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Heinz GappmayrFarben / - Die Bilder von Konzepten -1993
1993
Angaben zum Objekt
Heinz Gappmayr (1925 Innsbruck - 2010 ebenda), Farben, 1993. Leinenschachtel mit zehn Aquatintaradierungen auf Büttenpapier und zwei Textblättern. Herausgegeben von Dorothea van der Koelen, Mainz. Exemplar Nr. 43/60. Blattmaße 30,2 cm (Höhe) x 21,1 cm (Breite). Jede Radierung ist von Hand signiert, beschriftet und nummeriert.
- Kassette minimal fleckig und mit einer kleinen beriebenen Stelle am Buchrücken, die Blätter 'blau' und 'weiß' altersbedingt etwas gebräunt.
- Die Bilder von Konzepten -
Der Zyklus "Farben" beschäftigt sich mit dem Unterschied zwischen dem Sichtbaren und dem Imaginären. Die fünf Farbtafeln kontrastieren mit den Begriffen gelb, rot, blau, schwarz und weiß. Die farbigen Blätter sind etwas Sichtbares, abhängig von den Bedingungen ihrer Materialität. Die durch die Schrift, d. h. die Kombination der Zeilen, vermittelten Konzepte sind etwas Erfundenes. Die Lesbarkeit von Schrift setzt bestimmte Konventionen für das Verständnis von Zeichen voraus. Ideen über Farben werden durch die Wahrnehmung gebildet.
Die Unterscheidung zwischen dem Sichtbaren und dem Imaginären hängt mit der elementaren Natur der hier verwendeten Farben und der Immaterialität und Vollständigkeit der Farbkonzepte zusammen. Die Grundfarben sind, wie Schwarz und Weiß, nicht zu unterscheiden. Es gibt keine exakte, eindeutige Entsprechung zwischen dem Begriff und dem Objekt der Wahrnehmung. Rot als Begriff bezieht sich nicht auf ein einziges Rot, sondern auf alle möglichen Varianten. Begriffe sind etwas Eigenständiges und Allgemeines.
Zu den konstitutiven Aspekten dieser Serie gehören die Reduktion aller Farben auf ihre irreduziblen Bestandteile, die Verwandlung von Lineaturen in etwas Gedachtes durch Schrift, die Darstellung einzelner Wörter außerhalb der üblichen Syntax und die Realität des Begrifflichen. Das Sichtbare unterscheidet sich vom Gedachten, das Individuelle vom Universellen.
- Heinz Gappmayr
Über den Künstler
Heinz Gappmayr gilt als der bedeutendste Vertreter der visuellen Poesie im deutschsprachigen Raum. Seit den späten 1950er Jahren entwickelte er sprachliche Begriffe als Gegenstand der bildenden Kunst. Gappmayr erhob den Begriff zum Bildgegenstand und stellte damit nicht nur die Frage nach dem Verhältnis von Zeichen und Bezeichnetem, sondern vor allem nach der Bildhaftigkeit von Begriffen. Die Begriffe werden zu "Begriffsbildern", die einen eigenen ästhetischen Wert haben und dennoch ihre Universalität als Zeichen bewahren.
Veröffentlichungen
zeichen. Pinguin-Verlag, Innsbruck 1962.
zeichen II. Pinguin-Verlag, Innsbruck 1964.
zeichen III. visuelle Gedichte. Edition UND im Jürgen Willing-Verlag, München 1968.
zeichen IV. visuelle Gedichte. Sema-Verlag, Karlsruhe 1970.
zahlentexte. Edition UND, München 1975.
raum. Edition UND, München 1977.
reflex. Ottenhausen Verlag, Aachen 1978.
textinstallationen. edition UND, München 1984.
raumtexte. Herbstpresse, Wien 1990.
Fläche und Raum. Museum-Galerie, Bozen 1991.
Alphabet. Edition NN Oslip, Wien 1993.
Modifikationen. Cantz Verlag, Ostfildern 1995.
couleurs. Jean-Pierre Huguet (Herausgeber), Le Pré Battoire 1998.
fotos. Folio Verlag, Wien-Bozen 2001.
texte 1961-1968. Ritter Verlag, Klagenfurt 2002.
texte strukturen, Galerie Lindner, Wien 2002.
