Baigneuse, Marmorskulptur signiert Falconet

Étienne Maurice Falconet
Baigneuse, Marmorskulptur signiert Falconet
nach 1700

Angaben zum Objekt

Der Bildhauer hat den Moment kurz vor dem Bad des jungen Mädchens dargestellt, als sie ihren Fuß zaghaft nach vorne streckt, um die Temperatur des Wassers zu testen. Diese anmutige Geste wurde von der Badenden inspiriert, die 1725 von François Lemoyne (Autor großer dekorativer Werke wie der Decke des Herkules-Salons in Versailles) gemalt und durch Stiche bekannt gemacht wurde. Falconet hält den Moment fest, in dem ein junges Mädchen zur Frau wird, und definiert damit eine neue weibliche Ästhetik - langer, schlanker Körper, schmale Hüften, abfallende Schultern und kleine Brüste -, die sein weiteres Werk prägen und seine Zeitgenossen beeinflussen sollte. Der Kopf des Mädchens ist klein und ihr ovales Gesicht bildet ein Dreieck. Ihre Frisur ist von der Antike inspiriert: oben glatt, mit Mittelscheitel. Sie gefiel Mme du Barry, der Mätresse Ludwigs XV., die den gleichen Stil auf dem von Augustin Pajou 1772 geschaffenen Porträt trägt. Der Badende ist völlig nackt, aber nicht unbescheiden. Die Reinheit der Linien, die zurückhaltende Pose (sie lehnt sich leicht nach vorne, um ihren Fuß auszustrecken), die anmutige Haltung der Arme und das offene Gesicht mit gesenkten Augenlidern vermeiden jede Vulgarität und halten den Betrachter auf Distanz. Doch die Statuette ist weder kalt noch träge. Die leicht vorspringende Hüfte gleicht den seitlichen Schwung der Arme in einer tänzerischen Bewegung aus. Und vor allem vermittelte Falconet seiner Skulptur den Eindruck lebendigen Fleisches, wobei der weiche Glanz des Marmors die Maserung und das Zittern der Haut suggerierte. Étienne Maurice Falconet (1. Dezember 1716 - 24. Januar 1791) war ein französischer Bildhauer des Barock, des Rokoko und des Neoklassizismus, der vor allem für sein Reiterstandbild Peters des Großen, den Bronzereiter (1782), in St. Petersburg, Russland, und für die kleinen Statuen bekannt ist, die er in Serie für die Königliche Porzellanmanufaktur Sévres fertigte. Falconet wurde in einer armen Familie in Paris geboren. Zunächst ging er bei einem Tischler in die Lehre, doch einige seiner Tonfiguren, mit deren Herstellung er seine Freizeit verbrachte, erregten die Aufmerksamkeit des Bildhauers Jean-Baptiste Lemoyne, der ihn zu seinem Schüler machte. Eine seiner erfolgreichsten frühen Skulpturen war die des Milo von Croton, die ihm 1754 die Aufnahme in die Académie des beaux-arts einbrachte. In den Salons von 1755 und 1757 erlangte er mit seinen Marmorwerken L'Amour und der Nymphe descendant au bain (auch Die Badende genannt), die sich heute im Louvre befindet, große öffentliche Aufmerksamkeit. 1757 wurde Falconet zum Leiter des Bildhauerateliers der neuen Manufacture royale de porcelaine in Sèvres ernannt, wo er die Herstellung von Kleinplastiken aus unglasiertem Weichporzellan, die eine Spezialität der Vorgänger-Manufaktur von Sèvres, Vincennes, gewesen war, neu belebte. Der Einfluss des Malers François Boucher und des zeitgenössischen Theaters und Balletts ist in Falconets Sujets und in seiner süßen, elegant-erotischen, etwas schüchternen Art gleichermaßen zu spüren. Gleich zu Beginn schuf Falconet für Sèvres eine Reihe weißer Biskuit-Tischgarnituren mit Putten (Falconets Enfants), die die Künste illustrieren und die großen Tafelservices der Manufaktur ergänzen sollten. Die Mode für ähnliche kleine Tischskulpturen verbreitete sich in den meisten Porzellanmanufakturen Europas. Er blieb auf dem Posten in Sèvres, bis er im September 1766 von Katharina der Großen nach Russland eingeladen wurde. In St. Petersburg schuf er zusammen mit seiner Schülerin und Stieftochter Marie-Anne Collot eine kolossale Bronzestatue von Peter dem Großen, den so genannten Bronzereiter. Zurück in Paris wurde er 1788 Direktor der Académie des beaux-arts. Viele von Falconets religiösen Werken, die er für Kirchen in Auftrag gegeben hatte, wurden zur Zeit der Französischen Revolution zerstört. Seine Arbeiten im privaten Auftrag waren besser. Er fand Zeit, Griechisch und Latein zu studieren, und verfasste auch mehrere Broschüren über Kunst: Denis Diderot vertraute ihm das Kapitel über die "Skulptur" in der Encyclopédie an,[3] das Falconet 1768 separat als Réflexions sur la sculpture veröffentlichte. Drei Jahre später veröffentlichte er Observations sur la statue de Marc-Aurèle, die als künstlerisches Programm für seine Statue Peters des Großen interpretiert werden können. Falconets Schriften zur Kunst, seine Oeuvres littéraires, umfassten sechs Bände, als sie 1781-1782 in Lausanne erstmals veröffentlicht wurden. Falconets etwas geschönter und zu leichter Charme zog die Kritik der Encyclopædia Britannica 1911 auf sich: "Seine künstlerischen Produktionen sind durch die gleichen Mängel gekennzeichnet wie seine Schriften, denn obwohl sie eine beträchtliche Klugheit und eine gewisse Vorstellungskraft aufweisen, zeigen sie in vielen Fällen einen falschen und fantastischen Geschmack, der wahrscheinlich das Ergebnis eines übermäßigen Strebens nach Originalität ist."

Schöpfer*in:
Étienne Maurice Falconet (1716 - 1791)
Entstehungsjahr:
nach 1700
Maße:
Höhe: 65 cm (25,6 in)Breite: 25 cm (9,85 in)Tiefe: 23 cm (9,06 in)
Medium:
Marmor
Bewegung und Stil:
Rokoko
Zeitalter:
18. Jahrhundert
Zustand:
Galeriestandort:
Roma, IT
Referenznummer:
1stDibs: LU135016954802

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