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Pat HammermanEinzigartige Mixed Media-Ausgabe auf handgeschöpftem Papier mit Blattgold-Modernistischer Editionca. 1980er Jahre
ca. 1980er Jahre
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Dies ist eine einzigartige Mixed-Media-Edition von 50 Exemplaren auf handgeschöpftem Papier mit Stoff, Gold und anderen Elementen. Pat Hammerman, die in New York aufgewachsen und ausgebildet wurde, ist eine begeisterte Reisende und Sammlerin afrikanischer Kunst. Ihre Erfahrungen mit anderen Kulturen fließen in die Auswahl ihrer Werke ein und verleihen ihren Gemälden poetische und dynamische Elemente, die den Betrachter zu eigenen Interpretationen einladen: Trotz ihrer unbestreitbaren Modernität scheinen die Bilder von Pat Hammerman einen verlockenden Blick in die Vergangenheit der Menschheit zu gewähren. Ähnlich wie eine Archäologin gräbt sich Hammerman durch Farb- und Materialschichten, um die Eigenschaften von Farbe, Oberflächenbeschaffenheit und räumlichen Beziehungen zu untersuchen. Der Sinn
Zufällige Spritzer von irisierendem Weiß scheinen wie zufällig herabzufallen und die Oberfläche zu erhellen, wo die Hintergrundfärbung düsterer und erdähnlicher ist. Weniger zufällig und eher kartenartig organisiert ist Multani. Die Hintergrundfärbung ist blau, mit schriftzugähnlichen Elementen, meist in Rosa- und Fleischtönen, die größer und kühn fließend sind. Diese Elemente, die an die Scherenschnitte von Matisse erinnern, bedecken die Oberfläche in einer eher abstrakten Anordnung. Schwarze, sternförmige Gebilde, die in Verbindung mit meeresähnlichen Formen schweben, werden durch große, strategisch platzierte Flächen mit teilweise verdeckten Gittern fixiert, die wie Blicke durch ein halb undurchsichtiges Fenster wirken. Diese Gitter bilden einen visuellen und psychologischen Brennpunkt, der den Blick des Betrachters von der Wassermasse ablenkt. In ihren früheren Arbeiten hat Hammerman ihre Leinwände durch die Verwendung des Gitters geerdet und ihnen einen Sinn für Ordnung gegeben, selbst wenn sie Stoffstücke, Glitter und Federn einfügte, um Textur und Farbe hinzuzufügen. Die in dieser Ausstellung gezeigten Werke verlassen sich nicht mehr auf ein vollständiges Raster, obwohl sie oft parallele Anordnungen von kurzen Linien beibehalten, die ein Muster von textähnlichen Spalten und Absätzen bilden. In ~.scheinen diese Säulen aus Quadraten und Rechtecken über die strukturierte Oberfläche zu tanzen, wobei sich die Elemente in unregelmäßigen Abständen wie die Kadenz eines poetischen Textes oder einer Partitur wiederholen. In Sil!!l. sind die linearen Netze überwiegend geschwungener, mit Wirbeln und Bögen, die die Quadrate und Rechtecke überwiegen und dem Gemälde ein lyrisches, fließendes Gefühl verleihen, das eher an eine Reihe handschriftlicher Notizen als an einen Geheimcode erinnert. Die Verwendung verschiedener Blautöne für diese Formulare vor einem Hintergrund aus warmen Rosa- und Rottönen deutet ebenfalls auf die Verwendung von handschriftlicher Tinte hin. Obwohl die Schrift nicht lesbar ist, scheint sie vage nahöstlich zu sein. Die Arabesken und die Dichte der nebeneinander liegenden Formen, die an Gärten in persischen Gemälden erinnern, verstärken diesen Eindruck. In llalli kehrt Hammerman die Farben um, mit leuchtenden, kirschroten Markierungen über einem Hintergrund aus modulierten Blautönen. Hier ist die Gesamtrichtung der Schrift horizontal, wobei konzentrische Kreise und vereinfachte anthropomorphe Formen vorherrschen. Diese Kombination aus menschenähnlichen Formen, himmlischen Blautönen und konzentrischen Kreisen suggeriert die Kontinuität der Existenz und lässt den Betrachter über das Wesen des Lebens, des Todes und der Ewigkeit nachdenken. 1995 entstanden weitere Gemälde, die Hammermans Interesse an der Gesamtbehandlung der Leinwand widerspiegeln, ebenfalls ein Hauptanliegen der abstrakten Expressionisten. In Telugu, einem Ölgemälde mit gemischten Medien, verwendet Hammerman geschwungene Kritzeleien zusammen mit kleinen roten Quadraten, Rechtecken und Punkten auf einem üppigen malvenfarbenen Hintergrund. Die Beziehung zwischen Vorder- und Hintergrund, zwischen abstrakten Formen und Schrift, scheint hier so gekonnt ineinander überzugehen, dass der Betrachter intuitiv das Interesse des Künstlers an Prozess und Textur sowie an der Bedeutung versteht. Die Farben und Texturen sind sinnlich und beruhigend, die büttenartige Kante beruhigend und feminin. Die Markierungen wirken weniger zufällig, sondern eher selbstbewusst und selbstsicher. Dies scheint auch für das noch verspieltere Mombasa zu gelten. Der Hintergrund ist schlicht, ein Wechselspiel aus blassen Rosa- und Blautönen, das die Bühne für die überschwänglichen orange-gelben, blauen und violetten Bögen bereitet. Dieser helle, beschwingte Stil bietet einen dramatischen Kontrast zu den subtilen und düsteren Stücken von Hammerman. Dieser Artikel wurde von Rhonda Cooper geschrieben.
Sie stellte in der Peter Rose Gallery neben Adja Yunkers, Antoni Tàpies, Clement Meadmore, Esteban Vicente, Larry Rivers, Larry Zox, Lynn Chadwick, Robert Motherwell, Victor Vasarely
- Schöpfer*in:Pat Hammerman
- Entstehungsjahr:ca. 1980er Jahre
- Maße:Höhe: 72,39 cm (28,5 in)Breite: 86,36 cm (34 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:Gut, Rahmen hat Verschleiß. kein Glas.
- Galeriestandort:Surfside, FL
- Referenznummer:1stDibs: LU38213899842
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