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Michael DahlEin Porträt einer Dame und ihrer Tochter mit einem exotischen VogelCIRCA 1715
CIRCA 1715
Angaben zum Objekt
Porträt einer Dame in Dreiviertellänge, die in einem Interieur sitzt, ein rotes Seidenkleid mit einer rosa Seidenschärpe trägt und einen exotischen Vogel auf ihrer Hand sitzen hat, während ein Arm auf einem Steinsockel ruht, ihre junge Tochter in einem grünen Seidenkleid steht an ihrer Seite.
Öl auf Leinwand, in einem vergoldeten Rahmen aus der Zeit von "Lely".
Dieses Doppelporträt entstand auf dem Höhepunkt von Dahls Karriere um 1715, als sich Dahl als einer der führenden Porträtmaler in Großbritannien etabliert hatte. Obwohl die Identität der Dargestellten derzeit nicht bekannt ist, handelt es sich um eine einfühlsame Darstellung einer engen und liebevollen Beziehung zwischen Mutter und Tochter, wobei die Hand des jungen Mädchens zärtlich auf dem Schoß der Mutter ruht. Der gezähmte exotische Vogel fügt ein reizvolles dekoratives Element hinzu, das auch den hohen sozialen Status der Dame zum Ausdruck bringt, da nur sehr wohlhabende Menschen in der Lage sind, ein so seltenes und teures Haustier zu besitzen, und die lebhafte Färbung der Federn des Vogels spiegelt sich in den Farben der Seidenkleider der Dargestellten wider.
Provenienz: Privatsammlung, London
Michael Dahl (Stockholm 1659-1743 London) wurde in Stockholm in Schweden geboren und studierte bei Martin Hannibal (gest. 1741) und später bei David Klöcker Ehrenstrahl. Im Jahr 1682 reiste er nach London, wo er Godfrey Kneller und Henry Tilson kennenlernte. 1685 reiste er mit Tilson nach Europa und arbeitete kurz in Paris, bevor er nach Venedig und Rom weiterreiste, wo sie etwa zwei Jahre blieben. In Rom konvertierte Dahl zum römischen Katholizismus und wandte sich dem Kreis von Christina, der ehemaligen Königin von Schweden, zu, die für ihn saß (Grimsthorpe Castle, Lincs). Er kehrte mit Tilson über Frankfurt nach England zurück und kam 1689 in London an, wo er für den Rest seiner Karriere blieb.
Während Dahls Abwesenheit hatte Kneller seine Vormachtstellung in London als modernster Porträtmaler gefestigt, aber Dahl wurde schnell zu Knellers engstem Konkurrenten. Seine Gönner hatten wahrscheinlich ihre Wurzeln in den schwedischen Diplomatenkreisen, aber sie erweiterten sich aufgrund seiner Fähigkeiten und seiner angenehmen Persönlichkeit. Seine Preise waren niedriger als die von Kneller, und er bevorzugte weichere, diffusere Farbtöne und konnte auf seine Porträtierten mit Aufrichtigkeit und Menschlichkeit eingehen. Politisch unterstützte Kneller die aufstrebenden Whigs, während Dahl ein Tory war, aber sie malten häufig dieselben Porträtierten beider Parteien, und trotz grundlegender Unterschiede in Technik und Temperament waren ihre Werke manchmal ähnlich.
Dahl war sehr produktiv, signierte seine Werke jedoch nur selten, und vergleichsweise wenige seiner Porträts wurden in Schabkunst gestochen, der Methode, die Kneller verwendete, um seinen Ruf zu erweitern. Bis 1690 hatte er den gealterten Herzog von Schomberg (gestochen von William Faithorne) und Prinz Georg von Dänemark (London, Kensington Palace) gemalt. Er wurde von Wilhelm III. ignoriert, erhielt aber Aufträge von Prinzessin Anne, darunter auch einen für ein Porträt von ihr selbst (Oakly Park, Ludlow, Salop). Er malte auch den zukünftigen Herzog und die Herzogin von Marlborough, und sein informelles Porträt der Herzogin (Althorp House, Northants), das früher Kneller zugeschrieben wurde, ist vielleicht das intimste aller Bilder von ihr.
In den 1690er Jahren sicherte er sich die Gunst von Charles Seymour, dem "stolzen" 6. Herzog von Somerset, der bei Dahl eine Serie von sieben ganzfigurigen Porträts bedeutender zeitgenössischer Schönheiten in Auftrag gab (1690er Jahre; Petworth House, W. Sussex, NT). Ursprünglich handelte es sich um ein ähnliches Schema wie bei Knellers berühmteren "Hampton Court Beauties", doch wurden die Porträts später auf Dreiviertellängenformate reduziert. Die Gesichtszüge der Dargestellten sind nicht individualisiert, aber sie besitzen einen dekorativen, schmachtenden Glanz, der eher an Lely als an Kneller erinnert. Somerset gab Dahl weitere Arbeitsplätze in den nächsten 25 Jahren.
1698, nach dem Tod von Klöcker Ehrenstrahl, wurde Dahl der Posten des Hofmalers in Stockholm angeboten, den er offenbar ablehnte und es vorzog, in seinem Studio in Leicester Fields, in der Nähe der schwedischen Gesandtschaft, in London zu bleiben. Um 1700 stieß ein junger Landsmann, Hans Hysing, zu ihm, der viele Jahre lang mit ihm zusammenarbeitete. Dahl scheint erst nach 1708 geheiratet zu haben. Er hatte einen Sohn Michael (gest. 1741), ebenfalls Maler, über dessen Werk nichts bekannt ist, und zwei Töchter.
Nach der Thronbesteigung von Königin Anne im Jahr 1701 ließen sie und Prinz George sich für eine Reihe offizieller Porträts aufstellen. Sein königliches Mäzenatentum endete mit dem Tod von Königin Anne und als Dahl sich 1722 weigerte, den jungen Herzog von Cumberland zu malen. Er wurde verdächtigt, mit den Jakobiten zu sympathisieren, und die Beziehungen zwischen ihm und der schwedischen Gesandtschaft hatten sich abgekühlt. Seine Praxis florierte jedoch weiter und er gewann mit Edward Harley, 2. Earl of Oxford, einen weiteren wichtigen Förderer, der seine politischen Ansichten teilte und zu dessen Kreisen auch der Architekt James Gibbs und die Dichter Matthew Prior und Alexander Pope gehörten, die Dahl alle malte. Oxford gab mehrere Porträts von sich selbst in Auftrag. Auf dem frühesten Bild (1719; Welbeck Abbey, Notts) ist er formlos mit Mütze und Morgenmantel gekleidet, hinter einem Tisch sitzend und mit einer Medaille von Königin Anne in der Hand dargestellt.
Nach dem Tod von Kneller im Jahr 1723 wurde Dahl, der zuvor im Schatten seines Rivalen gestanden hatte, zum Doyen der Londoner Porträtisten. Er schuf weiterhin Werke wie das charmante pastorale Porträt von Oxfords siebenjähriger Tochter Margaret Harley (um 1723), Welbeck Abbey, Notts) und das anspruchsvolle Reiterporträt von Henry Hoare II, für das John Wootton das Pferd malte (1726, Stourhead, Wilts, NT).
- Schöpfer*in:Michael Dahl (1656 - 1743, Schwedisch)
- Entstehungsjahr:CIRCA 1715
- Maße:Höhe: 142 cm (55,91 in)Breite: 118 cm (46,46 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Rahmen:Mit RahmenRahmenoptionen verfügbar
- Zustand:
- Galeriestandort:Bath, GB
- Referenznummer:1stDibs: LU95212324262
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