Opus. Heinz Gappmayr. Gesamtverzeichnis der visuellen und theoretischen Texte 1961 -1990. Van der Koelen Verlag, Mainz 1993.
Opus. Heinz Gappmayr. Gesamtverzeichnis der visuellen und theoretischen Texte 1991 -1996. Chorus Verlag, Mainz 1997.
Opus. Heinz Gappmayr. Gesamtverzeichnis der visuellen und theoretischen Texte 1997 - 2004. Hg. Chorus Verlag, Mainz 2005.
Skizzen Entwürfe. Galerie Johann Widauer, Innsbruck 2005.
auswahl. Mit einem Nachwort von Markus Klammer. Folio Verlag, Wien-Bozen 2009.
Ausstellungen
1963 Amsterdam, Stedelijk Museum, Schrift und Bild
1964 München, Barer Straße 84, Zeichen II, erste Einzelausstellung
1965 London, Institute of Contemporary Arts, Zwischen Poesie und Malerei
1966 New York, The Something Else Gallery, The Arts in Fusion
1969 Venedig, La Biennale, Mostra di poesia concreta
1970 Wien, Galerie nächst St. Stephan
1972 Bremerhaven, Kabinett für aktuelle Kunst
1982 Frankfurter Kunstverein
1985 Bern, Kunsthalle und Kunstmuseum
1988 Kassel, Neue Galerie
1989 Mainz, Galerie Dorothea van der Koelen
1991 Bozen, Museum Galerie
1991 München, Staatsgalerie moderner Kunst, Neue Pinakothek
1993 Salzburg, Rupertinum
1993 Wien, Galerie Lindner
1996 Kunsthaus Zug
1997 Kunstverein Jena
1997 Kunsthalle Wien
1997 Kunsthalle Budapest
1997 Innsbruck, Galerie Johann Widauer
2000 Innsbruck, Landesmuseum Ferdinandeum
2004 Berlin, Mies van der Rohe-Haus
2007 Rovereto, MaRT, Das Gleichnis in der Kunst
2008 Innsbruck, Galerie Johann Widauer
2008 Kunsthalle Wien
2010 Innsbruck, Galerie Johann Widauer
2016 Innsbruck, Galerie Johann Widauer
Werke in öffentlichen Sammlungen
Berlin, Staatliche Museen Preußischer Kulturbesitz, Nationalgalerie, Kupferstichkabinett, Kunstbibliothek
Bozen, Museion, Museum für moderne Kunst
Bruxelles, Musée d'Art Moderne de Bruxelles
Chemnitz, Kunstsammlungen
Dresden, Staatliche Kunstsammlungen, Kupferstichkabinett
Göppingen, Kunsthalle
Ingolstadt, Museum für konkrete Kunst
Innsbruck, Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum
London, Victoria and Albert Museum
München, Neue Pinakothek
München, Lenbachhaus
New York, Museum of Modern Art, Bibliothek
Salzburg, Rupertinum
Stuttgart, Staatsgalerie
Wien, Albertina
Wien, Museum angewandter Kunst
Wien, Museum moderner Kunst
Würzburg, Museum im Kulturspeicher, Sammlung Peter C. Ruppert
Arbeiten im öffentlichen Raum
Zug, Kunsthaus, wird, 1996
Bregenz, Rathausstraße, 0,0000000001, 1997
Graz, Universitätsbibliothek, zeit, 1997
Meran, Krankenhaus, blau hellblau weiß, 1999
Hünfeld, einige, 2001
Innsbruck, Rathaus, IST, SIND, 2002
Graz, Österreichischer Skulpturenpark, 2003
Wien, Hauptbücherei, Raumtexte, 2006
Krems, Donauuniversität, Licht-Installation, 2007
Innsbruck, Hypo-Bank, Zahlen, 2008
Innsbruck, Lodenareal, ZEIT, 2009
Literaturverzeichnis
Peter Weiermair (Hrsg.): von für über. Heinz Gappmayr. Innsbruck 1985.
Dorothea van der Koelen: Das Werk Heinz Gappmayrs. Lit Verlag, Münster 1994.
