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François-Emile DecorchemontBuntglasfenster1934
1934
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" Ave Maria - Gratia Plena "
Gegrüßet seist du, Maria, voll der Gnade
von François-Emile Decorchemont (1880-1971)
Ein großes und außergewöhnliches Buntglasfenster.
Meisterwerk von François Décorchemont.
In der Masse gefärbtes und als Relief gearbeitetes Buntglas.
Geschwärzter Metallrahmen, Zementverbindungen.
1934 signiert und datiert
Frankreich
Höhe 125 cm
Breite 175 cm
Es wurde 1934 auf dem Salon des Artistes décorateurs ausgestellt.
Dieses sehr seltene Glasfenster gehörte zu Décorchemonts ersten Forschungen auf dem Gebiet der Glasmalerei, noch vor dem Abenteuer der Glasfenster der Kirche Saint-Odile in Paris (17. Bezirk).
Biographie :
François Émile Décorchemont (1880-1971) war ein französischer Keramiker und Glasmacher. Er stammt aus einer Künstlerfamilie und studierte an der Nationalen Kunstgewerbeschule in Paris, wo er zahlreiche Kameen aus Glas herstellte, die ihn bekannt machten. Décorchemont erfand damals ein neues MATERIAL, die Kristallpaste. Im Frühjahr 1912 präsentiert François Décorchemont zum ersten Mal auf dem Salon des Artistes Décorateurs, dann auf dem Salon des Artistes Français, eine Reihe von Werken, die von einem neuen Weg des Künstlers zeugen. Die dicken und lichtdurchlässigen Wände dieser Kreationen, die kraftvoll und leuchtend sind, kontrastieren mit der extremen Feinheit und Undurchsichtigkeit der Modelle, die seit 1903, also seit seinen Anfängen, seine Glasarbeiten kennzeichnen.
Ab 1909 experimentierte François Décorchemont neben seiner Produktion von feinem Kameenglas mit einer neuen Gießtechnik. Mit Hilfe seines Vaters Louis-Emile Décorchemont (1851-1920), Bildhauer, Mitarbeiter von Jean-Léon Gérôme und Professor für Bildhauerei an der Nationalen Kunstgewerbeschule in Paris, versucht er, das Verfahren des Wachsausschmelzens auf Glas zu übertragen. Gleichzeitig experimentiert er mit einer neuen Zusammensetzung von Glaspaste, die Transparenz und Licht gewährleistet. Von einer Sensibilität, die den Werken von Albert Dammouse nahe kommt, zeichnen sich die Kreationen von Décorchemont jedoch durch die Ablehnung der Abformung der natürlichen Elemente nach der Natur und durch ein Streben nach skulpturalen Effekten aus, die die Formen und die konstruktiven Linien seiner Dekore hervorheben. Diese neue Konzeption des Ornaments und die Suche nach einem dichten und lichtdurchlässigen MATERIAL, das nicht nur dekorativ, sondern auch konstruktiv ist, steht im Einklang mit den zeitgenössischen Forschungen von René Lalique, dessen technische Fortschritte in den 1910er Jahren demselben Wunsch nach ästhetischer Erneuerung entsprachen.
Als glühender Katholik kam ihm in den 1930er Jahren beim Besuch der mit Renaissancefenstern geschmückten Kirche seines Dorfes die Idee, seine Technik auf die Kunst der Glasmalerei anzuwenden. François Décorchemont entwickelte daraufhin eine einzigartige Technik, um Glasfenster nicht aus bemaltem Glas, sondern aus farbigem Kamee-Glas in der Masse zu gestalten. Seine neue Tätigkeit begann mit dem Bau der Kirche Sainte-Odile in Paris, für die er die 300 m2 Fenster realisierte. Nach Kriegsende arbeitete er hauptsächlich im Departement Eure, wo er nicht weniger als 130 Glasfenster in dreißig Kirchen schuf, darunter die bemerkenswerten Ensembles von Beuzeville, Etrépagny oder Ménesqueville. François Décorchemont intervenierte auch in der Abtei Saint-Wandrille in Saint-Wandrille-Rançon (Seine-Maritime), im ehemaligen Kloster Folie Couvrechef in Caen und in der Pfarrkirche von Fontaine-Henri (Calvados).
François Décorchemont ist sehr diskret und kommuniziert nicht. Er hält seine Entdeckungen und seine Techniken geheim. Maler, Keramiker, Glasmacher, er schuf alle seine Werke, Zeichnung, Form, Endbearbeitung. Sein Werk zeichnete sich durch ein klares Design, einfache Linien und Helligkeit, Transparenz und Leuchtkraft der Farben aus. Seine Kreationen hatten keinen funktionalen, sondern aufgrund ihrer Zerbrechlichkeit und ihrer Herstellungskosten nur einen ästhetischen Wert. Er bearbeitete seine Werke in kleinen Serien und suchte nicht die Leistung, sondern die Ästhetik.
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