Porträt von Lady Anna Maria Brudenell, Gräfin von Shrewsbury (1642-1702)

Studio of Sir Peter Lely
Porträt von Lady Anna Maria Brudenell, Gräfin von Shrewsbury (1642-1702)
um 1665-1668

Name: Porträt von Lady Anna Maria Brudenell, Gräfin von Shrewsbury (1642-1702)
Brand: Studio of Sir Peter Lely
Rating: 5 (6 reviews)

Angaben zum Objekt

Dieses elegante und schöne Porträt stellt Lady Anna Maria Brudenell, Gräfin von Shrewsbury, dar. Es wird von Titan Fine Art präsentiert und ist ein hervorragendes Beispiel für englische Barockporträts. Der Porträtierte ist dreiviertelgroß und sitzt im Freien neben einem getopften Orangenbaum. In ihrer Hand hält sie einen Blumenstrauß. Nach der Wiedereinsetzung Karls II. als König im Jahr 1660 bestand eine der Prioritäten darin, den früheren königlichen Hof neu zu formieren, der eine unübersehbare Bühne darstellte, auf der mächtige Männer und Frauen spielten und die zu mehr Macht und Reichtum führte. Dies geschah zum Teil durch künstlerisches Mäzenatentum, das sich an den von der königlichen Familie und den wichtigsten Höflingen vorgegebenen Moden orientierte. So ernannte der König Peter Lely, der als der beste Künstler Englands galt, zu seinem offiziellen Maler und "Bildermacher". Dieses Porträt veranschaulicht Lelys Virtuosität auf dem Höhepunkt seines Erfolgs Mitte bis Ende der 1660er Jahre. Mitte der 1660er Jahre begann Lely, die hier gezeigte frontale Pose häufig zu verwenden - möglicherweise wurde sie bei seinen Kunden so beliebt, weil er sie in einem der Porträts verwendet hatte, die heute unter dem Namen "Windsor Beauties" bekannt sind. Die Frisur des Dargestellten lässt auf eine Datierung um 1668 schließen, obwohl die Komposition auch mit Porträts aus der Zeit zwischen 1665 und 1670 übereinstimmt. Lady Anna Maria war sowohl zu ihrer Zeit als auch noch lange nach ihrem Tod als "Schönheit unter den Schönheiten" am Hof Karls II. bekannt und gehörte sicherlich zu den Frauen, über die man am Hof am meisten sprach. Der zeitgenössische Schriftsteller Anthony Hamilton schrieb über die Gräfin: "Was Lady Shrewsbury betrifft, so ist sie wunderbar; ich würde schwören, dass jeden Tag ein Mann für sie getötet werden könnte, und sie würde ihren Kopf dafür umso höher halten. Man könnte meinen, dass sie für alles, was sie getan hat, einen vollkommenen Ablass erhalten hat". Sie war die älteste Tochter von Robert Brudenell, dem zweiten Earl of Cardigan. Sie heiratete am 10. Januar 1659 in St. Giles's-in-the-Fields, London, Francis Talbot, elfter Earl of Shrewsbury, einen Witwer. Das Paar hatte einen Sohn, Charles Talbot, 1st Duke of Shrewsbury, geboren am 24. Juli 1660, und John. Von ihren vielen Liebhabern war Richard, Earl of Arran, der erste in der Runde. Zu diesem Zeitpunkt hatte sie jedoch bereits ihre Karriere in mehr als einer Hinsicht begonnen. Im Jahr vor ihm lieferten sich zwei ihrer Liebhaber, Captain Thomas Howard und Henry Jermyn, Lord Dover, ein berühmtes Duell um sie, das in einem tödlichen Kampf endete. Jermyn wurde tot aufgefunden, und sein Sekundant, Colonel Giles Rawlings, der Schatzmeister des Herzogs von York, wurde getötet. Dann begann sie eine Affäre mit George Villiers, dem zweiten Herzog von Buckingham, dessen Mätresse sie schon lange war und mit dem sie einen Sohn hatte. Dies gipfelte in einem Duell zwischen dem Herzog und ihrem Ehemann und endete mit dem Tod des letzteren. In späteren Berichten heißt es, dass die Gräfin in der Verkleidung eines Pagen das Pferd des Herzogs hielt und Zeuge des Kampfes war, doch gibt es dafür keine wirklichen Beweise. Diese Affäre endete schließlich, und die Gräfin heiratete um 1680 George Rodney Bridges, Esq. den vierten Sohn von Sir Thomas Bridges, Knight, von Keynsham, Somerset, und von