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John PettieJohn Pettie RA HRSA, The Hour1878
1878
Angaben zum Objekt
Dieses bezaubernde Ölgemälde des schottischen Künstlers John Pettie RA HRSA (1839-1893) aus dem späten 19. Jahrhundert zeigt eine junge Dame in spanischer Kleidung und mit einer Domino-Maske, die eine Treppe hinuntergeht. Es trägt den provokanten Titel "Die Stunde". Pettie war ein geschätzter Maler von Porträts und Kostümen.
Dieses schillernde Porträt, das sowohl in der Royal Academy als auch in der Scottish National Exhibition in Edinburgh ausgestellt wurde, ist eines der besten Beispiele des Künstlers. Es wird in seiner Biografie von 1908 ausführlich besprochen, wo es als erste Tafel abgebildet ist.
"...er schwelgt in Rot und bedient sich eines Farbschemas, dessen Reichtum und Fülle durch ungestüme und ungekünstelte Pinselführung gewonnen wird". Martin Hardie.
Sie bewegt sich heimlich und doch schnell und blickt in die Ferne. Ihre Augen sind lebendig, gebannt und begierig. Ihr Outfit lässt vermuten, dass sie gerade einen Maskenball verlässt, aber warum dieser plötzliche Aufbruch? Trifft sie einen anderen? Eine unerlaubte Liebesaffäre? Oder die Flucht aus den Fängen eines teuflischen Schurken? Das Gemälde wurde von mehreren viktorianischen Kunstkritikern besprochen, und wir haben eine Auswahl von Rezensionen in unserem Verzeichnis veröffentlicht. Es befand sich früher in der Sammlung des bedeutenden Kunstsammlers Thomas McArly, dem Konsul von Nicaragua in Glasgow, und eine Skizze befindet sich in der Auckland Art Gallery.
Pettie wurde geboren und verbrachte die ersten dreizehn Jahre seines Lebens in Edinburgh, bevor seine Familie nach East Linton in Haddingtonshire zog. Hier erwarb sein Vater Alexander Pettie den Dorfladen, von dem aus er die Dorfbewohner mit einer Vielzahl unterschiedlicher Waren versorgte. Offensichtlich in der Hoffnung, dass sein Sohn es ihm gleichtun würde, beauftragte sein Vater den Jungen mit verschiedenen Aufgaben, wie z. B. dem Holen von Vorräten aus dem Keller oder dem Lagerraum. Zu seinem Entsetzen entdeckte er ihn jedoch oft dabei, wie er heimlich Skizzen auf die Deckel von Kartons zeichnete, ohne sich um die eigentliche Aufgabe zu kümmern.
Schon in jungen Jahren war er von einem freien Geist beseelt und von dramatischer Belletristik, wie den Büchern von Sir Walter Scott, fasziniert. Diese waren durch ihre Romantik, ihre Intrigen und ihre meisterhafte Charakterdarstellung besonders reizvoll und bildeten die Grundlage für mehrere seiner Werke.
Um seine Eltern zu beeindrucken, fertigte er zahlreiche Porträts von Familienmitgliedern mit Buntstiften und Kopien zeitgenössischer Gemälde an (die er auf seine Weise interpretierte), bis seine Mutter schließlich kapitulierte und ihn nach Edinburgh mitnahm, um James Drummond RSA zu treffen. Drummond kannte sich mit solchen Einführungen gut aus und riet dem niedergeschlagenen jungen Anwärter zunächst von seinen künstlerischen Bestrebungen ab, indem er zu seiner Mutter sagte: "Er sollte sich lieber ans Geschäft halten". Als er jedoch ein eifrig zusammengetragenes Paket mit Zeichnungen betrachtete, hielt er inne und rief aus: "Nun, Madam, Sie können mit dem Jungen machen, was Sie wollen, aber er wird als Künstler sterben!"
Im Jahr 1855 schrieb sich Pettie an der Trustees' Academy in Edinburgh ein, wo er bei Robert Scott Lauder studierte, der einen entscheidenden Einfluss auf ihn haben sollte. Es handelte sich um eine besonders starke Gruppe von Studenten, zu der Sir William Quiller Orchardson RA (1832-1910), William McTaggart (1835-1910) und George Paul Chalmers RSA (1833-1878) gehörten. Nach allem, was man hört, war Lauder ein hervorragender Lehrer, der einen Rahmen von Ideen bot, ohne die individuelle Kreativität zu ersticken. Eine seiner wichtigsten Lehren, die er seinen Studenten einprägte, bestand darin, eine Gruppe von Figuren zu betrachten und nicht jede einzelne für sich. In der Regel werden die Schüler im Zeichenkurs auf Herz und Nieren geprüft und lernen, den Lichteinfall auf eine einzelne Form zu beobachten und zu bewerten. Aber Lauder hat sie gelehrt, ein Kollektiv als eine Einheit zu betrachten, und hat ihnen damit beigebracht, "zu sehen". Viele der Künstler, die bei ihm studierten, wurden später als "Edinburgh School" bezeichnet und waren für ihren alternativen Ansatz in der Genremalerei bekannt. Fast alle kamen aus dem Arbeitermilieu.
