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Ibram LassawModernistische Vintage-Bronze-Skulptur-Anhänger aus Ibram Lassaw, Abstrakter Expressionismus
Angaben zum Objekt
IBRAM LASSAW
(russisch-amerikanisch, 1913-2003),
Skulpturaler Anhänger
Vergoldete Bronze
Verso signiert
Abmessungen: 2-7/8''h, 2-1/4''b.
Ibram Lassaw wurde in Alexandria, Ägypten, als Sohn russisch-jüdischer Emigranten geboren. Nach kurzen Aufenthalten in Marseille (Frankreich), Neapel (Italien), Tunis (Malta) und Konstantinopel (Türkei) ließ sich seine Familie 1921 in Brooklyn, New York, nieder. Er wurde 1928 US-Bürger. Ibram Lassaw, einer der ersten abstrakten Bildhauer Amerikas, war vor allem für seine geschweißten Freiflächen-Skulpturen aus Bronze, Silber, Kupfer und Stahl bekannt. In Anlehnung an den Surrealismus, den Konstruktivismus und den Kubismus entwickelte Lassaw eine innovative Schweißtechnik, die es ihm ermöglichte, dynamische, komplexe und ausdrucksstarke Werke in drei Dimensionen zu schaffen. Damit hat er die Bildhauerei der New York School entscheidend geprägt. 1926 studierte er zunächst Bildhauerei am Clay Club und später am Beaux-Arts Institute of Design in New York. Er schuf abstrakte Gemälde und Zeichnungen, die von Kandinsky, Sophie Taeuber Arp und anderen Künstlern beeinflusst waren. Er besuchte auch das City College of New York. Lassaws Begegnung mit der Avantgardekunst auf der Internationalen Ausstellung für Moderne Kunst (1926), die von der Société Anonyme im Brooklyn Museum organisiert wurde, hinterließ einen starken Eindruck bei ihm. In den frühen 1930er Jahren erforschte er neue MATERIALIEN und Vorstellungen von Skulpturen im offenen Raum. Die Ideen von László Moholy-Nagy und Buckminster Fuller waren für ihn wichtig, und er kannte die Arbeiten von Julio González, Pablo Picasso und den russischen Konstruktivisten. Nachdem er mit Gips, Gummi und Draht experimentiert hatte, begann Lassaw mit Stahl zu arbeiten, der neben anderen Metallen zu einem häufigen Medium für den Künstler wurde. Sein Werk spiegelt den Einfluss surrealistischer Künstler wie Alberto Giacometti und Joan Miro sowie des amerikanischen Modernisten Alexander Calder wider. 1936 war Lassaw, ein Pionier der abstrakten Skulptur in den Vereinigten Staaten, Gründungsmitglied der Organisation American Abstract Artists. Zwischen 1933 und 1942 arbeitete er für verschiedene staatliche Kunstprojekte: das Public Works of Art Project, die Civil Works Authority und das WPA, das Works Progress Administration Federal Art Project. 1938 schuf er sein erstes geschweißtes Werk. Er diente bei der U.S. Army, wo er die Technik des Direktschweißens erlernte. In den 1940er Jahren experimentierte er mit Käfigkonstruktionen und Acrylplastiken und fügte seinen Skulpturen Farbe hinzu, indem er Farbstoffe direkt auf ihre Oberfläche auftrug. 1949 war Lassaw einer der Gründer des Clubs, einer informellen Diskussionsgruppe von Avantgarde-Künstlern, die sich aus Zusammenkünften in seinem Studio in der Eighth Street entwickelt hatte.
Mitte der 1930er Jahre arbeitete Lassaw kurzzeitig für das Public Works of Art Project und reinigte Skulpturdenkmäler in New York City. Anschließend arbeitete er bei der WPA als Lehrer und Bildhauer, bis er 1942 zur Armee eingezogen wurde. Lassaws Beitrag zur Förderung der bildhauerischen Abstraktion ging über die bloße formale Innovation hinaus; seine Förderung modernistischer Stile in den 1930er Jahren trug wesentlich zum Wachstum der abstrakten Kunst in den Vereinigten Staaten bei. Er gehörte zu den Gründungsmitgliedern der Gruppe der American Abstract Artists und war von 1946 bis 1949 Präsident der American Abstract Artists Organisation. 1951 lud Samuel Kootz Lassaw in seine Galerie in New York ein. Er hatte auch eine Sommergalerie in Provincetown, MA. Lassaw verbrachte seit 1944 den Sommer in Provincetown und mietete 1951 eine Wohnung neben der Kootz Gallery. Zu den Künstlern der Kootz Gallery gehörten Jean Arp, William Baziotes, Georges Braque, Jean Dubuffet, Herbert Ferber, Arshile Gorky, Adolph Gottlieb, David Hare, Hans Hofmann, Fernand Leger, Georges Mathieu, Joan Miró, Robert Motherwell, Pablo Picasso, Pierre Soulages und Maurice de Vlaminck. Lassaw ist ein Bildhauer, der in den 1940er und 1950er Jahren der New Yorker Schule des Abstrakten Expressionismus angehörte. Jackson Pollock, Lee Krasner, James Brooks, Willem de Kooning und viele andere Künstler wie Lassaw verbrachten die Sommer an der Südküste von Long Island. Von 1955 an verbrachte Lassaw die Sommer auf Long Island, bis er 1963 endgültig dorthin zog.
