in Edinburgh bei George Jamesone in die Lehre, einem angesehenen Maler, dessen Werke mit denen seiner englischen Zeitgenossen in London vergleichbar waren. In den frühen 1640er Jahren ging er nach Rom und vertiefte sich in das Studium einiger der bedeutendsten Maler seiner Zeit. Im Jahr 1648 wurde er Mitglied der Akademie St. Lukas und reihte sich damit in die Riege anderer prominenter Künstler wie Poussin und Velasquez ein. 1656 kehrte er nach London zurück, und zwei Jahre später wurde er in einer Publikation als einer der bedeutendsten Künstler Englands anerkannt.
Wrights ausgeprägte Individualität und sein Erfolg als Künstler lassen sich zum Teil auf seinen vielfältigen künstlerischen Hintergrund und seine Ausbildung zurückführen. Im Laufe von mehr als einem Jahrzehnt, das er in Rom verbrachte, zusammen mit seiner Malpraxis in Frankreich und vermutlich in den Niederlanden, sammelte Wright einen Erfahrungsschatz, der den jedes anderen Malers in Großbritannien in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts übertraf. Diese umfangreiche Erfahrung verleiht seinen Werken eine internationale Qualität. Die meisten seiner Sujets entsprechen keinem vorherrschenden Gesichtsarchetypus, sondern besitzen einzigartige und gekonnt individualisierte Gesichtszüge, die in scharfem Kontrast zu Lelys konventionellen Darstellungen weiblicher Schönheit stehen. Außerdem unterscheidet sich Wrights Farbpalette, die durch kühlere und gedämpfte Töne gekennzeichnet ist, deutlich von Lelys typisch wärmeren Farbtönen. Die in seinen Porträts dargestellten Frauen, die vor allem außerhalb der höfischen Kreise zu finden sind, verkörpern ein eher traditionelles weibliches Verhalten, das von stiller und unterwürfiger Bescheidenheit geprägt ist.
*Christies London, 17. Dezember 2020, Lot 246, als "Ein posthumes Porträt von Elizabeth, Gräfin von Westmorland (1648-?1667), ganzfigurig, sitzend in einem weißen Satinkleid mit Gold- und Silberbrokat, mit einem Blumenzweig in ihrer linken Hand, JOHN MICHAEL WRIGHT (LONDON 1617-1694), bezeichnet 'Eliz. th Nodes 1st. Ehefrau / von Chas E. aus Weftmorland' (unten links)
Abmessungen: Höhe 92cm, Breite 79cm gerahmt (Höhe 36,25", Breite 31" gerahmt)
- Schöpfer*in:John Michael Wright (1617 - 1694, Britisch)
- Entstehungsjahr:um 1667
- Maße:Höhe: 92 cm (36,23 in)Breite: 79 cm (31,11 in)Tiefe: 8 cm (3,15 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:Der Zustand ist sehr gut und kann sofort aufgehängt und genossen werden. Das Gemälde wurde vor dem Verkauf einer strengen Zustandsbewertung durch einen professionellen Restaurator unterzogen.
- Galeriestandort:London, GB
- Referenznummer:1stDibs: LU1199116992572
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