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Regina Mundlak
Modernistisches Stillleben, jüdisch- polnischer Künstler

Anfang des 20. Jahrhunderts

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Angaben zum Objekt

Regina Mundlak wurde in einem Dorf bei Lomza (Nordostpolen) in eine arme jüdische Familie geboren. 1901 ging sie nach Berlin, um zusammen mit ihrer Mutter und ihrer Schwester, einer hochbegabten Geigerin, Arbeit zu finden. Ihr außerordentliches Talent brachte ihr schnell die Aufmerksamkeit des jüdischen Künstlermilieus ein. Ihre Arbeiten beeindruckten Max Liebermann (1847-1935) so sehr, dass er beschloss, ihre Ausbildung zu finanzieren. Doch selbst mit seiner Hilfe hatte sie Schwierigkeiten, ihren Lebensunterhalt zu bestreiten. Efraim Moses Lilien (1874-1925), der aus seiner Faszination für ihr Talent keinen Hehl machte, versuchte ihr zu helfen, indem er 1902 in Ost und West einen offenen Brief veröffentlichte, in dem er um Unterstützung für sie bat, aber aufgrund finanzieller Probleme musste sie schließlich ihr Studium aufgeben und in ihre Heimat zurückkehren. Im Alter von fünfzehn Jahren war sie bereits sehr geschickt im Zeichnen. Zunächst schuf sie vor allem realistische Porträtstudien. Die Werke, die sie 1902 veröffentlichte, zeigen ihre seltene Beobachtungsgabe. Auch ihre Federzeichnungen wurden sehr bewundert. Als Sujets wählte sie meist typische jüdische Typen aus Osteuropa. Sie stellte ihre Werke 1902 und 1903 in Warschau in der Gesellschaft zur Förderung der schönen Künste und 1903 im Salon von Aleksander Krywult aus. Im Jahr 1906 stellte sie ihre Werke im Cassirer-Salon in Berlin erneut aus. Eine Rezension dieser Ausstellung von Hermann Struck erschien in Ost und West. Wie Lilien vor ihm, schrieb auch er über ihr "phänomenales Talent". Anlässlich ihrer Ausstellung wurden einige ihrer Zeichnungen in Ost und West reproduziert. Die Entwicklung ihrer schöpferischen Fähigkeiten in den Jahren zwischen Liliens Brief und Strucks Rezension ist bemerkenswert. Bei den 1901 veröffentlichten Zeichnungen handelt es sich um Porträts, die im Vergleich zu späteren Werken von einer geschickten, aber noch etwas unsicheren Hand zeugen. Die einige Jahre später entstandenen Werke zeichnen sich durch eine stärkere und sicherere Linie aus. Auch diese Werke sind weiter entwickelt: Während das Thema ihrer Werke dasselbe blieb, dehnte sie ihr Interesse an der Porträtmalerei nun auf die Form des gesamten menschlichen Körpers aus und präsentierte die Figuren in ausgefeilteren Umgebungen. Wenn man sich die Reproduktionen ansieht, könnte man zu dem Schluss kommen, dass sie sich nur für das jüdische Leben in der Diaspora interessierte. Sie neigt dazu, die Gesichter älterer Menschen zu zeigen, die sie mit großem Scharfsinn in Bezug auf die Veränderungen, die der Lauf der Zeit mit sich bringt, darstellt. Sie zeichnete auch häufig Kinder, die sie mit viel Realismus und ohne jede Spur von Sentimentalität oder Rührseligkeit darstellte. Ihre Leidenschaft für die Präsentation jüdischer Händler, Handwerker, Frauen, Kinder, Männer, Chassidim und alter Menschen, die den Talmud studieren, ist fast dokumentarisch. In Berlin studierte sie bei Adolf Mayer und Lovis Corinth (1858-1925); sie nannte auch Hermann Struck (1876-1944) als ihren Lehrer. Vor dem Ersten Weltkrieg verbrachte sie einige Zeit in Paris, wo sie ihre ersten Ölgemälde schuf. Darin zeigt sie eine ähnliche Neigung zum Realismus wie in ihren Zeichnungen, und auch die Themen ihrer Gemälde bleiben dieselben. In der Zwischenkriegszeit erweiterte sich ihr Interesse und sie begann, Kompositionen unter freiem Himmel zu schaffen. Am häufigsten malte sie jedoch Porträts und figürliche Szenen in einem flachen, unentwickelten Raum oder auf einem flachen und neutralen Hintergrund. Eine wichtige Eigenschaft ihrer Ölmalerei ist der Reichtum der Textur. In der Zwischenkriegszeit unterhielt sie ein eigenes Studio in Warschau und nahm 1921, 1922 und 1938 an Kunstausstellungen in Warschau und 1921 in ?ód? teil. Im Jahr 1928 hatte sie eine Einzelausstellung in Berlin. Wahrscheinlich wurde sie 1942 aus dem Warschauer Ghetto in das Vernichtungslager Treblinka deportiert. Obwohl sie eine sehr begabte Künstlerin war, die zu Beginn des zwanzigsten Jahrhunderts im Milieu der jüdischen Künstler in Berlin bekannt war, blieb sie fast völlig vergessen. Man kann ihr einen gewissen Konservatismus und mangelndes Interesse an modernen Kunstströmungen vorwerfen, wie sie sagte: "Ich verstehe die moderne Kunst nicht, sie ist mir völlig fremd, ich habe nicht versucht, anders zu malen, so wie ich nicht versuchen kann, anders zu leben". Ihr Werk ist jedoch wichtig, sowohl als Dokumentation der "exotischen" Welt der osteuropäischen Juden als auch wegen seines künstlerischen Werts an sich.
  • Schöpfer*in:
    Regina Mundlak (1887, Polnisch)
  • Entstehungsjahr:
    Anfang des 20. Jahrhunderts
  • Maße:
    Höhe: 54,61 cm (21,5 in)Breite: 42,55 cm (16,75 in)
  • Medium:
  • Bewegung und Stil:
  • Zeitalter:
  • Zustand:
  • Galeriestandort:
    Surfside, FL
  • Referenznummer:
    1stDibs: LU38212251482

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