Ingrid Simon, Vom Aussehen der Gedanken. Heinz Gappmayr und die konzeptuelle Kunst. Ritter Verlag, Klagenfurt 1995.
Silvia Eiblmayr (Hrsg.): Text Farbe Raum. Folio Verlag, Wien, Bozen 2001.
Siegfried J. Schmidt (Hrsg.): Zwischen Platon und Mondrian. Heinz Gappmayrs konzeptuelle Poetik. Ritter Verlag, Klagenfurt 2005.
Eugen Gomringer (Hrsg.): Konkrete Poesie: Deutschsprachige Autoren. Reclam, Stuttgart 2001.
S. D. Sauerbier: Die denkbare Fotografie des Heinz Gappmayr. In: Kamera Österreich. Heft 40, Graz 1992.
S. D. Sauerbier: Heinz Gappmayr - Konkretismus und Konzeptualismus in der Fotografie. In: Heinz Gappmayr. Fotos. Wien, Bozen 2001.
Wulf Herzogenrath und Dorothea van der Koelen: Dokumente unserer Zeit XXXIII: Panta Rhei. Chorus Verlag, Mainz 2005.
Dorothea van der Koelen: Erinnerungen - Heinz Gappmayr, Editionen 1988-2005. Chorus Verlag, Mainz 2015.
Markus Klammer: Im Infinitiv die Welt betrachten. Zum Werk von Heinz Gappmayr. In: Heinz Gappmayr, Auswahl. Folio Verlag, Wien/Bozen 2009.
DEUTSCHE VERSION
Heinz Gappmayr (1925 Innsbruck - 2010 ebd.), Farben, 1993. Leinenkassette mit zehn Aquatinta-Radierungen auf handgeschöpften Bütten und zwei Textblättern. Herausgegeben vom Verlag Dorothea van der Koelen in Mainz. Exemplar Nr. 43/60. Blattmaße 30,2 cm (Höhe) x 21,1 cm (Breite). Radierungen jeweils handschriftlich signiert, bezeichnet und nummeriert.
- Kassette minimal fleckig und am Rücken mit kleiner beriebener Stelle, die Blätter 'blau' und 'weiss' alterungsbedingt etwas braunfleckig.
- Die Bildlichkeit der Begriffe -
Der Zyklus "Farben" thematisiert die Differenz zwischen dem Sichtbaren und dem Gedachten. Die fünf Farbblätter kontrastieren mit den Begriffen Gelb, Rot, Blau, Schwarz und Weiss. Die farbigen Blätter sind etwas Sichtbares, abhängig von den Bedingungen ihrer Materialität. Die durch die Schrift, d. h. durch Kombination von Linien vermittelten Begriffe dagegen werden gedanklich verarbeitet. Die Lesbarkeit der Schrift setzt bestimmte Konventionen des Erfassens von Zeichen voraus. Vorstellungen von Farben bilden sich durch Wahrnehmung.
Die Differenzierung zwischen Sichtbarem und Gedachtem bezieht sich auf das Elementare der hier verwendeten Farben und die Immaterialität und das Umfassende der Farbenbegriffe. Die Primärfarben sind ebenso wie Schwarz und Weiss voneinander unableitbar. Zwischen Begriff und Wahrnehmungsgegenstand gibt es keine genaue unverwechselbare Übereinstimmung. Rot als Begriff zielt nicht nur auf ein einziges Rot, sondern auf alle möglichen Varianten. Begriffe sind etwas Selbstständiges und Allgemeines.
Zu den konstitutiven Aspekten dieser Reihe gehören die Reduktion aller Farben auf ihre irreduziblen Komponenten, die Umsetzung von Lineaturen in ein Gedachtes durch die Schrift, die Präsentation der einzelnen Wörter ausserhalb der gewohnten Syntax und die Realität des Begrifflichen. Das Sichtbare unterscheidet sich vom Gedachten, das Einzelne vom Universellen.
