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Francis Harwood
Die Grand Tour-Marmorbüste von Faustina der Jüngere aus dem 18. Jahrhundert

1764

Angaben zum Objekt

Signiert und datiert: 'F. Harwood Fecit 1764' Sammlungen: Wahrscheinlich im Auftrag von Alexander Gordon, 4. Herzog von Gordon (1743-1827); Wahrscheinlich durch Abstammung von Gordon Castle, Banffshire, bis ca. 1948; Möglicherweise von Bert Crowther aus Syon Lodge, Middlesex, erworben; Jacques Hollander (1940-2004); Christie's, 5. Dezember 2013, Los 101; Private Sammlung; Sotheby's, 2. Juli 2019, Los 106 Literatur: John Preston Neale, Views of the seats of noblemen and gentlemen, in England, Wales and Scotland, London, 1822, vol.I, unpaginiert. Diese Marmorkopie einer antiken Büste in den Musei Capitolini, die gewöhnlich als Faustina die Jüngere, die Tochter von Antoninus Pius und spätere Ehefrau von Marcus Aurelius, identifiziert wird, wurde 1764 in Florenz von Francis Harwood angefertigt. Harwood war einer der produktivsten Lieferanten von dekorativem Marmor für den Grand-Tour-Markt, und dieses fein gearbeitete Exemplar demonstriert die Qualität der Luxusgüter, die den Italienreisenden zur Verfügung standen. Dieses ungewöhnlich signierte und datierte Exemplar, das so oft anonym ist, wirft Fragen über den Status von Marmorkopien in dieser Zeit und von Bildhauern wie Harwood auf, die hauptsächlich für ornamentale Arbeiten bekannt sind. Die Ursprünge von Harwood bleiben unklar. Es ist belegt, dass er Ostern 1752 zusammen mit Joshua Reynolds und dem irischen Bildhauer Simon Vierpyl im Palazzo Zuccari lebte. Im darauf folgenden Jahr hatte er sich mit Sicherheit dauerhaft in Florenz niedergelassen, als er mit Joseph Wilton zusammenarbeitete. Am 12. Januar 1755 wurde er in die Florentiner Akademie aufgenommen (als pittore Inglese, obwohl er in der Immatrikulationsurkunde als scultore bezeichnet wurde). Nachdem Wilson 1755 nach England zurückgekehrt war, scheint Harwood in einem Atelier in der Nähe von SS gearbeitet zu haben. Annunziata mit Giovanni Battista Piamontini, der 1754 für Joseph Leeson lebensgroße Kopien von Die Ringer und Der lauschende Sklave angefertigt hatte. 1758 wurden beide Bildhauer beauftragt, eine Statue und eine Trophäe zur Vervollständigung der Dekoration der Porta San Gallo anzufertigen, wobei Harwood eine Statue der Gleichheit schuf, die im folgenden Jahr aufgestellt wurde. Um 1760 stand Harwood kurz vor seiner produktivsten Zeit als Bildhauer. Er fertigte Kopien berühmter antiker Kunstwerke für das immer größer werdende Publikum der Grand-Tour-Reisenden und für den heimischen Markt in London. 1761 lernte Harwood den jungen Architekten James Adam kennen, der sich gerade in Italien aufhielt, um Kontakte zu Lieferanten für das aufstrebende Büro von Robert Adam in Großbritannien zu knüpfen. Die Adams boten ihren Kunden ein bemerkenswert kohärentes Designpaket, das nicht nur die Architektur, sondern auch die Ausstattung und das Mobiliar umfasste. Harwood konnte den Brüdern Murmeln für ihre neue Inneneinrichtung liefern. In Syon zum Beispiel fertigte Harwood eine lebensgroße Kopie von Michelangelos Bacchus für den neuen Speisesaal an, den die Adams für Hugh Smythson, 1. Harwood scheint sich auch auf die Herstellung von Büstensätzen für Bibliotheken spezialisiert zu haben. Im Jahr 1758 gab Charles Compton, 7. Earl of Northampton, ein angesehener Reisender, eine Reihe von Büsten in Auftrag, die noch heute in Castle Ashby in Northamptonshire zu sehen sind. Es ist vielleicht kein Zufall, dass die Gebrüder Adam zu diesem Zeitpunkt Entwürfe für neue Inneneinrichtungen in Castle Ashby anfertigten. Das Set enthielt Darstellungen von: Cicero, Julius Cäsar, Marcus Aurelius, Faustina die Jüngere, Sappho, Seneca und Homer. Jede dieser Büsten scheint Harwood für mehrere Auftraggeber nachgebildet zu haben. Ein anderer Auftraggeber von Adam, Thomas Dundas, der sich 1762 in Florenz aufhielt, gab beispielsweise