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William Hart„Interior of a Stable“ William Hart, Hudson River School, Antike, Junge und Pferd
Angaben zum Objekt
William M. Hart (1823 - 1894)
Das Innere eines Stalls
Öl auf Leinwand
17 x 12 Zoll
Provenienz
William Macbeth Gallery, New York
Mrs. Mabel Brady Garvan Collection
Christie's New York, Sporting Art, 28. November 1995, Los 116
Ann Carter Stonesifer, Maryland
Nachlass von oben
Brunk Auctions, Asheville, North Carolina, 27. Januar 2018, Los 777
Ausgestellt
New York, The Metropolitan Museum of Art, Life in America, 24. April - 29. Oktober 1939, Nr. 123, abgebildet.
New York, Macbeth Gallery, 1892: Sixtieth Anniversary Exhibition, April 1952, S. 5, Nr. 18.
Literatur
Turner Reuter JR, Animal and Sporting Artists in America, Middleburg, Virginia, 2008, S. 306.
Gary Stiles, William Hart: Catalogue Raisonné and Artistics Biography, Nr. 1126, illustriert.
Es sei darauf hingewiesen, dass die Sammlung von Francis Patrick Garvan und Mrs. Mabel Brady Garvan, zu der auch dieses Gemälde gehörte, eine der bedeutendsten Sammlungen amerikanischer Kunst war und heute einen großen Teil der Sammlungen des Smithsonian American Art Museum und der Yale University Art Gallery ausmacht.
William Hart wurde 1823 in Paisley, Schottland, geboren. Im Alter von neun Jahren wanderte er mit seinen Eltern in die Vereinigten Staaten aus und ließ sich in Albany, New York, nieder. Hier begann Hart seine künstlerische Ausbildung, als er in die Obhut der renommierten Kutschenbauer Eaton & Gilbert aus Troy, New York, kam. In dieser Zeit lernte Hart, wie man Kutschentafeln mit Landschaften oder figürlichen Darstellungen verziert. Im Alter von siebzehn Jahren dachte er bereits eifrig über den Beruf des Künstlers nach. Folglich verließ er das mechanische Handwerk des Kutschenbaus und begann, seine künstlerischen Aktivitäten auf raffiniertere Unternehmungen auszuweiten.
Nach dem Kutschenbau beschäftigte sich Hart mit der Dekoration von Fensterläden und entwickelte später ein Interesse an der Porträtmalerei. Um 1840 richtete er sein erstes offizielles Studio im Holzschuppen seines Vaters in Troy ein. Dort schuf er zahlreiche Bildnisse von Personen, die ihm ein geringes Einkommen verschafften. Einmal bemerkte er, dass er auf sein erstes Honorar von fünf Dollar für das Malen eines Kopfes stolzer war als auf die größeren Summen, die er später in seiner Karriere erzielen sollte. Dennoch erwiesen sich seine Einnahmen aus Porträts in dieser frühen Phase als unzureichend. So expandierte er in die Landschaftsmalerei, die es ihm ermöglichte, seine Werke zu tauschen oder zu bescheidenen Preisen zu verkaufen.
Im Jahr 1842 zog Hart nach Michigan, um seinen Erfolg weiter auszubauen; die Porträtmalerei blieb sein wichtigstes Standbein. Leider waren seine Erfahrungen im Westen enttäuschend. Hart fristete drei Jahre lang ein raues Dasein, bis er schließlich 1845 nach Albany zurückkehrte. Nach seiner Rückkehr widmete er sich ganz der Landschaftsmalerei. Trotz seiner angeschlagenen Gesundheit arbeitete er fleißig an der Vervollkommnung seines Könnens, bis er 1849 in sein Heimatland Schottland reiste. Diese Reise wurde durch die Großzügigkeit seines Gönners und Beraters, Dr. Ormsby aus Albany, ermöglicht. Drei Jahre lang studierte er unter freiem Himmel und schuf brillante Skizzen von den schottischen Highlands und den umliegenden britischen Inseln.
Als er 1852 erneut nach Albany zurückkehrte, erfreute sich Hart einer besseren Gesundheit und war wieder voller Tatendrang. Im folgenden Jahr zog er nach New York und eröffnete ein Studio, in dem er sich als Spezialist für Landschaftsmalerei vorstellte. Hart wurde zu einem regelmäßigen Mitarbeiter der National Academy of Design. Seine Werke fanden bei Künstlern und Kennern gleichermaßen große Beachtung, die ihn für seinen frischen, autodidaktischen Stil lobten. 1855 wurde er zum Mitglied der National Academy of Design ernannt; drei Jahre später wurde er zum Akademiemitglied gewählt. Im Jahr 1865 wurde er einstimmig zum ersten Präsidenten der Brooklyn Academy of Design gewählt. In dieser Zeit hielt er seine berühmte Vorlesung The Field and Easel, in der er die Grundzüge der amerikanischen Landschaftskunst hervorhob. Hart vertrat die Ansicht, dass Landschaftsmaler das "Aussehen des dargestellten Ortes" zum Ausdruck bringen sollten, und die Kritiker der 1870er Jahre bemerkten, dass er ein sensibles Gleichgewicht zwischen einer strengen, "realen" Interpretation der Natur und einem eher "idealen", sentimentalen Ton fand. So stellte das Putnam Magazine 1869 fest, dass Hart "exquisite Studien" der Umgebung von Tappan Zee mitbrachte, die sowohl gut ausgeführt als auch voller Kunstfertigkeit waren.
In den 1870er und 80er Jahren erhielt Hart weiterhin viel öffentliche Aufmerksamkeit. Earl Shinn bemerkte 1876 in einer Rezension von Harts Werk seine ausgeprägte Verwendung von Farben: "Er liebt es, sich mit einem der schwierigsten Kunststücke der Landschaftsmalerei abzumühen, den schillernden Farbtönen unserer Wälder im Herbst. Seine Bilder von den blütenreichen Hügeln, die die Adirondacks im November hervorbringen, sind wahre Blumensträuße von blühender Farbe.
Folglich zierten Harts Landschaften in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts sowohl Auktionshäuser als auch viele der größten Sammlungen. Die Nachfrage nach Harts Gemälden in dieser Zeit zeigt sich auch in den zahlreichen Stichen seiner Bilder für Geschenkbücher und Kunstzeitschriften, darunter 13 Werke, die in Picturesque America, der populärsten Publikation dieser Art der 1870er Jahre, abgedruckt wurden.
- Schöpfer*in:William Hart (1823 - 1894)
- Maße:Höhe: 72,39 cm (28,5 in)Breite: 59,69 cm (23,5 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:Mit Wachs und Leinen gefüttert, eingestreute Malerei.
- Galeriestandort:New York, NY
- Referenznummer:1stDibs: LU184129904192
William Hart
William Hart wurde in Schottland geboren und wanderte 1830 mit seiner Familie auf dem Schiff Camillus nach New York aus. Er wurde bekannt für seine heiteren, bukolischen und romantischen Landschaften. Auf vielen seiner Gemälde sind Rinder und realistische Figuren in der Landschaft verschwunden, ein Motiv, das er in den späten 1880er Jahren aufgriff. Hart war ein Maler der zweiten Generation der "Hudson River School". George Inness und Asher Durand waren wichtige Einflüsse, obwohl er im Grunde genommen Autodidakt war.
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