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Ernest RancouletAllegorie des Fortschritts / - Die treibende Kraft der Inspiration -c. 1890
c. 1890
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Ernest Rancoulet (1842-1918), Allegorie des Fortschritts, um 1890. Bronzierter Metallguss mit gegossenem Geländesockel, montiert auf einem Holzsockel (6 cm hoch). 64,5 cm (Gesamthöhe) x 28 cm (Breite) x 18 cm (Tiefe), Gewicht 7,2 kg. Das männliche Genie hält ein Blatt mit der Aufschrift "Les écrits", das weibliche Genie hält die Aufschrift "L'enseignement anime la jeunesse aux nouvelles découvertes". Auf dem Sockel befindet sich eine Schriftrolle mit der Aufschrift "Le Genie du Progres". Rückseitig signiert "Rancoulet".
- Patina altersfleckig, stellenweise etwas berieben, hinterer Randring mit Fehlstelle, sonst altersgemäß gut erhalten.
- Die treibende Kraft der Inspiration -
Die nach oben gerichtete Hand des männlichen Genies verweist auf die Inspiration, die sich in den Schriften widerspiegelt, was durch die Worte "Les écrits" auf dem von ihm gehaltenen Blatt verdeutlicht wird. Er selbst scheint sich auf den Hügel herabgelassen zu haben, um auf die Erde hinabzusteigen, während das weibliche Genie mit einem Fuß auf dem Kreis der Erde und mit dem anderen auf dem "Boden der Tatsachen" steht. Die von ihr verfassten Zeilen verkünden, dass aus den von ihrem Begleiter erwähnten "Schriften" die Lehre stammt, die die Jugend zu neuen Entdeckungen inspiriert. Diese Entdeckungen schlagen sich auch in Schriften nieder, die wiederum die nächste Generation inspirieren. Diese zyklische Entwicklung ist das "Genie des Fortschritts", das die Skulpturengruppe darstellt. Das weibliche Genie deutet mit ihrem Schreibgerät auf das Wort "nouvelles" und nimmt die Zukunft mit einem freudigen Lächeln vorweg.
DEUTSCHE VERSION
Ernest Rancoulet (1842-1918), Allegorie des Fortschritts, um 1890. Bronzierter Metallguss mit gegossener Terrainplinthe auf Holzsockel (6 cm Höhe) montiert. 64,5 cm (Gesamthöhe) x 28 cm (Breite) x 18 cm (Tiefe), Gewicht 7,2 kg. Der männliche Genius hält ein Blatt mit dem Schriftzug "Les écrits", der weibliche Genius die Inschrift "L'enseignement anime la jeunesse aux nouvelles découvertes". Auf der Plinthe liegt eine Schriftrolle mit den Worten "Le Genie du Progres". Rückseitig mit "Rancoulet" signiert.
- Patina altersfleckig, vereinzelt etwas berieben, hinterer Einfassungsring mit Fehlstelle, ansonsten in einem altersgemäß guten Zustand.
- Die vorantreibende Kraft der Inspiration -
Die nach oben gerichtete Hand des männlichen Genies verweist auf die Inspiration, die sich in den Schriften niederschlägt, was die Worte "Les écrits" auf dem von ihm gehaltenen Blatt verdeutlichen. Er selbst scheint sich auf den Hügel hinabgelassen zu haben, um auf die Erde niederzusteigen, während der weibliche Genius mit einem Fuß auf dem Erdenkreis und mit dem anderen auf dem 'Boden der Tatsachen' steht. Die von ihr verfassten Zeilen verkünden, dass aus den von ihrem Begleiter genannten 'Schriften' die Lehre hervorgeht, welche die Jugend zu neuen Entdeckungen inspiriert. Diese Erkenntnisse schlagen sich ebenfalls in Schriften nieder, die wiederum die kommende Generation animiert. Dieses zyklische Voranschreiten ist der "Genius des Fortschritts", den die Skulpturengruppe zur Darstellung bringt. Dabei deutet der weibliche Genius mit seinem Schreibgerät auf das Wort "nouvelles" und nimmt mit seinem in die Ferne gerichteten Blick freudig lächelnd die Zukunft vorweg.
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- Patina gelegentlich berieben, mit verstreuten Kratzern und berieben in Orten auf dem Hals, sonst in sehr gutem Zustand für sein Alter
- Die Melancholie des strahlenden Helden -
David stützt sich auf das riesige Schwert, mit dem er den Riesen Goliath erschlug, nachdem er ihn mit einer Schleuder erschlagen hatte. Das Schwert ruht auf seinem riesigen Kopf, der mit seiner langen Mähne und dem Bart selbst im Tod noch eine enorme Kraft ausstrahlt. Aber David sieht auch sehr sportlich aus. Die leichte Drehung seines Oberkörpers zeigt seinen wohlproportionierten Körper aus verschiedenen Blickwinkeln. Er hat eine schlichte, ideale Schönheit, mit der Plé auf den David von Donatello verweist. Wie Michelangelos David (1504) zielt auch seine um 1445 entstandene Bronzeskulptur auf die Darstellung einer idealen Körperlichkeit ab. Donatellos David hingegen wirkt jugendlicher und weist eine gewisse Laszivität auf, die in Plés Werk nicht vorhanden ist. Der französische Künstler unterstreicht die Eleganz des Körpers mit dem langgezogenen Schwert. Auf Goliaths Kopf ruhend, misst er Davids Figur...
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