- Heinz Gappmayr
für Künstler
Heinz Gappmayr gilt als wichtigster Vertreter der visuellen Poesie im deutschsprachigen Raum. Ab den späten 50er Jahren erschließt er sprachliche Begriffe als Gegenstand der bildenden Kunst. Gappmayr erhebt den Begriff zum Bildgegenstand und eröffnet damit nicht allein die Frage nach dem Verhältnis von Zeichen und Bezeichnetem, sondern vor allem nach der Bildlichkeit der Begriffe. Die Begriffe werden zu 'Begriffsbildern', die einen ästhetischen Eigenwert aufweisen und dennoch ihre Allgemeingültigkeit als Zeichen bewahren.
Veröffentlichungen
zeichen. Pinguin-Verlag, Innsbruck 1962.
zeichen II. Pinguin-Verlag, Innsbruck 1964.
zeichen III. visuelle Gedichte. Edition UND im Jürgen Willing-Verlag, München 1968.
zeichen IV. visuelle Gedichte. Sema-Verlag, Karlsruhe 1970.
zahlentexte. Edition UND, München 1975.
raum. Edition UND, München 1977.
reflex. Ottenhausen Verlag, Aachen 1978.
textinstallationen. edition UND, München 1984.
raumtexte. Herbstpresse, Wien 1990.
Fläche und Raum. Museum-Galerie, Bozen 1991.
Alphabet. Edition NN Oslip, Wien 1993.
Modifikationen. Cantz Verlag, Ostfildern 1995.
couleurs. Jean-Pierre Huguet (Herausgeber), Le Pré Battoire 1998.
fotos. Folio Verlag, Wien-Bozen 2001.
texte 1961-1968. Ritter Verlag, Klagenfurt 2002.
texte strukturen, Galerie Lindner, Wien 2002.
Opus. Heinz Gappmayr. Gesamtverzeichnis der visuellen und theoretischen Texte 1961 -1990. Van der Koelen Verlag, Mainz 1993.
Opus. Heinz Gappmayr. Gesamtverzeichnis der visuellen und theoretischen Texte 1991 -1996. Chorus Verlag, Mainz 1997.
Opus. Heinz Gappmayr. Gesamtverzeichnis der visuellen und theoretischen Texte 1997 - 2004. Hg. Chorus Verlag, Mainz 2005.
Skizzen Entwürfe. Galerie Johann Widauer, Innsbruck 2005.
auswahl. Mit einem Nachwort von Markus Klammer. Folio Verlag, Wien-Bozen 2009.
Ausstellungen
1963 Amsterdam, Stedelijk Museum, Schrift und Bild
1964 München, Barer Straße 84, Zeichen II, erste Einzelausstellung
1965 London, Institute of Contemporary Arts, Zwischen Poesie und Malerei
1966 New York, The Something Else Gallery, The Arts in Fusion
1969 Venedig, La Biennale, Mostra di poesia concreta
1970 Wien, Galerie nächst St. Stephan
1972 Bremerhaven, Kabinett für aktuelle Kunst
1982 Frankfurter Kunstverein
1985 Bern, Kunsthalle und Kunstmuseum
1988 Kassel, Neue Galerie
1989 Mainz, Galerie Dorothea van der Koelen
1991 Bozen, Museum Galerie
1991 München, Staatsgalerie moderner Kunst, Neue Pinakothek
1993 Salzburg, Rupertinum
1993 Wien, Galerie Lindner
1996 Kunsthaus Zug
1997 Kunstverein Jena
1997 Kunsthalle Wien
1997 Kunsthalle Budapest
1997 Innsbruck, Galerie Johann Widauer
2000 Innsbruck, Landesmuseum Ferdinandeum
2004 Berlin, Mies van der Rohe-Haus
2007 Rovereto, MaRT, Das Gleichnis in der Kunst
2008 Innsbruck, Galerie Johann Widauer
2008 Kunsthalle Wien
2010 Innsbruck, Galerie Johann Widauer
2016 Innsbruck, Galerie Johann Widauer
Werke in öffentlichen Sammlungen
Berlin, Staatliche Museen Preußischer Kulturbesitz, Nationalgalerie, Kupferstichkabinett, Kunstbibliothek
Bozen, Museion, Museum für moderne Kunst
