Porträtgemälde von Lady Elizabeth Pelham, ca. 1680, feines Werk, ausgezeichnete Provenienz

Willem Wissing
Porträtgemälde von Lady Elizabeth Pelham, ca. 1680, feines Werk, ausgezeichnete Provenienz
um 1680

Name: Porträtgemälde von Lady Elizabeth Pelham, ca. 1680, feines Werk, ausgezeichnete Provenienz
Brand: Willem Wissing
Rating: 5 (6 reviews)

Angaben zum Objekt

Dieses elegante und anmutige Porträt, das von Titan Fine Art präsentiert wird, wurde von William Wissing gemalt, der 1683 zum königlichen Maler von König Karl II. und seiner Frau, Königin Katharina von Braganza, ernannt wurde und in England nur einen einzigen wirklichen Rivalen hatte: Sir Godfrey Kneller. Der Überlieferung nach handelt es sich bei dem Porträt um Lady Pelham, wahrscheinlich Lady Elizabeth Pelham, geborene Jones, Mitglied einer alten Familie, die seit der elisabethanischen Zeit den Besitz von Stowey Court innehatte. Das Bildnis gehört zu Wissings schönsten Darstellungen aristokratischer Frauen. Die Porträtierte ist in einem blau-weißen Kleid und einem rostroten Mantel dargestellt und in eine vorgetäuschte Steinkartusche eingebettet, die in ihrer ganzen Schönheit und Sorgfalt dargestellt ist. Der hauchdünne Stoff, der von ihrem Haar herabfällt, wurde vom Künstler mehrfach dargestellt - ein Beweis für die damalige Atelierpraxis, dass ein Künstler, der mit einer Formel Erfolg hatte, sich nicht scheute, sie zu wiederholen. Ein Großteil der Attraktivität dieses Porträts liegt in der anmutigen Art und Weise und der vollkommenen Schönheit der jugendlichen Dargestellten. Das Porträt kann anhand der Kleidung und der Frisur des Porträtierten sowie anhand anderer Porträts von Wissing nach derselben Formel auf die Zeit um 1680 datiert werden. Das vorliegende Porträt könnte anlässlich ihrer Heirat mit Thomas Pelham, 1. Baron Pelham of Laughton Bt. (c.1653-1712). Elizabeth Jones wurde um 1664 geboren und war eine Tochter von Sir William Jones of Ramsbury (1630-1682), Wiltshire, einem Anwalt und Politiker, und seiner Frau Elizabeth, Tochter von Edward Alleyn of Hatfield Peverel, Essex. Leider hielt ihre Ehe mit Thomas Pelham nicht lange, denn sie starb und wurde am 13. Oktober 1681 in All Saints, Laughton, England, beigesetzt (obwohl einige Berichte behaupten, sie sei 1685 gestorben). Sie hatte zwei Töchter, Lucy (gestorben 1689) und Elizabeth (gestorben 1711). Elizabeth, heiratete 1698 Charles, 2. Viscount Townshend. Zu Thomas Pelhams Kindern aus seiner späteren Ehe mit Grace Holles gehörten Thomas Pelham-Holles, Herzog von Newcastle-upon-Tyne und Newcastle-under-Lyme, und Henry Pelham, Kanzler und Premierminister. Bis 1897 befand sich das Werk in der Sammlung des bedeutenden österreichischen und französischen Kunsthändlers, Sammlers und Verlegers Charles Sedelmeyer (Wien 1837 - Paris 1925), der seit 1866 in Paris tätig war und in der Rue de la Rochefoucauld 6 wohnte. Sedelmeyer war in der Branche hoch angesehen und die Ausstellungen zogen unzählige Menschen an. Er hörte nie auf, alte Gemälde zu suchen und zu kaufen, und katalogisierte und veröffentlichte in dreizehn Bänden alle Werke, die seine Galerie durchliefen, darunter viele Meisterwerke wie die Große Madonna von Colonna von Raphaël und fast hundert Werke von Rembrandt. Er war am Aufbau einiger der reichsten Sammlungen der Welt beteiligt, wie zum Beispiel der Sammlungen der beiden Brüder Rodolphe und Maurice Kann. Auf Wunsch von Herrn Marquand, dem Präsidenten des Metropolitan Museums, war er der erste, der 1887 in diesem Museum eine Reihe bemerkenswerter Werke niederländischer Meister ausstellte. Seine besondere Vorliebe galt der holländischen Schule des 17. Jahrhunderts und der Englischen Schule, deren beste Werke er mit großem Eifer und Enthusiasmus sammelte. Nach seinem Eintritt in den Ruhestand verkaufte er nicht nur seine kommerziellen Bestände, sondern auch seine Privatsammlung, die