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Kat FlynDie größte Ausstellung auf Erden2020
2020
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Es ist ein Zeichen für eine ungesunde Gesellschaft, wenn Persönlichkeiten, die am Rande stehen, zunehmend nicht mehr am Rande, sondern in der Mitte der Gesellschaft zu finden sind. Sie bringen Unwissenheit, Vorurteile und irrationale, wissenschaftsfeindliche Ansichten mit, die als alternative Realität dargestellt werden. Diese Ansichten sind in normalen Zeiten nicht von Bedeutung, haben aber schädliche Nebenwirkungen, sobald diese Personen politische Machtpositionen erhalten. Es ist, als ob die Nebenattraktion im Zirkus zur Hauptattraktion wird.
KAT FLYN ist ein autodidaktischer Assemblagekünstler, der derzeit in San Diego arbeitet. Sie begann ihre Karriere als Kostümbildnerin in Südkalifornien. Im Laufe der Jahre sammelte sie eine Fülle von Artefakten und Sammlerstücken an, die sie in den 1990er Jahren für ihre Assemblage-Kunst zu verwenden begann. Im Jahr 2000 verkaufte sie ihr Geschäft und zog nach Cuyamaca, einer abgelegenen Gemeinde in den Bergen außerhalb von San Diego, um sich ausschließlich ihrer Kunst zu widmen. Im Jahr 2003 wurde ihre Arbeit unterbrochen, als das Cedar Fire durch den Landkreis San Diego fegte und den Wald, ihr Haus und ihr Studio sowie fast alle ihre Sammlungen und Kunstwerke zerstörte. Nach dem Brand zog sie nach San Francisco, wo sie sich ein Jahrzehnt lang auf ihre Kunst in ihrem Studio in SOMA konzentrierte und in Galerien in der Bay Area ausstellte. Im Jahr 2015 kehrte sie nach San Diego zurück und arbeitet nun in ihrem Studio in La Jolla, wo sie auch in Los Angeles ausstellt.
Kat Flyn bezeichnet sich selbst als Assemblage-Bildhauerin und ihre Werke als politische Kunst oder Protestkunst. Sie unterscheidet sich von anderen Assemblage-Künstler*innen dadurch, dass sie in ihren Arbeiten nur "gerettete" und keine "gefundenen" Objekte verwendet und dass ihre Werke immer eine politische oder kulturelle Aussage haben, anstatt surreal oder abstrakt zu sein. Viele der Objekte, die sie in ihrer Kunst verwendet, baut sie auch um oder gestaltet sie um - eine Softdrinkschachtel in ein Mietshaus (Affordable Housing 2017), eine Schmuckschachtel in einen Rollstuhl (Last Lily Foot 2016), eine alte Schuhputzschachtel in einen Leichenwagen (Katrina 2018). Das Ergebnis ist ein Werk, das eher der Volkskunst als der Assemblagekunst ähnelt.
- Schöpfer*in:Kat Flyn (1946, Amerikanisch)
- Entstehungsjahr:2020
- Maße:Höhe: 96,52 cm (38 in)Breite: 63,5 cm (25 in)Tiefe: 38,1 cm (15 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:New Orleans, LA
- Referenznummer:1stDibs: LU10526622002
Kat Flyn
Kat Flyn ist eine autodidaktische Assemblage-Künstlerin, die derzeit in San Diego arbeitet. Sie begann ihre Karriere als Kostümbildnerin in Südkalifornien. Im Laufe der Jahre hat sie eine Trove von Artefakten und Sammlerstücken angehäuft, die sie in den 1990er Jahren für ihre Assemblage-Kunst zu verwenden begann. Im Jahr 2000 verkaufte sie ihr Geschäft und zog nach Cuyamaca, einer abgelegenen Gemeinde in den Bergen außerhalb von San Diego, um sich ausschließlich ihrer Kunst zu widmen. Im Jahr 2003 wurde ihre Arbeit unterbrochen, als das Cedar Fire über San Diego County hinwegfegte und den Wald, ihr Haus und ihr Studio sowie fast alle ihre Sammlungen und Kunstwerke zerstörte. Nach dem Brand zog sie nach San Francisco, wo sie sich ein Jahrzehnt lang auf ihre Kunst in ihrem Studio in SOMA konzentrierte und in Galerien in der Bay Area ausstellte. Im Jahr 2015 kehrte sie nach San Diego zurück und arbeitet nun in ihrem Studio in La Jolla, wo sie auch in Los Angeles ausstellt. Flyn bezeichnet sich selbst als Assemblage-Bildhauerin und ihre Werke als politische Kunst oder Protestkunst. Sie unterscheidet sich von anderen Assemblage-Künstlern dadurch, dass sie in ihren Arbeiten nur gerettete und keine gefundenen Objekte verwendet und dass ihre Werke immer eine politische oder kulturelle Aussage haben, anstatt surreal oder abstrakt zu sein. Sie konstruiert auch viele der Stücke, die sie in ihrer Kunst verwendet, oder gestaltet sie um: eine Softdrinkbox in ein Mietshaus (Affordable Housing 2017), eine Schmuckschachtel in einen Rollstuhl (Last Lily Foot 2016), eine alte Schuhputzschachtel in einen Leichenwagen (Katrina 2018). Das Ergebnis ist ein Werk, das eher der Volkskunst als der Assemblagekunst ähnelt.
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Melissa Zink (1932-2009) war eine amerikanische Künstlerin. Als aktives Mitglied der Kunstszene von Taos, New Mexico, verband sie das Erzählen von Geschichten mit der Bildhauerei und beschrieb den Zauber von Büchern und den von ihnen heraufbeschworenen Fantasiewelten als Schwerpunkt ihrer Arbeit.[1] Kritiker lobten sie als "Spätzünderin", da sie erst in ihren Vierzigern begann, ihre multimedialen Werke aus Keramik, Bronzeguss und Collagen auszustellen und zu verkaufen.[Sie wurde bekannt für ihre "dreidimensionalen Geschichten" und "traumähnlichen Dioramen" aus Ton, Innenraumszenen, die Launenhaftigkeit mit Surrealismus mischen.[2][1] Später goss sie große Bronzestatuen von menschlichen Figuren, die mit Texten aus Wörterbüchern und illuminierten Manuskripten versehen waren.[2] 2001 erhielt sie den Governor's Award for Excellence in the Arts des Bundesstaates New Mexico. 3] 2021 wurde eines ihrer Werke in einer Sonderausstellung des New Mexico Museum of Art mit dem Titel "Southwest Rising: Contemporary Art and the Legacy of Elaine Horwich" zu sehen, die eine Gruppe von Künstlern in den 1970er und 1980er Jahren vorstellte, die gemeinsam eine Bewegung ins Leben riefen, die als "New Western Art" oder "Southwest Pop" bezeichnet wird.[4]
Bildung und Karriere
Melissa Zink wurde in Kansas City, Missouri, geboren. Sie besuchte die Emma Willard School, das Swarthmore College, die University of Chicago und das Kansas City Art Institute.[5] Später gab sie zu, dass die Bemühungen ihrer Professoren, sie und ihre Mitschüler in den 1950er Jahren...
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