Bruxelles, Musée d'Art Moderne de Bruxelles
Chemnitz, Kunstsammlungen
Dresden, Staatliche Kunstsammlungen, Kupferstichkabinett
Göppingen, Kunsthalle
Ingolstadt, Museum für konkrete Kunst
Innsbruck, Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum
London, Victoria and Albert Museum
München, Neue Pinakothek
München, Lenbachhaus
New York, Museum of Modern Art, Bibliothek
Salzburg, Rupertinum
Stuttgart, Staatsgalerie
Wien, Albertina
Wien, Museum angewandter Kunst
Wien, Museum moderner Kunst
Würzburg, Museum im Kulturspeicher, Sammlung Peter C. Ruppert
Werke im öffentlichen Raum
Zug, Kunsthaus, wird, 1996
Bregenz, Rathausstraße, 0,0000000001, 1997
Graz, Universitätsbibliothek, zeit, 1997
Meran, Krankenhaus, blau hellblau weiß, 1999
Hünfeld, einige, 2001
Innsbruck, Rathaus, IST, SIND, 2002
Graz, Österreichischer Skulpturenpark, 2003
Wien, Hauptbücherei, Raumtexte, 2006
Krems, Donauuniversität, Licht-Installation, 2007
Innsbruck, Hypo-Bank, Zahlen, 2008
Innsbruck, Lodenareal, ZEIT, 2009
Bibliographie
Peter Weiermair (Hrsg.): von für über. Heinz Gappmayr. Innsbruck 1985.
Dorothea van der Koelen: Das Werk Heinz Gappmayrs. Lit Verlag, Münster 1994.
Ingrid Simon, Vom Aussehen der Gedanken. Heinz Gappmayr und die konzeptuelle Kunst. Ritter Verlag, Klagenfurt 1995.
Silvia Eiblmayr (Hrsg.): Text Farbe Raum. Folio Verlag, Wien, Bozen 2001.
Siegfried J. Schmidt (Hrsg.): Zwischen Platon und Mondrian. Heinz Gappmayrs konzeptuelle Poetik. Ritter Verlag, Klagenfurt 2005.
Eugen Gomringer (Hrsg.): Konkrete Poesie: Deutschsprachige Autoren. Reclam, Stuttgart 2001.
S. D. Sauerbier: Die denkbare Fotografie des Heinz Gappmayr. In: Kamera Österreich. Heft 40, Graz 1992.
S. D. Sauerbier: Heinz Gappmayr - Konkretismus und Konzeptualismus in der Fotografie. In: Heinz Gappmayr. Fotos. Wien, Bozen 2001.
Wulf Herzogenrath und Dorothea van der Koelen: Dokumente unserer Zeit XXXIII: Panta Rhei. Chorus Verlag, Mainz 2005.
Dorothea van der Koelen: Erinnerungen - Heinz Gappmayr, Editionen 1988-2005. Chorus Verlag, Mainz 2015.
Markus Klammer: Im Infinitiv die Welt betrachten. Zum Werk von Heinz Gappmayr. In: Heinz Gappmayr, Auswahl. Folio Verlag, Wien/Bozen 2009.
- Schöpfer*in:Heinz Gappmayr (1925 - 2010, Österreich)
- Entstehungsjahr:1993
- Maße:Höhe: 30,2 cm (11,89 in)Breite: 21,2 cm (8,35 in)Tiefe: 5 cm (1,97 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Berlin, DE
- Referenznummer:1stDibs: LU2438215625642
Anbieterinformationen
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Hans Rudolf Bosshard (*1929 Balm-Lottstetten), Zwölf Variationen über ein Würfelthema, 1962. Mappe mit eingelegtem Deckblatt und zwölf Holzschnitten auf dünnem Japanpapier. Exemplar ...
Kategorie
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Materialien
Papier
Sechs Variationen eines kreisförmigen Themas / - Die musikalischen Proportionen des Kreises -
Hans Rudolf Bosshard (*1929 Balm-Lottstetten), Sechs Variationen über ein Kreisthema, 1967. Mappe mit eingelegtem Deckblatt und sechs Farbholzschnitten auf dünnem Japanpapier. Exempl...
