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UnknownStudie eines Mannes in RüstungCIRCA 1610
CIRCA 1610
Angaben zum Objekt
DER NACHAHMER VON GIORGIONE
(Frankreich oder Italien, Anfang des 17. Jahrhunderts)
Studie über einen Mann in Rüstung
Öl auf Leinwand in zwei Teilen mit einer Naht im unteren Bereich (im 20. Jahrhundert neu gezeichnet)
H. 78 cm; B. 45 cm
Verwandte Werke:
- Giorgione, Castelfranco-Altarbild. Castelfranco Veneto, Dom.
- Nachahmer von Giorgione, Mann in Rüstung. Öl auf Tafel, 39,7 x 27 cm. London, National Gallery, NG 269 (Nachlass von Samuel Rogers, 1855).
- Philippe de Champaigne, Porträt von Gaston de Foix. Öl auf Leinwand, 216 x 140 cm. Versailles, Musée national du château.
Dieses rätselhafte Gemälde erinnert eindeutig an das Porträt von Gaston de Foix, das 1635 von Philippe de Champaigne für die Galerie des Illustres des Palais-Cardinal in der Rue Saint-Honoré (der Pariser Residenz von Richelieu, dem späteren Palais-Royal) angefertigt wurde. Während Körperhaltung, Waffen und Rüstung fast identisch sind, ebenso wie der tiefschwarze Hintergrund und die Anordnung der Füße auf hellbraunem Grund, unterscheiden sich die Gesichter. Gaston de Foix von Champaigne, mit kurzem lockigem Haar und dünnem Bart, schaut uns offen an. Der Mann auf unserem Bild hingegen hat langes, glattes Haar, ein leicht geneigtes Gesicht und gesenkte Augen mit einem etwas christusähnlichen Ausdruck der Kontemplation.
Unser Mann in Rüstung scheint jedoch keine spätere Variante des Gemäldes von Champaigne zu sein. Bei der Komposition seines Werks ließ sich Philippe de Champaigne von einem kleinen Ölgemälde inspirieren, das zu seiner Zeit Raphael zugeschrieben wurde und sich in der Sammlung des Herzogs von Saint-Simon (Claude, Vater des Memorialisten) befand. Dieses Werk wurde damals für ein Porträt von Gaston de Foix gehalten, daher die fast vollständige Wiederverwendung durch Champaigne. Sogar den braunen Samtvorhang, der auf die rechte Seite fällt, hat er sich ausgeliehen und vor allem das Gesicht verändert.
Danach ging es an den berühmten Saint-Simon, nach dessen Tod an den Sammler Vigné de Vigny, um schließlich in die Sammlung des Prinzen von Conty zu gelangen. 1812 kehrte es nach England zurück und nach zwei Besitzerwechseln wurde es 1855 der National Gallery vermacht. Dieses Öl auf Holz kehrte zu einer bescheideneren Zuschreibung unter dem Namen "Nachahmer von Giorgione" zurück. Die Figur in der Rüstung ist in der Tat dem Heiligen Georg (oder Heiligen Nicaise) nachempfunden, der auf dem Altarbild von Castelfranco links von der Jungfrau und dem Kind zu sehen ist. Der kriegerische Heilige von Giorgione ist jedoch bartlos, trägt einen Helm, hält den Kopf hoch und die Augen weit geöffnet (das 1603 beschädigte Werk wurde 1674 von Pietro Vecchia umfassend restauriert). Das Exemplar der National Gallery verändert also den Charakter von Giorgione, den es auf einem neutralen schwarzen Hintergrund isoliert, in bemerkenswerter Weise.
Unser Gemälde ist doppelt so groß wie die Londoner Version und ähnelt ihr bis auf ein Detail. Der auf die Lanze gelegte Zeigefinger der linken Hand ist hakenförmig gebogen, während er auf unserem Gemälde ausgestreckt bleibt (eine Position, die auch mit der von Giorgione gemalten Hand übereinstimmt). Diese letzte Beobachtung deutet darauf hin, dass unser Gemälde, das dem venezianischen Original treuer ist, älter sein könnte als die Tafel, die Champaigne als Vorlage diente.
In diesem Stadium gibt es mehr Fragen als Antworten. Wir können uns vorstellen, dass unser Bild und das in London denselben Autor haben. Aber was war seine Absicht? Warum wurde das Gesicht des Heiligen in der Rüstung von Giorgione durch ein nachdenkliches Gesicht mit niedergeschlagenen Augen ersetzt? Warum wurde die Tafel der Nationalgalerie als ein Raphael aus der Sammlung Saint-Simon betrachtet? Handelt es sich um eine absichtliche Fälschung oder um eine betrügerische Neuinterpretation durch einen skrupellosen Händler?
Da Philippe de Champaigne das Gemälde, das sich heute in London befindet, selbst nachahmte und unsere Leinwand älter als dieses zu sein scheint, muss unser Kopist zuerst durch Venetien gegangen sein. Und dies vor den 1630er Jahren. Ist es ein Zufall, dass die Wahl eines tenebristischen Hintergrunds an die Welt von Caravaggio und seinen italienischen oder französischen Schülern erinnert? Kann der Mann in der Rüstung von einem Künstler mitgebracht worden sein, der sich in den 1610er oder 1620er Jahren auf der Halbinsel aufhielt?
Um die Verwirrung noch zu vergrößern, sei darauf hingewiesen, dass ein naiver anonymer Stich aus dem 17. Jahrhundert von Champaigne mit dem Titel "Gasto de Foix" (sic) dem Kriegshäuptling Haare und einen Bart verleiht, die unserem Bildnis näher sind als die für die Galerie des Illustres gemalte Leinwand! Der Weg bleibt unklar, der von Giorgione zu Champaigne und von Venedig nach Paris führt...
- Entstehungsjahr:CIRCA 1610
- Maße:Höhe: 78 cm (30,71 in)Breite: 45 cm (17,72 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:1610–1619
- Zustand:
- Galeriestandort:BELEYMAS, FR
- Referenznummer:1stDibs: LU1857215635232
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