Porträt von Margaret Brooke, Lady Denham um 1660 Öl-Leinwandgemälde Peter Lely

Porträt von Margaret Brooke, Lady Denham um 1660 Öl-Leinwandgemälde Peter Lely
circa 1660er Jahre

22.758,83 $Listenpreis

Angaben zum Objekt

Titan Fine Art präsentiert diese anrührende Komposition, die um die Zeit des Großen Brandes von London im Jahr 1666 gemalt wurde. Sie zeigt eine junge Frau, die auf einem Steinsitz sitzt, ein leuchtend bernsteingelbes Kleid und einen hauchdünnen Schal trägt, der von ihrer linken Hand gehalten wird, weiße, volle Ärmel bis zu den Ellbogen hat und ihren Kopf auf die rechte Hand stützt. Ihr Haar liegt in Locken auf der Stirn und fällt in den Nacken und über den Rücken. Sie wird auf der einen Seite von einem prächtigen roten Vorhang und auf der anderen Seite von einer hügeligen Landschaft mit Architektur und einer Bucht eingerahmt. Auf den ersten Blick scheint das Bild einfach zu sein, aber in Wirklichkeit enthält es ästhetische und allegorische Illusionen, deren Bedeutung vom zeitgenössischen Publikum sofort erkannt worden wäre. Das exakte Muster und die Pose unseres Porträts wurden von Lely in seinem Porträt einer Dame verwendet, die traditionell als Barbara Palmer, geborene Villiers (1640-1709), Gräfin von Castlemaine und 1. Herzogin von Cleveland, identifiziert wird, dreiviertellang, in einem gelben Kleid, dahinter eine Küstenlandschaft (Christies London 7 Dec 2017, Lot 29, verkauft für £368,750). Die Dargestellte in diesem exquisiten Porträt ist Lady Denham, eine berühmte Hofschönheit in der zweiten Hälfte des siebzehnten Jahrhunderts und damit eine häufig gemalte Frau ihrer Generation. Geboren um 1642 als Margaret (in einigen Quellen "Elizabeth") Brooke, Tochter von Sir William Brooke (ca. 1598-1643), einem englischen Soldaten und Politiker. Von ihr und ihrer Schwester Frances, der späteren Lady Whitmore, hieß es, sie seien "faites pour donner de l'amour, et pour en prenire". Ihr verschwenderischer Onkel Digby, Earl of Bristol, führte sie am Hof ein, in der Hoffnung, dass einer oder beide "das Herz des vielseitigen Charles erobern" würden. Lady Castlemaine, eine bekannte Mätresse des Königs, verhinderte jedoch, dass sich die Hoffnungen des Grafen erfüllten. Als Nächstes erregte Miss Margaret die Aufmerksamkeit des Herzogs von York (des späteren Königs James II.), doch inmitten dieser Affären wurde sie 1665 durch die Vermittlung ihrer Freunde mit dem Dichter und Höfling Sir John Denham (1614/15-1669) verheiratet. Sie war damals etwa 18 Jahre alt, während er Witwer war und etwa 30 Jahre älter als sie. Es stimmt, dass er ein verschwenderisches Leben führte und den größten Teil seines Familienbesitzes in Egham durch Glücksspiele vergeudete, während der Rest während des Bürgerkriegs beschlagnahmt wurde. Er wurde für diese "unangemessene" Verbindung verspottet, und die Peinlichkeit wurde noch größer, als seine junge Frau die Geliebte des Herzogs wurde. Margaret erklärte offen, dass sie nicht wie ihre Vorgängerin Goditha Price (Tochter von Sir Herbert Price, dem Master of the Household) "die Geheimtreppe hinauf- und hinuntergehen, sondern öffentliches Eigentum sein" würde. Der Herzog willigte ein und besuchte sie in aller Öffentlichkeit, obwohl Lady Denham vor Eifersucht fast außer sich geriet und "einen kurzen Anfall von Wahnsinn" bekam. Eine andere Quelle behauptete jedoch, diese Krankheit sei durch einen versehentlichen Schlag auf den Kopf verursacht worden. Der Skandal wurde bekannt, als Lady Denham plötzlich schwer erkrankte und am 7. Januar 1667, in ihrem einundzwanzigsten Lebensjahr, starb. Dies führte zu dem weit verbreiteten Verdacht, dass ihr Mann sie ermordet hatte, indem er ihr eine vergiftete Tasse Schokolade gab. Eine Obduktion ergab jedoch keine Anzeichen dafür, und sie war bereits im Jahr zuvor schwer krank gewesen. Am Ende wurde die Wut der Bevölkerung durch ein prächtiges Begräbnis in St. Margaret's, Westminster, besänftigt. Sir John, ein Dichter, der zum königlichen Baubeauftragten wurde, überlebte seine Frau um zwei Jahre. In späteren Jahren litt Sir John an Demenz. Lange Zeit ging das Gerücht um, er sei geisteskrank, ein Zustand, der im Allgemeinen auf seine skandalöse Ehe und später auf die Feindseligkeit der Londoner Öffentlichkeit zurückgeführt wurde, die ihn immer noch für einen Mörder hielt. Angesichts der zunehmenden geistigen Unfähigkeit Denhams beantragte Karl II. im März 1669 die Ernennung von Christopher Wren zu Denhams "alleinigem Stellvertreter"; Wren wurde zwei Wochen nach Denhams Tod dessen Nachfolger als königlicher Landvermesser. Denham wurde in der Poets' Corner der Westminster Abbey beigesetzt. Der öffentliche Verdacht, dass er am Tod seiner Frau beteiligt war, hielt bis an sein Lebensende an. Das Porträt von Lady Denham wurde von Peter Lely um 1663-65 gemalt und ist Teil der Serie "Windsor Beauties" (zusammen mit einem Porträt ihrer Schwester Frances), einer Serie von elf Porträts berühmter Frauen am Hof der Restauration. Die Serie wurde offenbar von Anne Hyde, Herzogin von York, in Auftrag gegeben oder zumindest zusammengestellt. 1674, nach dem Tod von Anne Hyde, hingen die Bilder als Gruppe im White Room in Whitehall, wurden aber später nach Windsor gebracht, vermutlich von James II. Nach der sorgfältigen Entfernung von Schmutzschichten und verfärbtem Lack werden die ursprünglichen Farben, Details und die virtuosen Pinselstriche des Künstlers wieder sichtbar. Die Das Porträt kann nun vollständig gewürdigt und in die 1660er Jahre datiert werden; es ist somit ein zeitgenössisches Werk zu Lelys Porträt des Dargestellten in Schloss Windsor. Das Porträt "mit dem Kopf auf der Hand" wurde in den 1660er Jahren in England sehr populär, was vor allem auf Peter Lelys künstlerische Meisterschaft und den Aufstieg von Barbara Villiers bei Hofe zurückzuführen war - Lelys Darstellung dieses Porträts um 1662 wurde weithin gefeiert. Die Pose hat ihren Ursprung in den Renaissance-Darstellungen schöner Frauen, insbesondere bei Tizian und seinen Nachfolgern, sowie in der Ikonographie der Melancholie und der Büßenden Magdalena. Viele Künstler verwendeten die Formel, um Kontemplation und Melancholie, aber auch Attribute wie Frömmigkeit und Besonnenheit zu suggerieren. Natürlich waren die Attribute der Dargestellten im wirklichen Leben oft ganz anders - was sich in Lelys Einführung des Bildes von Barbara Villiers als Verkörperung von Schönheit und vorbildlichem Verhalten zeigt. Dieses Porträt ist ein sehr gutes Beispiel aus dieser Zeit. Porträts von prominenten Personen ihrer Zeit, insbesondere von königlichen und höfischen Persönlichkeiten wie Lady Denham, waren sehr gefragt, und die Künstler nutzten die Gelegenheit, indem sie die Werke kopierten und Varianten davon malten. Dies wurde von bekannten Meistern, aber auch von weniger begabten Künstlern praktiziert, von denen einige bemerkenswert talentiert waren.

