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Englisches Porträt eines Jungen mit seinem Hund aus dem 17. Jahrhundert in einer arkadischen Landschaft
um 1685

Angaben zum Objekt

Porträt eines Jungen in klassischer Kleidung, Sandalen und blauem Mantel, der einen Speer über der Schulter trägt und dessen Hund ihm entgegenläuft, während er neben ihm herläuft, in einer arkadischen Waldlandschaft. Seine fließenden Gewänder lassen vermuten, dass er zu einem Ort in der Ferne eilt, und der Betrachter sieht ihn mit einer Geste in Richtung seines Ziels. Öl auf Leinwand in einem historischen Rahmen aus Goldholz Ein Porträt von James, Duke of Cambridge (1663-7) in der Royal Collection folgt einer ähnlichen Komposition wie dieses Werk. Ursprünglich für Königin Anne gemalt und im Inventar von 1710 als im Salon der Königin im Garden House in Windsor befindlich verzeichnet, hängt es heute in einem Vorzimmer des königlichen Palastes von Holyrood in Edinburgh. Provenienz: Das Draycott-Haus, Chippenham Mit F. Newcombe, Park Street Gallery, Bristol Anonymer Verkauf, Christie's London, 1. August 1929, Los 98 als "School of Lely' Anson (Verkauf: Parke Bernet Galleries, Inc, New York, 20. Februar 1941, Los 304, als "Lely and Studio"), erworben von H. Goldman. Sotheby's New York, Gemälde Alter Meister, 11. November 1991, Los 48, als "Studio von Sir Peter Lely". William oder Willem Wissing (1656-1687) und Studio zugeschrieben. Man nimmt an, dass Wissing in Amsterdam geboren wurde. Er erhielt seine künstlerische Ausbildung in Den Haag als einer von drei Schülern von Arnold van Ravesteyn (ca. 1650-1690) und als Schüler von Willem Doudijns (1630-1697). Er war bereits 1676 nach London gezogen und trat höchstwahrscheinlich kurz nach seiner Ankunft als Assistent in das Studio von Sir Peter Lely ein. Nach Lelys Tod im November 1680 verfolgte Wissing eine erfolgreiche unabhängige Karriere und wurde zu einem der führenden Porträtisten der 1680er Jahre, der "die meisten Mitglieder des damaligen Hofes zeichnete und mit Sir Godfrey Kneller konkurrierte, der zu dieser Zeit auf dem Vormarsch war" (Buckeridge, 476). Ein Kopf-Schulter-Bildnis des Herzogs von Monmouth von 1683 (ex Christies, 2. Februar 1973, Lot 80) ist das früheste bisher bekannte signierte und datierte Porträt. Wissing fertigte mehrere Porträts von Monmouth an, und laut Buckeridge war es ein Bild des Herzogs, das ihn (Wissing) an König Karl empfahl". Das Porträt von Karl II. (Königliche Sammlung) stammt wahrscheinlich aus der gleichen Zeit wie das von Prinzessin Anne (Königliche Sammlung), von dem eine Version im Cirencester Park wahrscheinlich diejenige ist, die die Prinzessin Lady Bathurst in einem kurz vor ihrer Hochzeit im Juli 1683 geschriebenen Brief versprochen hatte. Zu den weiteren Porträts aus der Regierungszeit Karls II. gehört ein sitzendes Ganzfigurenbildnis von Katharina von Braganza (gestochen 1684), das die Königin in Auftrag gegeben hatte, um es der Prinzessin von Oranien in Holland zu schicken. Das Jahr 1684 ist auch das vermutete Anfangsdatum von Wissings geschäftlicher Verbindung mit dem Verleger Edward Cooper. Wissings Karriere fällt in die Zeit, als in den 1680er Jahren die Schabkunst in Mode kam, und seine Werke waren neben denen von Kneller die am meisten reproduzierten. Die überwiegende Mehrheit, gestochen vor allem von John Smith, Isaac Beckett und R. Williams, wurde von Cooper herausgegeben, der sich offenbar ein von Wissing sanktioniertes Monopol auf Drucke nach Wissings Porträts gesichert hatte. Von 1685 bis zu seinem frühen und unerwarteten Tod im Jahr 1687 war Wissings Karriere auf dem Höhepunkt. Die vielen erhaltenen Werke und die Stiche nach ihnen zeugen von einem viel beschäftigten und gefragten Studio, das Porträts im Großen und Ganzen in der Art von Lely anfertigte (und manchmal Lelys Posen verwendete), aber mit einer manierierteren Eleganz und dekorativen barocken Formalität. Wissing begann, Jan