mehr als tausend Gemälde der berühmtesten Meister aller Schulen umfasste, in kolossaler Streuung in einer Reihe von Verkäufen. Das Interesse war so groß, dass Sammler aus der ganzen Welt in das Hôtel de la rue de La Rochefoucauld strömten. Willem Wissing war ein niederländischer Künstler, der in Den Haag bei Arnold van Ravesteyn (ca. 1650-1690) und Willem Dougijns (1630-1697) eine solide künstlerische Ausbildung genoss. Er kam 1676 nach London und trat höchstwahrscheinlich noch im selben Jahr als Assistent in das Studio von Sir Peter Lely ein. Nach Lelys Tod im Jahr 1680 übernahm er dessen Geschäft und erklomm die Höhen des Mäzenatentums mit außerordentlicher Leichtigkeit. 1687 gründete er eine unabhängige Praxis und malte für sehr wichtige aristokratische Auftraggeber, wobei er Muster entwickelte, die er wiederholt verwenden konnte. Die Technik, die in unserem Porträt verwendet wird, ist mit vielen anderen Werken von Wissing und Jan van der Vaart, einem Tuchmaler, der mit Wissing zusammenarbeitete, verwandt, darunter ein Porträt (allerdings in Dreiviertellänge) im Metropolitan Museum of New York (Zugangsnummer: 39.65.7). Die blauen Vorhänge auf all diesen Gemälden ähneln sich in Form, Beleuchtung sowie Grad und Art der Abnutzung. König Karl II. war von einem Porträt, das Wissing 1683 von seinem unehelichen Sohn, dem Herzog von Monmouth, malte, so beeindruckt, dass er sein eigenes Porträt und das seiner Königin Katharina von Braganza in Auftrag gab. Seine ausgefeilte Eleganz, sein Detailreichtum und seine atmosphärische Kraft sorgten für seinen kometenhaften Aufstieg vom Studioassistenten im Jahr 1680 zum königlichen Maler im Jahr 1683. Die letzten großen Förderer des Malers waren John Cecil, 5. Earl of Exeter, und seine Verwandten Cecil und Brownlow in Lincolnshire, bevor seine Karriere durch sein frühes Ableben im Jahr 1687 im Alter von nur 31 Jahren abrupt beendet wurde, was Anlass zu der Art von romantischen Apokryphen gab, die sich mit Genies verbinden. Zu dieser Zeit hielt er sich auf dem Grafensitz Burghley House auf und arbeitete an seinem ehrgeizigsten Werk, einem großen Gemälde, das den Grafen und seine fünf Enkel in voller Länge zeigt. John Vandervaart (mit dem Wissing kollaborierte) übernahm Wissings Studio und gründete eine eigene Praxis. Unser Dank geht an Dr. Karen Hearn, die die Echtheit dieses Werks anhand eines Fotos bestätigt hat. Provenienz: - • Bei Charles Sedelmeyer (1837-1925), Paris, bis 1897, Rechnung 11051 (Label verso: "Originalgemälde von Sir G. Kneller, Lady Pelham von mir an Direktor Dr. jur. A. Salomonsohn verkauft, 1. Januari, 1897") (rotes Wachssiegel verso, "Vente Sedelmeyer Paris"); - • Privatsammlung von Dr. iur. A. Salomonsohn, ab 1897; - • Sammlung von Han Coray-Stoop (1880-1974), Erlenbach; - • Auktion Fischer, Luzern, 29. Juli 1925, Los 89 (als Godfrey Kneller, Porträt von Lady Pelham); - • Verkauf Fischer, Luzern, 5. September 1942, Lot 1220 (als Godfrey Kneller, Porträt von Lady Pelham), Verkauf: Frau R., Zürich; [und] Dr. Roman Abt, Luzern [und] Schlossbesitz in der Westschweiz, [und] Sammlung Carl Schneider, Jaffa, [und] Sammlung André Bircher, Kairo, [und] Bedeutende Gemäldesammlung; - • Mit A. Mak, Amsterdam; - • Privatsammlung, Schweiz Abmessungen: Höhe 94cm, Breite 81cm gerahmt (Höhe 37", Breite 31,75" gerahmt)

Schöpfer*in:
Willem Wissing (1656 - 1687, Niederländisch)
Entstehungsjahr:
um 1680
Maße:
Höhe: 94 cm (37,01 in)Breite: 81 cm (31,89 in)Tiefe: 7 cm (2,76 in)
Medium:
Leinwand,Öl
Bewegung und Stil:
Alte Meister
Zeitalter:
17. Jahrhundert
Zustand:
Der Zustand ist sehr gut und kann sofort aufgehängt und genossen werden. Das Gemälde wurde vor dem Verkauf einer strengen Zustandsbewertung durch einen professionellen Restaurator unterzogen.
Galeriestandort:
London, GB
Referenznummer:
1stDibs: LU1199113607502

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