AUSGEWÄHLTE AUSSTELLUNGEN
1961 Internationale Ausstellung für modernen Schmuck 1890-1961, organisiert von der Worshipful Company of Goldsmiths in Zusammenarbeit mit dem Victoria and Albert Museum, London
1967 Ausstellung von Schmuckstücken von Malern und Bildhauern, organisiert für die Verbreitung durch das MoMA
1973 Schmuck als Skulptur als Schmuck, im Institute of Contemporary Art, Boston
2006 Objekte der Begierde: 500 Jahre Schmuck, Newark Museum, Newark NJ
2007 Gold- und Silberschmuck: The Transformation of a Tradition in the Twentieth Century, Staatliches Eremitage-Museum, Sankt Petersburg, Russland, organisiert vom Montreal Museum of Fine Arts
2008 Form und Funktion: Amerikanischer Modernistenschmuck, 1940-1970, Fort Wayne Museum of Art
AUSGEWÄHLTE MUSEUMSSAMMLUNGEN
Whitney-Museum
Museum für Moderne Kunst (MoMA NY)
Metropolitan Museum of Art
das Jüdische Museum in New York
Smithsonian Museum
Guggenheim-Museum, Venedig, Italien
Albright-Knox-Galerie
Museum der Schönen Künste, Montreal
- Schöpfer*in:Ibram Lassaw (1913-2003, Amerikanisch)
- Maße:Höhe: 7,32 cm (2,88 in)Breite: 5,72 cm (2,25 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Surfside, FL
- Referenznummer:1stDibs: LU38212413522
Anbieterinformationen
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Alle anzeigenAbstrakte brutalistische Bronzeskulptur eines WPA-Künstlers aus Bronze, Ziege oder Widder, montiert auf Sockel
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Benedict Tatti (1917-1993) arbeitete in New York City als Bildhauer, Maler, Erzieher und Videokünstler. Er studierte Stein- und Holzschnitzerei bei Louis Slobodkin am Roerich-Museum....
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Abstrakte Neo-Dada-Skulptur: Assemblagen
Die abstrakte Bildhauerei nahm einen etwas anderen Verlauf. Anstatt sich auf ungegenständliche Themen zu konzentrieren, konzentrierte sie sich auf Materialien. So entstand die Assemblage Art - eine Form der dreidimensionalen visuellen Kunst, die aus alltäglichen, angeblich vom Künstler "gefundenen" Gegenständen besteht (objets trouves). Die in den 1950er und 1960er Jahren in Amerika populäre Assemblage schloss die Lücke zwischen Collage und Skulptur, während die Verwendung von kunstfremden Materialien - ein Merkmal der Neo-Dada-Kunst - die Verwendung von Massenprodukten in der Pop-Art vorwegnahm. Beispielhaft für die Assemblage-Skulptur sind die Werke von Louise Nevelson (1899-1988), wie Mirror Image 1 (1969, Museum of Fine Arts, Houston), und von Jean Dubuffet (1901-85) und sein Monument with Standing Beast (1960, James R. Thompson Center, Chicago). Eine wichtige Ausstellung im Museum of Modern Art in New York im Jahr 1961 mit dem Titel "The Art of Assemblage" verlieh diesem Idiom erheblichen Auftrieb.
Weitere Beispiele für die neodadaistische "Junk Art" sind Hudson River Landscape (1951, Whitney Museum of American Art) und Australia (1951, MoMA, NY), beide von David Smith (1906-1965); Untitled (Holz, Metallteile, Nägel) (1960, Museum of Modern Art NYC) von Jesus Rafael Soto (*1923); und bestimmte "Kombinationen" von Robert Rauschenberg (1925-2008), wie First Landing Jump (bestehend aus: Gemälde, Stoff, Metall, Leder, Elektroinstallation, Kabel, Ölfarbe, Karton) (1961, MoMA, NY). Untitled (industrial felt) (1967, Kunsthalle, Hamburg) von Robert Morris (geb. 1931) ist ein weiteres Beispiel für die Verwendung ungewöhnlicher Materialien in der Bildhauerei, ebenso wie das minimalistische Monument For Vladimir Tatlin (neon-lighting tubes) (1975, Musee National d'Art Moderne, Centre George Pompidou) von Dan Flavin (1933-96).
Dada verherrlichte auch die Nonsens-Kunst, und was ist absurder als eine sich selbst zerstörende Skulptur? Zweifellos war dies ein wichtiges Element in der Philosophie des Werks von Jean Tinguely (1925-91), dem unübertroffenen Meister der selbstzerstörenden Skulptur, dessen Meisterwerk allgemein als Homage to New York (1960, Museum of Modern Art, New York) gilt.
Ein hervorragendes Beispiel für abstrakte Pop-Skulpturen ist das Genre der Wortkunst, das Robert Indiana (geb. 1928) in seiner Serie von LOVE-Skulpturen verwendet.
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