Büsten von Marcus Aurelius, Faustina der Jüngeren, Seneca und einer Vestalin in Auftrag und zahlte dafür 1767 jeweils 50 Zecchini. Das vorliegende, wunderschön modellierte und außergewöhnlich gut erhaltene Exemplar wurde mit ziemlicher Sicherheit von einem britischen Reisenden in Auftrag gegeben und gehört zu einer sehr kleinen Anzahl von Harwoods Büsten, die sowohl signiert als auch datiert sind. Büsten von Faustina der Jüngeren waren in der Mitte des achtzehnten Jahrhunderts außerordentlich beliebt. Die römische Büste war 1748 in Tivoli entdeckt und von Benedikt XIV. dem Kapitolinischen Museum geschenkt worden. Sie wurde von Bartolomeo Cavaceppi restauriert, der daraufhin eine Reihe von Marmorkopien anfertigte, darunter eine Version für James Adam im Jahr 1762, die er an den Herzog von Northumberland verkaufte und die sich heute im Philadelphia Museum of Art befindet. Weitere Kopien wurden für Gustav III. von Schweden, für Henry Temple, 2. Earl of Palmerston und Henry Blundell angefertigt. Es ist nicht so einfach, seine Popularität zu erklären. Faustina die Jüngere war keine bedeutende historische Figur, ihre Biografie war nicht interessant genug, um ihre Präsenz in so vielen bedeutenden Skulpturensammlungen zu rechtfertigen. Die ovale Form des Gesichts, der milde Ausdruck, die biskuitartige Textur und die Linearität sind allesamt Merkmale der Hadrianischen Skulptur, die von so bedeutenden Persönlichkeiten wie Kardinal Alessandro Albani und Johann Joachim Winckelmann bewundert wurden. Diese Merkmale waren auch dem aufkommenden Neoklassizismus gemeinsam. Bei der vorliegenden, klar modellierten Skulptur hat Harwood die weiße Büste auf einen grauen Marmorsockel gestellt, ein Merkmal, das er mit einem Büstenpaar von Homer und Senecca gemeinsam hat, das ebenfalls von Harwood signiert und auf 1764 datiert ist und sich in der Sammlung des Victoria and Albert Museum in London befindet. Sie wurden 1763 von Alexander Gordon, 4. Duke of Gordon, in Florenz in Auftrag gegeben und blieben bis Mitte des 20. Die vorliegende Büste könnte Teil desselben Auftrags gewesen sein. Der erste Band von John Preston Neale, Views of the seats of noblemen and gentlemen, erschien 1822 und enthielt eine Beschreibung von Gordon Castle, in der im Saal eine kopie des Apollo Belvedere und der Venus de Medicis, wunderschön ausgeführt aus statuarischem Marmor von Harwood. Hier befinden sich auch die Büsten von Homer, Caracalla, M. Aurelius, Faustina und einer Vestalin..., die alle auf einem schönen Sockel aus Siena-Marmor stehen Da diese Büste mit 1764 datiert ist, demselben Jahr wie die anderen Büsten von Gordon Castle, ist es wahrscheinlich, dass diese Büste Teil des Auftrags des Herzogs von Gordon war. Gordon wurde in einem spektakulären Ganzkörperporträt von Pompeo Batoni abgebildet, das sich heute in der Sammlung der National Galleries of Scotland befindet. Er begleitete den 7. Earl of Northampton bei seinem Einzug in Venedig als außerordentlicher britischer Botschafter in Venedig im Mai 1763, scheint aber ansonsten von Italien wenig begeistert gewesen zu sein: "Er zeigte kaum eine Spur von Lebhaftigkeit, als er in seiner Kutsche saß, während Winckelmann ihm mit den erlesensten Ausdrücken und großartigsten Illustrationen die Schönheiten der antiken Kunstwerke beschrieb" Die Verbindung dieser Büste mit dem Duke of Gordon stellt diese Art von Grand-Tour-Käufen in einen besonderen Kontext, ändert aber nichts an der allgemeineren Bedeutung einer solchen kulturellen Produktion als Zeichen des Geschmacks.
  • Schöpfer*in:
    Francis Harwood (1727 - 1783, Englisch)
  • Entstehungsjahr:
    1764
  • Maße:
    Höhe: 52,07 cm (20,5 in)Breite: 38,1 cm (15 in)
  • Medium:
    Marmor
  • Bewegung und Stil:
    Alte Meister
  • Zeitalter:
    18. Jahrhundert
  • Zustand:
  • Galeriestandort:
    London, GB
  • Referenznummer:
    1stDibs: LU150727994132
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