Neben seinem Unterricht fand Pettie auch in der schottischen Nationalgalerie Gefallen, die eine scheinbar endlose Auswahl an alten Meistern bot, darunter Werke von Van Dyck, Gainsborough und Raeburn. Man kann sich vorstellen, wie er mit einem Kommilitonen eifrig skizziert und über die Feinheiten einer bestimmten Hand diskutiert. Während seiner Zeit in Edinburgh wurde er mit mehreren Preisen ausgezeichnet.
Von hier aus, nun ausgestattet mit den Fähigkeiten, die seinen Enthusiasmus ergänzen, war sein Weg vorgezeichnet und er debütierte innerhalb von zwei Jahren sowohl an der Royal Scottish Academy (RSA) als auch an der Royal Academy. In der RSA stellte er "A Scene from the Fortunes of Nigel" aus, eines der vielen von Sir Walter Scott inspirierten Themen.
Schon zu Beginn seiner Karriere verblüffte er Lehrer und Schüler mit seiner energischen Herangehensweise und unermüdlichen Einstellung. Seine Energie war unvergleichlich, und er arbeitete in "weißer Hitze", mit "anstrengender Anstrengung", ohne große Vorbereitung oder Vorzeichnungen. Dies verringerte die Wahrscheinlichkeit, dass seine fertigen Werke jemals mühsam wurden. Mit einer gehörigen Portion Improvisation hat er den Geist eines Stücks bewahrt.
In seiner Biografie wird er mit den Worten zitiert: "Ich empfand Farbe damals wie ein Junge, der all die leuchtenden Flaschen im Schaufenster eines Süßwarenladens betrachtet, als etwas, das man kauft, wenn man einen Pfennig zum Zeichnen gespart hat". Das spricht Bände über seine Qualitäten als kompetenter Zeichner, unterstreicht aber auch seinen Triumph als Kolorist. Wir haben weitere Informationen über seine Methoden in unser Verzeichnis aufgenommen.
Nach seinem Erfolg an der Royal Academy zog er nach London, wo er sich seinem Freund William Quiller Orchardson anschloss. Zusammen mit Tom Graham und George Paul Chalmers blieben die beiden Edinburgh-Absolventen für den Rest ihrer Laufbahn eng verbunden.
Wie bereits erwähnt, neigten die Schotten dazu, die Genremalerei etwas anders anzugehen als ihre englischen Zeitgenossen, da sie ihren Figuren Raum zum "Atmen" gaben. Oft waren die viktorianischen Szenen ein wenig überladen, wobei der Schwerpunkt auf der Virtuosität des Künstlers lag, jedes Detail eines umfangreichen Interieurs einzufangen. Aber bei den Schotten wurde jedes Element vermieden (oder manchmal sogar entfernt), das nicht zur Gesamterzählung beitrug. Durch den geschickten Einsatz von Licht und Schatten spielten sie auf eine "Atmosphäre" an.
Neben seinen Szenen war Pettie auch ein begabter Porträtist und schuf verschiedene Darstellungen seiner Zeitgenossen. Sein Porträt des Künstlers James Campbell Noble befindet sich derzeit in den National Galleries of Scotland.
Während er auf dem Höhepunkt seiner Fähigkeiten arbeitete, wurde er tragischerweise von einer Krankheit heimgesucht und starb im Alter von 53 Jahren.
"Man erinnert sich an die große, kräftige Hand, 'zu ungeschickt für Aquarelle', aber immer bereit, den Griff der herzlichen Freundschaft zu geben; an seine schroffe und energische Präsenz; an seine raue Beredsamkeit; an den Nachdruck, mit dem er über Kunst sprach und anprangerte, was ihm falsch oder töricht erschien; an sein bereitwilliges Mitgefühl mit allen, die Hilfe brauchten; an sein freundliches Lächeln; an seinen ansteckenden Humor; an das fröhliche Funkeln seiner Augen."
Martin Hardie.
Er ist in zahlreichen öffentlichen Sammlungen vertreten, unter anderem im British Museum, Royal Collection Trust, Tate Britain, National Portrait Gallery, Royal Academy of Arts, Royal Scottish Academy of Art & Architecture, Ashmolean Museum und Baltimore Museum of Art.
Links unten signiert und in einem späteren Rahmen gehalten.
Labels & Beschriftungen: Verblichener Zeitungsausschnitt auf der Rückseite.
Provenienz: Vermutlich beim Künstler / Bei F.W. Hooper / Christie's, London, 21. Februar 1880 (Erzielte 500 Guineas, wurde aber eingeliefert) / Christie's, London, 1881 (Verkauft für 400 Guineas) / Thomas McArly Esq (1908) / Privatsammlung, UK.
Ausgestellt: London, Royal Academy, 1878, Nr. 46 / Schottische Nationalausstellung, Edinburgh, 1908.
Maximum der Auktion: £175.000 für "The Chieftain's Candlesticks", Öl auf Leinwand, Christie's, The Forbes Collection, London, 20. Februar (Los 64).
Unsere Referenz: BRV2141
- Schöpfer*in:John Pettie (1839 - 1893, Schottland)
- Entstehungsjahr:1878
- Maße:Höhe: 130,81 cm (51,5 in)Breite: 96,52 cm (38 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:Gereinigt. Segeltuch unterfüttert. Craquelé in Bereichen. Die Farbschicht ist stabil. Rahmen in gutem Zustand mit geringen altersbedingten Gebrauchsspuren.
- Galeriestandort:Cheltenham, GB
- Referenznummer:1stDibs: LU2328216327172
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