Entstehungsjahr:
circa 1660er Jahre
Maße:
Höhe: 110 cm (43,31 in)Breite: 118 cm (46,46 in)Tiefe: 5 cm (1,97 in)
Medium:
Leinwand,Öl
Bewegung und Stil:
Alte Meister
Kreis von:
Sir Peter Lely (1618 - 1680, Niederländisch)
Zeitalter:
17. Jahrhundert
Zustand:
Dieses Gemälde wurde vor dem Verkauf von einem professionellen Restaurator bewertet und hat eine strenge Qualitäts- und Zustandsbewertung durchlaufen. Der Zustand ist sehr gut und es kann sofort aufgehängt und genossen werden.
Galeriestandort:
London, GB
Referenznummer:
1stDibs: LU1199111587062

Mehr von diesemdieser Anbieterin

Alle anzeigen

Porträt einer Dame in weißer Chemie, Russet und blauer Zeichnung, ca. 1695, Ölgemälde

Von Harman Verelst

Dieses üppige Porträt, gemalt um 1695, ist ein exquisites Beispiel für die Art von Porträts, die im letzten Viertel des siebzehnten Jahrhunderts en vogue waren. Es ist offensichtlic...

Kategorie

17. Jahrhundert, Alte Meister, Porträts

Materialien

Leinwand, Öl

Porträt einer Dame in weißer Chemie, Russet und blauer Zeichnung, ca. 1695, Ölgemälde, c.1695

8.044 $

25.096 $

7.500 $ Angebotspreis

25 % Rabatt

Kürzlich angesehen

Alle anzeigen

Mehr Möglichkeiten zum Durchstöbern

Der Öffentliche Feind

Alle Suchvorgänge beliebter Mehr Kunstobjekte anzeigen