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John Haberle„The Artist's Palette“ John Haberle, Pyrographie, Trompe L'oeil, 19. Jahrhundertum 1890
um 1890
Angaben zum Objekt
John Haberle
Die Palette des Künstlers, um 1890
Öl auf Platte mit Pinsel und Spachtel
18 x 27 Zoll
Provenienz:
Der Künstler
Frau Vera Demmer (Tochter des Künstlers), durch Abstammung
Kennedy Galleries, New York
Berry-Hill Galerien, New York
Private Collection, New York
Keno Auctions, New York, Americana: Gemälde, Möbel und dekorative Kunst, 17. Januar 2012, Los 27
Arader Galerien, New York
Ausgestellt:
New York, Kennedy Galleries, John Haberle: An Exhibition of Paintings, Drawings and Watercolors, 8. Juni bis 15. Juli 1970, Nr. 17, S. 11, illustriert.
Fort Worth, Texas, Amon Carter Museum, John Haberle Master of Illusion, 29. November 1985- 19. Januar 1986, S. 28.
New Britain Museum of American Art, John Haberle American Master of Illusion, 11. Dezember 2009 - 11. März 2010, S. 72; diese Ausstellung wanderte später nach Chadds Ford, Pennsylvania, Brandywine River Museum, 17. April - 11. Juli 2010; Portland Museum of Art, Maine 18. September - 12. Dezember 2010.
Literatur:
Kennedy Galleries, Inc., Ausstellungskatalog, American Still Lifes 19th & 20th Century, Kennedy Quarterly, Vol. XI, Nr. 2, November 1971, S. 109, (84).
William Gerdts, Ausstellungskatalog, Joseph Decker, Stillleben, Landschaften und Bilder der Jugend, Coe Kerr Gallery, 17. Mai - 11. Juni 1988, S. XXII.
Sybille Ebert-Schifferer, Täuschungen und Illusionen: Fünf Jahrhunderte Trompe L'Oeil-Malerei, Washington, D.C., 2002, S. 100.
Kristen Nassif, Unseeing Sight: Blindheit in der amerikanischen Kunst und materiellen Kultur, Ph. D. Dissertation, Frühjahr 2022, S. 115.
John Haberle wurde zu einem Maler von Trompe L'Oeil-Stillleben mit Themen, die Heiterkeit, Sinn für Unbekümmertheit und schrägen Humor weckten. Die meiste Zeit seines Lebens verbrachte er in oder in der Nähe seiner Heimatstadt New Haven, Connecticut, wo er als Graveur, Zeichner und Lithograf sowie als Kustos und Präparator am Peabody Museum of Natural History der Yale University arbeitete.
Zwischen Mitte der 1880er und Ende der 1890er Jahre schuf er etwa vierzig äußerst detailreiche Trompe-l'Oeil-Bilder, bevor ihn eine nachlassende Sehkraft dazu zwang, die Malerei aufzugeben.
Er erteilte Zeichenunterricht, gründete den New Haven Sketch Club und stellte seine Werke in örtlichen Buchhandlungen, Saloons und Hotels sowie bei renommierten Ausstellungen an der National Academy of Design in New York und der Pennsylvania Academy of the Fine Arts in Philadelphia aus.
Eines seiner Trompe-l'Oeil-Gemälde, Time and Eternity, ca. 1890, ist exquisit gemalt und extrem detailliert, um dem Auge vorzugaukeln, dass es sich um echte, nicht gemalte Objekte handelt. Die Illusion wird durch das flache Raumformat und durch die absolute Klarheit und Präzision, mit der die Objekte gemalt sind, unterstützt.
Die Objekte, die an dieser rauen Oberfläche hängen, wären Haberles Publikum vertraut gewesen. Die zerbrochene Taschenuhr wird zum Symbol für die Vergänglichkeit der Zeit, ein Verweis auf die traditionellen Vanitas-Stillleben der niederländischen und flämischen Barockmeister. Die Spielkarten, Pfandscheine, Wettquittungen und Girlie-Fotos sind der Abfall des täglichen Lebens; zusammen mit dem Rosenkranz bilden sie einen offensichtlichen Kontrast zwischen dem Zeitlichen und dem Geistlichen, dem Hier und Jetzt und dem Jenseits. Haberles zerrissene, zerfledderte Papierfetzen verweisen ebenfalls auf den Lauf der Zeit; das Wort GRAVE (Teil des eingravierten Wortes) ist ein unverhohlener Hinweis auf den Tod, der durch die Nähe des Fetzens zum Kruzifix noch unterstrichen wird.
Die moralisierende Botschaft des Gemäldes liegt auf der Hand, doch Haberle fügte in seinen Gemälden oft eine komplexe Note hinzu, indem er aktuelle Ereignisse aufgriff. Durch die Gegenüberstellung traditioneller Vanitas-Symbole mit Verweisen auf bekannte öffentliche Kontroversen fordert Haberle sein Publikum auf, selbst über die tiefgreifenden philosophischen und wissenschaftlichen Fragen nachzudenken, die die Gesellschaft des späten neunzehnten Jahrhunderts bewegten.
Die extreme Detailtreue und der Realismus machten Trompe-l'Oeils beim Publikum sehr beliebt, aber die Kunstkritiker des späten 19. Jahrhunderts spotteten über solche Werke als bloße Salontricks, denen es an Kunst mangelte.
Doch Haberles Werke zielen nicht nur darauf ab, das Auge zu täuschen, sondern sind oft raffiniert, äußerst witzig und unterhaltsam. Sie sind ein Rebus, der darauf wartet, entschlüsselt zu werden, und sie sind Ausdruck der sozialen und politischen Ideen der Zeit des Künstlers.
- Schöpfer*in:John Haberle (1856 - 1933)
- Entstehungsjahr:um 1890
- Maße:Höhe: 45,72 cm (18 in)Breite: 68,58 cm (27 in)
- Medium:
- Zeitalter:
- Rahmen:Rahmenoptionen verfügbar
- Zustand:
- Galeriestandort:New York, NY
- Referenznummer:1stDibs: LU1841214351012
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