Kategorie
1960er, Minimalistisch, Abstrakte Drucke
Materialien
Papier
Anbetung der Heiligen Drei Könige / - The Rider of the Sun -
Walter Helbig (1878 Falkenstein - 1968 Ascona), Anbetung der Heiligen Drei Könige, 1918. Handkolorierter Linolschnitt, 30 cm x 22,5 cm (Darstellung), 50 cm x 35 cm (Blattgröße), rechts unten mit Bleistift signiert "W.[alter] Helbig", links unten bezeichnet "Anbetung der Heiligen Drei Könige" und datiert "1918". Darunter eine handschriftliche Widmung "mit herzlichen Weihnachtsgrüßen".
- Papier etwas nachgedunkelt und mit leichten Knickspuren, Reißzweckenlöcher in den Ecken
- Der Reiter der Sonne -
Die "Apokalypse" des Ersten Weltkriegs führte zu einer Rückbesinnung auf die sakrale Kunst. Walter Helbig gehörte zum Kreis der "Brücke" und des "Blauen Reiters". Mit seiner Neuinterpretation religiöser Themen in einer expressionistischen Formensprache prägte Helbig eine avantgardistische neo-sakrale Kunst. Dies kommt symbolisch in der Silhouette des Reiters vor dem sonnenähnlichen gelben Hintergrund zum Ausdruck. Er verweist auf das durch den Blauen Reiter eingeleitete Erwachen, das nun wieder mit dem Heiligen verbunden ist.
Der Reiter und das Pferd "schauen" auf Maria und das Christkind, die das ganze Feld einnehmen. Ihnen gegenüber stehen die drei Könige, von denen der älteste vor Christus kniet und ihm eine goldgefüllte Schatulle anbietet. Die expressionistischen Linien lassen einen Turm entstehen, der sich in die "Sonne" erhebt, so dass das Geschenk zu einer gotischen Kirche geworden ist, die die Hoffnung zum Ausdruck bringt, dass die gefallene Welt im Namen Christi wieder auferstehen wird. Diese Bedeutungsdimension wird durch die magische Wirkung des Farbschemas noch unterstrichen.
Über den Künstler
1895 beginnt Walter Helbig ein Studium an der Dresdner Kunstakademie, wo er sich mit dem späteren Brücke-Künstler Otto Müller anfreundet, mit dem er von 1903 bis 1905 in Dresden lebt. Während seines Studiums in Italien von 1897 bis 1899 lernte er Arnold Böcklin und Adolf von Hildebrand kennen. Nach Abschluss seines Studiums arbeitete er zunächst für Otto Gussmann und malte Kirchen. Von 1905 bis 1909 arbeitete er als freischaffender Maler in Hamburg. 1909 machte Helbig durch die Vermittlung von Otto Müller die Bekanntschaft von Künstlern der "Brücke". Im Jahr 1910 stellte er auf der Gründungsausstellung der Berliner Neuen Sezession" aus. Im selben Jahr zog er in die Schweiz, wo er zusammen mit Hans Arp und Oscar Lüthy den "Modernen Bund" in Weggis gründete, dem auch Cuno Amiet und Giovanni Giacometti angehörten. An der zweiten Ausstellung des "Modernen Bundes" in Zürich 1911 waren neben Künstlern des "Blauen Reiters" auch Henri Matisse und Robert Delaunay vertreten. Im Jahr 1913 reiste Helbig mit Arp und Lüthy nach Paris. Nach der Auflösung des "Modernen Bundes" war Helbig 1914 auf der ersten DADA-Ausstellung in Zürich vertreten. Im Jahr 1919 schloss er sich der Berliner "Novembergruppe" an. Nach den Zerstörungen des Ersten Weltkriegs wendet sich Helbig in seinem Werk verstärkt religiösen Themen zu. Wie viele andere Künstler seiner Zeit zog er 1924 aus finanziellen Gründen nach Ascona, wo er sich 1938 einbürgern ließ. Dort gründete er die Künstlervereinigung "Der Große Bär", der auch Marianne von Werefkin...
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Georg Tappert (1880 Berlin - 1957 Berlin), Kopf, 1918 (1964). Wietek 110. Nachlassdruck von 1964. Linolschnitt auf Japan, 17 cm x 24,5 cm (Darstellung), 24 cm x 31,5 cm (Blattgröße),...
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