Vandervaart als seinen Studio-Assistenten für Landschaftshintergründe, Draperien und florale Accessoires einzustellen, und laut Vertue diente er Wissing "viele Jahre lang" (Vertue, Notizbücher, 3.32). Wissing scheint vom neuen Königspaar, Jakob II. und Maria von Modena, sehr gefördert worden zu sein. Zu Beginn der neuen Herrschaft fertigte er Porträts von beiden an, und von Maria von Modena sind mehrere Versionen in zwei Grundtypen mit unterschiedlichen Accessoires erhalten (Beispiele in NPG; Scot. NPG, und Yale U. CBA). Im Jahr 1685 beauftragten der König und die Königin Wissing, nach Holland zu reisen, um die Porträts des Prinzen und der Prinzessin von Oranien zu malen. Die Porträts und ihre Versionen befinden sich in der Royal Collection; in den folgenden zwei Jahren fertigte Wissing zahlreiche Versionen an. Das Jahr 1685 ist das Datum von Wissings erster dokumentierter Verbindung mit den Brownlows von Belton und anderen verbündeten Familien aus Lincolnshire, die in seinen späteren Jahren wichtige Gönner waren. Elizabeth Brownlow (Belton, Lincolnshire), das die Dargestellte als kleines Kind zeigt, das inmitten einer Fülle von Blumen und anderen barocken Accessoires sitzt, stammt aus diesem Jahr, ebenso wie die ganzfigurige Lady Brownlow (Grimsthorpe Castle, Lincolnshire). Die Hon. William Cecil, der ein kleines Kind in arkadischer Tracht am Rande eines Flussufers darstellt, und John, Lord Burghley, der das Motiv in voller Länge in halbklassischer Kleidung mit Hund und Gewehr zeigt, eines von Wissings besten Werken, beide in Burghley House, Lincolnshire, wurden 1686 gestochen. Diese Werke sind typisch für die kunstvoll dekorativen Porträts, die Wissing in seinen späteren Jahren perfektionierte und für die er heute am bekanntesten ist. Mary Grimston (priv. coll.) und die doppelte Ganzfigur Lady Frances und Lady Catherine Jones (priv. coll.) sind Beispiele für ähnliche Kompositionen, bei denen die Dargestellten vor den Gärten großer Stadtvillen sitzen und im Vordergrund schwungvolle Mohnblumen zu sehen sind, wobei letzteres vermutlich von Vandervaart stammt und ein Muster ist, das sich in mehreren Werken von Wissing wiederholt. Wissing starb am 10. September 1687, während er in Burghley an einem Gruppenporträt des fünften Grafen von Exeter und seiner Söhne arbeitete, und wurde am 12. September in St. Martin's in Stamford beigesetzt. Das unvollendete Werk war Gegenstand eines Gedichts von Matthew Prior an die ehrenwerte Countess dowager of Devonshire über ein Werk Wissins, auf dem alle Gemälde ihres Enkels zu sehen waren, in denen die Natur und Wissing bei der Schaffung der vollkommensten Schönheit miteinander wetteifern: Die Göttin triumphiert, und der Maler stirbt. Wissings Grabdenkmal in Stamford wurde von seinem Gönner, Lord Exeter, errichtet. Die Inschrift und andere zeitgenössische Quellen zeugen von Wissings gutem Charakter und seiner Freundlichkeit. Für Buckeridge war Wissing ein Mann, der sich durch seine "guten Manieren und sein Entgegenkommen das Ansehen der meisten Leute erwarb", der seine weiblichen Gäste bei der Hand nahm und mit ihnen im Raum tanzte, um ihren Teint und damit ihre gemalte Schönheit zu betonen (Buckeridge, 476). Die lateinische Widmung unter John Smiths Schabkunstwerk von Wissing nach einem unbekannten Selbstporträt beklagt das Ableben eines aufstrebenden Genies, das in seiner Blütezeit zu kurz kam. Literatur: Tabitha Barber, Wissing, Willem [William] (1656-1687), Porträtmaler, Oxford Dictionary of National Biography. September 2004 Ellis Waterhouse, Malerei in Großbritannien 1530-1790, 1962

Zugeschrieben:
Willem Wissing (1656 - 1687, Niederländisch)
Entstehungsjahr:
um 1685
Maße:
Höhe: 128,3 cm (50,52 in)Breite: 96,5 cm (38 in)
Medium:
Leinwand,Öl
Bewegung und Stil:
Alte Meister
Zeitalter:
17. Jahrhundert
Zustand:
Galeriestandort:
Bath, GB
Referenznummer:
1stDibs: LU95210507602

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