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Cal Lane
Autotür

2007

Angaben zum Objekt

In seinem Aufsatz "Ornament und Verbrechen" trug der Architekt Adolf Loos mit seiner berüchtigten Aussage dazu bei, die Trends der Moderne einzuleiten: "Die Entwicklung der Kultur schreitet mit der Beseitigung des Ornaments aus den Gebrauchsgegenständen voran." Obwohl er dies zu Beginn des 20. Jahrhunderts schrieb, hat die Angst der Moderne vor "entarteter" Verschönerung und "weiblichen" Exzessen weitreichende Auswirkungen. Der in New York lebende Künstler Cal Lane hat es jedoch geschafft, diese Rhetorik auf den Kopf zu stellen. In ihren vielschichtigen Werken überzieht Lane's Gegenstände, die normalerweise mit Arbeit und Nutzen assoziiert werden, wie Schaufeln, Schubkarren und Autoteile, mit komplizierten, spitzenartigen Mustern, die sie mit einem industriellen Schneidbrenner erzeugt. Wie bei einem illuminierten Manuskript überwuchert die Dekoration die Oberfläche. Die Verzierung wird mit dem Objekt eins, macht es funktional nutzlos, aber ästhetisch wertvoll. Lane's Arbeiten sind paradox: Weibliche und männliche Assoziationen werden gegeneinander ausgespielt, industrielle und handwerkliche Techniken treffen aufeinander, filigrane Entwürfe werden von langlebigen Materialien abgelöst, und positive und negative Räume erzeugen ein schönes Spiel von Licht und Schatten auf dem Boden und den Wänden. Indem sie die hochkünstlerischen Konnotationen der Skulptur mit der Ästhetik des Handwerks verbindet, spielt Lane's mit geschlechtsspezifischen Annahmen. Sie sagt: "Ich bin eine Frau und das ist eine bestimmte Kategorie, die mit einer bestimmten sozialen Geschichte und Stereotypen einhergeht... Ich arbeite gerne mit und gegen diese sozialen/kulturellen Erwartungen." Indem sie solche Konventionen durchbricht, zeigt ihre Arbeit die Möglichkeiten der visuellen Sprache, wenn Materialien auf untypische Weise manipuliert werden. In ihrer Installation "Filigree Car Bombing" wird der Betrachter beispielsweise mit den Folgen einer Explosion konfrontiert. Die Autoteile sind zerrissen, zertrümmert und verbrannt, aber sie sind auch mit filigranen Blumenmustern durchbohrt. Das Spiel des Lichts durch das verzogene Schrapnell lässt es eher wie drapierten Stoff als wie Metall erscheinen. Die Sanftheit der Spitze überdeckt den gewalttätigen Vorfall, und die "Schönheit" des Designs verschmilzt mit der "Hässlichkeit" der Trümmer zu einem Kontrast, der die Erwartungen des Betrachters stört und eine Hinterfragung der vermeintlich "automatischen" symbolischen Assoziationen erfordert. In ihren Teppicharbeiten siebt Lane's Schmutz durch Spitzentischdecken auf den Boden und hinterlässt so ephemere Kreationen, die auf Erinnerungen an ihre Großmutter zurückgehen, die Kuchen verzierte, indem sie mit Puppen Puderzucker darauf streute. Die Zartheit der Entwürfe wird durch die Zerbrechlichkeit des MATERIALs noch verstärkt. Sie kann jederzeit weggeweht oder verschmiert werden. Indem sie "Frauenarbeit" im großen (und schmutzigen) Stil verrichtet, fordert Lane's den Wert des "einfachen" Akts der Verschönerung zurück. In Lane's Werk ist das Ornament kein Verbrechen mehr, sondern ein Zeugnis für die Möglichkeiten der Kunst.
  • Schöpfer*in:
    Cal Lane (1968 -, Kanadische)
  • Entstehungsjahr:
    2007
  • Maße:
    Höhe: 129,54 cm (51 in)Breite: 106,68 cm (42 in)Tiefe: 5,08 cm (2 in)
  • Medium:
  • Bewegung und Stil:
  • Zeitalter:
  • Zustand:
  • Galeriestandort:
    Montreal, CA
  • Referenznummer:
    1stDibs: LU476123480
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