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UnknownSurrealistisches Trompe-l''oeil, üppige Rosen
Angaben zum Objekt
Trompe-l'œil (französisch für "das Auge täuschen") ist eine Kunsttechnik, bei der realistische Bilder verwendet werden, um die optische Illusion zu erzeugen, dass die abgebildeten Objekte in drei Dimensionen existieren. Die erzwungene Perspektive ist eine vergleichbare Illusion in der Architektur.
Obwohl der Begriff aus dem Barock stammt, wo er sich auf den perspektivischen Illusionismus bezieht, reicht das Trompe-l'œil viel weiter zurück. Sie wurde (und wird) häufig in Wandmalereien verwendet. Aus der griechischen und römischen Zeit sind Beispiele bekannt, zum Beispiel in Pompeji. Ein typisches Trompe-l'œil-Wandbild kann ein Fenster, eine Tür oder einen Flur darstellen und soll einen größeren Raum suggerieren.
Eine Version einer oft erzählten altgriechischen Geschichte handelt von einem Wettbewerb zwischen zwei berühmten Malern. Zeuxis (geboren um 464 v. Chr.) schuf ein Stillleben, das so überzeugend war, dass Vögel herunterflogen, um an den gemalten Trauben zu picken. Ein Rivale, Parrhasius, bat Zeuxis, eines seiner Gemälde zu beurteilen, das sich hinter einem Paar zerfledderter Vorhänge in seinem Arbeitszimmer befand. Parrhasius forderte Zeuxis auf, die Vorhänge zurückzuziehen, aber als Zeuxis es versuchte, konnte er es nicht, da die Vorhänge in Parrhasius' Bild enthalten waren - Parrhasius gewann.
Mit der weit verbreiteten Faszination für das perspektivische Zeichnen in der Renaissance begannen italienische Maler des späten Quattrocento wie Andrea Mantegna (1431-1506) und Melozzo da Forlì (1438-1494), illusionistische Deckengemälde zu malen, in der Regel in Fresko, bei denen die Perspektive und Techniken wie die Verkürzung eingesetzt wurden, um den Eindruck eines größeren Raums für den Betrachter zu erzeugen. Diese Art von Trompe-l'œil-Illusionismus, die speziell auf Deckengemälde angewandt wird, ist als di sotto in sù bekannt, was auf Italienisch "von unten nach oben" bedeutet. Die Elemente über dem Betrachter werden so dargestellt, als ob sie aus der echten Fluchtpunktperspektive betrachtet würden. Bekannte Beispiele sind die Camera degli Sposi in Mantua und Antonio da Correggio's (1489-1534) Himmelfahrt der Jungfrau Maria im Dom von Parma. Auch Vittorio Carpaccio (1460-1525) und Jacopo de' Barbari (ca. 1440 - vor 1516) fügten ihren Gemälden kleine Trompe-l'œil-Merkmale hinzu und loteten spielerisch die Grenze zwischen Bild und Wirklichkeit aus. So kann es zum Beispiel sein, dass eine Fliege auf dem Rahmen des Gemäldes zu sitzen scheint, dass ein Vorhang das Gemälde teilweise verdeckt, dass ein Stück Papier an einem Brett befestigt zu sein scheint oder dass eine Person aus dem Gemälde herauszuklettern scheint - alles in Bezug auf den Wettstreit zwischen Zeuxis und Parrhasius. Der Psychoanalytiker und Theoretiker Jacques Lacan (1901-1981) stellte 1964 in einem Seminar fest, dass der Mythos der beiden Maler einen interessanten Aspekt der menschlichen Wahrnehmung offenbart. Während Tiere sich von oberflächlichen Erscheinungen angezogen fühlen, werden Menschen von der Idee der verborgenen Dinge entice angezogen.
- Maße:Höhe: 106,68 cm (42 in)Breite: 132,72 cm (52,25 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Surfside, FL
- Referenznummer:1stDibs: LU38211394632
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Materialien
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