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Ludwig EisenbergerSpeerkämpfer / - The Fighter's Concentration - (Konzentration des Kämpfers)c. 1910
c. 1910
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Ludwig Eisenberger (tätig in Berlin zwischen 1895-1920), Speerkämpfer, um 1910. Braun patinierte Bronze mit Restvergoldung auf einem gegossenen Terrainsockel mit Marmorsockel (8 cm hoch). 68 cm (Gesamthöhe mit abnehmbarem Speer) x 20 cm (Breite) x 13 cm (Tiefe), Gewicht 15,1 kg. Auf dem Sockel signiert "L.[udwig] Eisenberger" und mit der Gießereimarke "Akt.- Ges. Gladenbeck Berlin" auf der Rückseite.
- stellenweise leicht bestoßen, Patina stärker berieben, sonst in gutem Zustand
- Die Konzentration des Kämpfers -
Der muskulöse Gladiator, der nur mit einem Lendenschurz bekleidet ist, lockert den Riemen seines Schildes, um sich auf den Kampf vorzubereiten. Seine Haltung folgt dem antiken Contrapposto, bei dem das Motiv des stehenden Beins mit dem spielenden Bein in einen Schritt umgewandelt wurde, der die Entschlossenheit des Kämpfers demonstriert, auch wenn er sich darauf konzentriert, das Band zu lösen.
Das Abnehmen des Schildes führt zu einer Bewegung in die entgegengesetzte Richtung des Schritts, so dass der Körper eine leichte Drehbewegung ausführt, was den athletischen Kämpfer noch stärker betont. Die Torsion des Körpers wird durch den Lendenschurz, der sich in Richtung der Beine bewegt, mit dem Gürtel diagonal über den Körper auf der einen Seite und dem kontrastierenden Schildband diagonal über die Schulter auf der anderen Seite noch betont.
Mit der außergewöhnlichen Bildidee, eine dem Kampf völlig untergeordnete Handlung zu illustrieren, gelingt es Ludwig Eisenberger, dem Kämpfer eine innere Dynamik zu verleihen, die sein kraftvolles Potenzial zum Ausdruck bringt.
DEUTSCHE VERSION
Ludwig Eisenberger (zwischen 1895-1920 in Berlin tätig), Speerkämpfer, um 1910. Braun patinierte Bronze mit Restvergoldung auf gegossener Terrainplinthe mit Marmorsockel (8 cm Höhe). 68 cm (Gesamthöhe mit abnehmbaren Speer) x 20 cm (Breite) x 13 cm (Tiefe), Gewicht 15,1 kg. Auf der Plinthe mit "L.[udwig] Eisenberger" signiert und rückseitig mit der Gießereimarke "Akt.- Ges. Gladenbeck Berlin" versehen.
- stellenweise etwas bestoßen, Patina stärker berieben, ansonsten in gutem Erhaltungszustand
- Die Konzentration des Kämpfers -
Der bloß mit einer Lendenschurz bekleidete muskulöse Gladiator ist gerade dabei, das Schildband zu lösen, um sich auf den Kampf vorzubereiten. Seine Haltung folgt dem antiken Kontrapost, wobei das Standbein-Spielbein-Motiv in ein Ausschreiten überführt worden ist, mit dem die Entschlossenheit des Kämpfers vor Augen geführt wird, auch wenn er sich ganz auf das Lösen des Bandes konzentriert.
Das Abnehmen des Schildes führt zu einer dem Ausschreiten entgegengerichteten Bewegung, so dass der Körper eine leichte Drehbewegung vollführt, die den athletischen Kämpfer noch weit mehr zur Geltung bringt. Die Torsion des Körpers wird durch den in Richtung Beinstellung bewegten Lendenschurz mit dem schräg am Körper liegenden Gürtel einerseits und dem damit kontrastieren schräg über der Schulter liegenden Schildband andererseits unterstrichen.
Mit der außergewöhnlichen Bildidee, eine im Vergleich mit dem Kampf gänzlich nebensächliche Handlung zu veranschaulichen, gelingt es Ludwig Eisenberger, dem Kämpfer eine innere Dynamik zu verleihen, in der sein kraftvolles Potenzial zum Ausdruck kommt.
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- Patina gelegentlich berieben, mit verstreuten Kratzern und berieben in Orten auf dem Hals, sonst in sehr gutem Zustand für sein Alter
- Die Melancholie des strahlenden Helden -
David stützt sich auf das riesige Schwert, mit dem er den Riesen Goliath erschlug, nachdem er ihn mit einer Schleuder erschlagen hatte. Das Schwert ruht auf seinem riesigen Kopf, der mit seiner langen Mähne und dem Bart selbst im Tod noch eine enorme Kraft ausstrahlt. Aber David sieht auch sehr sportlich aus. Die leichte Drehung seines Oberkörpers zeigt seinen wohlproportionierten Körper aus verschiedenen Blickwinkeln. Er hat eine schlichte, ideale Schönheit, mit der Plé auf den David von Donatello verweist. Wie Michelangelos David (1504) zielt auch seine um 1445 entstandene Bronzeskulptur auf die Darstellung einer idealen Körperlichkeit ab. Donatellos David hingegen wirkt jugendlicher und weist eine gewisse Laszivität auf, die in Plés Werk nicht vorhanden ist. Der französische Künstler unterstreicht die Eleganz des Körpers mit dem langgezogenen Schwert. Auf Goliaths Kopf ruhend, misst er Davids Figur...
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