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Shayne Darkough Laden mit flüchtigem orangefarbenem Schrank2012
2012
Angaben zum Objekt
1914 brach eine Gruppe unerschrockener junger Männer in die nördliche Wildnis auf, um das unerforschte Gebiet des kanadischen kollektiven Unbewussten zu dokumentieren. Ihr Medium war das Skizzenbuch und die Farbe, mit der sie eine riesige, bis dahin unbekannte Landschaft in eine greifbare nationale Identität verwandelten. Man könnte ihren ausgeprägten Stil als malerisch bezeichnen, da er viele der vom Denker des 18. Jahrhunderts, William Gilpen, vorgeschriebenen Attribute erfüllt - die Natur so einzufangen, dass sie für den Betrachter sowohl schmackhaft als auch aussagekräftig wird. In der europäischen Romantik betonten bestimmte visuelle Tropen die Schönheit der natürlichen Landschaft trotz des rasanten Fortschritts der Industrialisierung. Das Pittoreske, wenn es richtig angewandt wird, ermöglicht es dem Betrachter, das Ausmaß des Wandels und der Möglichkeiten, mit denen er gegenwärtig konfrontiert ist, zu begreifen und zu genießen.
An einem ähnlichen Punkt betrachten wir die Werke des zeitgenössischen Bildhauers und Installationskünstlers Shayne Dark, der mit seinen großformatigen, baumartigen Entwürfen sowohl die Größe als auch die Grenzen unserer natürlichen Ressourcen eindrucksvoll in Szene setzt. In einer Zeit, in der die Neubewertung unserer Produktions- und Konsumgewohnheiten zu einem Hauptbestandteil unserer Identität geworden ist, erinnert sein Werk eindringlich an die Unsicherheit dieser Position. Ein Stück, das einem Bündel von Ästen ähnelt, balanciert beispielsweise auf einer schwachen Basis und ist auf die gleichmäßige Verteilung des Gewichts auf alle Teile angewiesen, um aufrecht zu bleiben. In einem anderen Werk ragen die Zweige von einem so kleinen Sockel in die Höhe, dass er zu kippen droht. Im Gegensatz zu den romantischen und idealisierten Vorstellungen von einer Natur, wie sie in den Kompositionen der Gruppe der Sieben zum Ausdruck kommen, erkennt Dark durch die Arbeit mit dem industriellen Material warmgeschmiedeter Stahl die Spuren der menschlichen Hand in unserer Umgebung an.
Wie die Kunstkritikerin und -theoretikerin Rosalind Krauss feststellte, hat die Skulptur aufgrund ihrer gewichtigen Form eine eigene innere Logik: "Sie sitzt an einem bestimmten Ort und spricht in einer symbolischen Sprache über die Bedeutung oder den Gebrauch dieses Ortes" und wird so zu einer "gedenkenden Darstellung".1 Der metallische Glanz von Darks Skulpturen verleiht ihnen eine Anspielung auf die Dauerhaftigkeit; sie werden zu Denkmälern für Lebensformen, die sich schnell erschöpfen. Darks Einrahmung dieser organischen Formen in kostbare MATERIALIEN erlaubt es dem Betrachter, die unendliche Schönheit der Natur, die uns umgibt, zu begreifen. Es ist auch eine Gelegenheit, sich mit dem Ausmaß unseres Einflusses auf die Umwelt auseinanderzusetzen und die sich daraus zwangsläufig ergebenden Veränderungen zu berücksichtigen. Die Spannung, die zwischen dem biegsamen, aber massiven Metall und seinem ephemeren Gegenstand, zwischen dem Natürlichen und dem Unnatürlichen entsteht, führt uns über den Bereich des Pittoresken hinaus ins Erhabene.
1. Rosalind Krauss, "Sculpture in the Expanded Field", Oktober 8 (Frühjahr 1979): 33.
- Schöpfer*in:Shayne Dark (1952, Kanadische)
- Entstehungsjahr:2012
- Maße:Höhe: 157,48 cm (62 in)Breite: 76,2 cm (30 in)Tiefe: 17,78 cm (7 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Montreal, CA
- Referenznummer:1stDibs: LU476123510
Shayne Dark
Die Kunstwerke des kanadischen Künstlers Shayne Dark (geb. 1952, Moose Jaw, SK) bewegen sich zwischen Abstraktion und Repräsentation und sind oft mit auffälligen, gesättigten Pigmenten überzogen. Seine Netze aus Stahlzweigen oder Stahlsteinen, die er für den Innen- und Außenbereich entwirft, sind eine kontemplative Kreuzung aus dem Industriellen und dem Organischen. Im Jahr 2016 stellte Dark im Brooklyn Sculpture Center aus, wo er Artist in Residence war. Im selben Jahr erhielt er eine Einzelausstellung im Albright Knox, NY. Dark hat sechs Stipendien des Ontario Arts Council und ein Stipendium der Pollock-Krasner-Stiftung erhalten. Seine Arbeiten befinden sich in zahlreichen privaten, unternehmerischen und öffentlichen Sammlungen, darunter die Queen's University, die kanadische Botschaft in Prag, die Stadt Ottawa und die Federal Communications Commission, New York.
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