Avington, Hants. Er war Kammerjunker von Karl II. Die ehemalige Gräfin starb am 20. April 1702 und wurde in der Kirche beigesetzt, in der sie ihrem ersten Ehemann die Hand gegeben hatte. Ihr zweiter Sohn, John Talbot, wurde 1685 in einem Duell mit Henry, dem ersten Herzog von Grafton, getötet. Mit Mr. Bridges hatte sie ein Kind, das 1751 in einem Kanal ertrank, als es versuchte, seinen Lieblingshund zu retten. Lely und sein Atelier produzierten oft mehrere Versionen eines Porträts, um die Nachfrage zu befriedigen. Die Porträts wurden an Verwandte oder Freunde verschenkt, und Porträts von beliebten Hofdamen, wie die unseres Porträtierten, waren sehr gefragt. Der bekannteste Typus von Lady Anna Maria ist eine Version in Dreiviertellänge in der Buccleuch Collection, Duke of Buccleuch & Queensberry in Boughton House, Northamptonshire, und eine Version in Brusthöhe in der National Portrait Gallery in London (früher in der Sammlung des Marquess of Hastings, Donnington Park, 1869). Andere Versionen befinden sich derzeit oder früher in den Sammlungen von Goodwood, Althorp, Dean Park und Drayton Manor. Verso befindet sich ein Papieretikett "HIRAM H. HOELZER / BOX 333, G.P.O. NEW YORK 1 N.Y. / Restaurator von Gemälden / No. 16860". Gehalten in einer feinen Qualität und Zustand Zeitraum vergoldeten Rahmen mit einer Präsentation Etikett. Peter Lely, der Sohn eines holländischen Offiziers, wurde 1618 in Deutschland, in Soest in Westfalen, geboren. Er studierte in Haarlem, bevor er 1641 nach London zog. 1647 wurde er Freeman der Painter-Stainers' Company. Zunächst malte Lely Landschaften, religiöse und mythologische Szenen, doch er erkannte schnell, dass der englische Markt für Porträts sehr stark war, und wandte sich diesem Bereich zu. Er war beim Herzog von Northumberland angestellt, der die königlichen Kinder in seiner Obhut hatte, und er konnte die Northumberland-Sammlung mit Werken von Van Dyke und Dobson studieren. Am Ende des Commonwealth war er der bekannteste Porträtist in England. Im Jahr 1661 wurde er zum Hauptmaler des Königs ernannt und führte von da an eine rege und erfolgreiche Praxis, in der er die elitärsten und einflussreichsten Mitglieder des Hofes und alle wichtigen Personen malte. Sein Atelier war sehr produktiv und beschäftigte viele Assistenten, wie es im Atelier üblich war. Sein Erfolg führte dazu, dass er den grundlegenden englischen Porträtstil für Jahrzehnte etablierte. Lely war ein Kunstkenner und bekannt für seine eigene Kunstsammlung. Am Ende seines Lebens hatte er eine der schönsten nicht fürstlichen Sammlungen in Europa zusammengetragen, die mehr als 25 der wichtigsten englischen Werke Van Dykes von alten Meistern wie Veronese, Tizian, Claude Lorrain und Rubens sowie eine fabelhafte Sammlung von Zeichnungen umfasste, die nach seinem Tod aufgeteilt und verkauft wurde und die immense Summe von 26.000 £ einbrachte. Einige der darin enthaltenen Gegenstände, die Lely bei der Aufteilung der Kunstsammlungen Karls I. durch den Commonwealth erworben hatte, wie die Lely-Venus, wurden von der Königlichen Sammlung zurückerworben. Abmessungen: Höhe 144cm, Breite 120cm gerahmt (Höhe 56,75", Breite 47,25" gerahmt)

Schöpfer*in:
Studio of Sir Peter Lely
Entstehungsjahr:
um 1665-1668
Maße:
Höhe: 144 cm (56,7 in)Breite: 120 cm (47,25 in)Tiefe: 7 cm (2,76 in)
Medium:
Leinwand,Baumwoll-Canvas,Öl
Bewegung und Stil:
Alte Meister
Zeitalter:
17. Jahrhundert
Zustand:
Dieses Gemälde wurde vor dem Verkauf einer strengen Zustandsbewertung durch einen professionellen Restaurator unterzogen. Der Zustand ist daher sehr gut und es kann sofort aufgehängt und genossen werden.
Galeriestandort:
London, GB
Referenznummer:
1stDibs: LU1199110159652

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