John Riley zugeschrieben, englisches Porträt eines Mädchens auf einer Terrasse aus dem 17. Jahrhundert

John Riley zugeschrieben, englisches Porträt eines Mädchens auf einer Terrasse aus dem 17. Jahrhundert
c. 1685

Angaben zum Objekt

Ganzkörperporträt eines jungen Mädchens in einem blauen Seidenkleid, das auf einer Terrasse neben einer klassischen Urne steht und einen blühenden Zweig hält. Wird John Riley (1646-1691) zugeschrieben. Öl auf Leinwand, in einem Rahmen aus vergoldetem Kassettenholz aus der Zeit um 1685. Das einfühlsam gemalte Gesicht des jungen Mädchens hat eine Weichheit und einen Realismus, der ein Gefühl für ihren Charakter vermittelt, was typisch für Rileys künstlerischen Stil ist, und nicht für die übliche idealisierte Darstellung von Schönheit in dieser Zeit. Bei der weißen Blüte, die sie in der Hand hält, handelt es sich möglicherweise um eine Orangenblüte, die oft als Symbol für die Reinheit und Jugend der Dargestellten und ihre Verfügbarkeit für die Ehe verwendet wurde. Maße im Rahmen 186 x 126cm Provenienz: Privatsammlung, Wien Christie's Auktion, London, 20. Februar 1920, Los 136, verkauft als Teil des Nachlasses von Arthur van de Vahl aus Lancaster Gate, London, erworben von Gooden and Fox für 52 Pfund und 10 Schilling. John Riley (1646-1691) wurde in Bishopsgate, London, geboren und war der Sohn von John Riley Senior und seiner Stiefmutter Jochebed (gest. Jan. 1693). Um 1660 begann Riley seine Ausbildung bei Isaac Fuller (1606-1672) und später bei Gerard Soest (1605-1681). Der Höfling und Schatzmeister des Königs, Thomas Chiffinch, saß für ihn und war so zufrieden mit seinem Porträt (Dulwich Picture Gallery), dass er es König Karl II. zeigte. Karl II. gab Riley einige Aufträge und saß schließlich selbst für ihn, woraufhin er kommentierte: "Ist das wie ich? dann bin ich ein hässlicher Fisch!". Riley nahm diese Bemerkung angeblich persönlich und konnte den Anblick des Porträts nie wieder ertragen. Sein Freund und frühester Biograf Richard Graham behauptete, dass "das, was [Riley] von all seinen Zeitgenossen so herausragend unterscheidet, seine besondere Vorzüglichkeit im Kopf und insbesondere in der Färbung ist". Riley erkannte, wo seine Stärken und Schwächen lagen, und beauftragte Künstlerkollegen wie Baptiste Gaspars (1641-1692), der auch mit Lely zusammengearbeitet hatte, mit dem Malen von "Körperhaltungen". (1681 beauftragte die Painter Stainers' Company Riley und Gaspars, ein Porträt der Herzogin von York für sie zu malen). Riley arbeitete auch mit John Closterman zusammen, der sich besonders auf das Malen von Kleidern oder "Draperien" verstand und einige von Rileys Porträts nach dessen Tod fertigstellte. Die Dreiviertellänge von Katherine Elliott (gest. 1688) in der Königlichen Sammlung wird in einem Inventar von Queen Anne als "Ryley ye Head Closterman ye drapery" beschrieben (Millar, Nr. 331). Nach Angaben von Rileys Schüler Thomas Murray (1663-1735) weigerte sich Riley sogar, seinen Schülern zu erlauben, ihm beim Malen "nach dem Leben" zuzusehen. Dies stand im Gegensatz zu seinem Konkurrenten Kneller in den 1680er Jahren, der unglaublich selbstbewusst war und es jedem erlaubte, ihm bei seiner Arbeit aus nächster Nähe zuzusehen. Graham behauptete, dass einer der Gründe, warum Riley als Porträtmaler so erfolgreich war, darin lag, dass "er ein äußerst höflicher Gentleman war, zuvorkommend in seiner Konversation, der sich nie der Eitelkeit schuldig machte, große Dinge in seinem eigenen Namen zu sagen, und umsichtig in seinem Handeln war". Der Bericht von Thomas Murray bestätigt dies und zeigt, wie Riley "seine Gefühle verbergen und angenehm sein" konnte. Riley war ein ruhiger, bescheidener Mann, der sich offenbar lieber mit weniger illustren Porträtierten aus der Berufswelt und, was noch ungewöhnlicher ist, aus der unteren Dienstklasse beschäftigte - eines seiner berühmtesten Porträts ist ein großes, ganzseitiges Gesellschaftsporträt der Dienerin Bridget Holmes (Royal Collection). Riley ist bekannt für seine sanfte und sensible Herangehensweise bei der Darstellung der Charaktere seiner Porträtierten, die eine einnehmende Bescheidenheit ausstrahlt, wie beispielsweise in seinem Porträt der Dramatikerin Aphra Benn. Diese Nüchternheit war ein Aspekt seines Stils, den er an seinen Schüler Jonathan Richardson (1667-1745) weitergab, der seinerseits die Malerei seines Schülers Thomas Hudson und dann seines Schülers Joshua Reynolds beeinflusste. Rileys Karriere erreichte ihren Höhepunkt im Juli 1689, als er gemeinsam mit Godfrey Kneller zum Hauptmaler von Wilhelm III. und Königin Mary ernannt wurde. Richardson soll Rileys Nichte geheiratet haben, die dann nach Rileys Tod im Jahr 1691 sein Testament verwaltete und 1693 Rileys Kunstsammlung verkaufte. Literatur: Sir Roy Strong "Das britische Porträt". Einleitung "Die britische Besessenheit" S.61.1991. Richard Charlton-Jones "Das britische Porträt" Kapitel 1.1991. J. Douglas Stewart, "Riley, John (1646-1691)". Oxford Dictionary of National Biography. Oxford University Press, 2004. rILEY, John", Benezit Dictionary of Artists, Oxford Art Online 2014.

Zugeschrieben:
John Riley (1646 - 1691, Englisch)
Entstehungsjahr:
c. 1685
Maße:
Höhe: 186 cm (73,23 in)Breite: 126 cm (49,61 in)
Medium:
Leinwand,Öl
Bewegung und Stil:
Alte Meister
Zeitalter:
17. Jahrhundert
Zustand:
Galeriestandort:
Bath, GB
Referenznummer:
1stDibs: LU9527560772

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