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Pietro Pacilli
Romanisches Terrakotta-Modell aus dem 18. Jahrhundert für die Skulptur von San Camillo de Lellis

1751-3

Angaben zum Objekt

Dieses bemerkenswert flüssige Terrakotta-Bozetto entstand in Vorbereitung auf Pietro Pacillis wichtigsten öffentlichen Auftrag, eine großformatige Marmorstatue des Heiligen Camillo de Lellis für das Hauptschiff des Petersdoms in Rom. Diese ausdrucksstark modellierte Terrakotta-Skulptur ist ein seltenes und bedeutendes Werk eines bedeutenden römischen Bildhauers in einer Zeit, in der die europäische Bildhauerei eine Wende erlebte. Pacilli arbeitete zunächst an den großen barocken Dekorationsprojekten des siebzehnten Jahrhunderts, hatte aber auch Erfolg als Restaurator antiker Skulpturen, die er für den Tourismusmarkt fertigstellte, und wurde so zu einer wichtigen Figur bei der Entstehung eines archäologisch orientierten Neoklassizismus. Pacilli bildete Vincenzo Pacetti aus und lieferte wichtige dekorative Arbeiten für das Museo Pio-Clementino. Gleichzeitig restaurierte er einige der berühmtesten Antiquitäten, die in dieser Zeit ausgegraben und exportiert wurden. Pacilli wurde in eine römische Handwerkerfamilie hineingeboren, sein Vater Carlo war Holzschnitzer, und es ist belegt, dass Pacilli bereits 1735 mit ihm an der Corsini-Kapelle in San Giovanni Laternao arbeitete. 1738 gewann sein Terrakotta-Modell von Joseph und der Frau des Potiphar den ersten Preis in der zweiten Klasse des Bildhauerwettbewerbs der Accademia di San Luca, was besonders bemerkenswert ist, da Bartolomeo Cavaceppi den dritten Platz belegte. Er arbeitete als Schnitzer und Stuckateur und vollendete Arbeiten für die Kirchen San Marco und SS. Trinita dei Domeniciani Spagnoli. Pacilli arbeitete als Bildhauer und Restaurator von Antiquitäten in seinem Atelier oben an der Spanischen Treppe, in der Nähe von Santa Trinita dei Monti, wo er 1770 als potenzieller Verkäufer für das Museo Pio-Clementino aufgeführt ist. Im Jahr 1763 stellte Pacilli eine silberne Figur von San Venanzio für die Schatzkammer von San Venanzio her. Er wird als Pacettis erster Meister genannt, und es war offensichtlich Pacilli, durch den er seine Fähigkeiten als Restaurator antiker Skulpturen erlangte. Pacilli übte in seinem Atelier "poco prima dell'Arco della Regina alla Trinita dei Monti" das aus, was der Gelehrte des neunzehnten Jahrhunderts, Adolf Michaelis, als verjüngungskunst' an mehreren bedeutenden Werken der klassischen Bildhauerei, darunter 1760 die Gruppe eines Satyrs mit Flöte für den leiblichen Bruder von Georg III, General Wallmoden, hanovarischer Minister in Wien. Im Jahr 1765 berichten Dallaway und Michaelis, dass Pacilli für die Restaurierung der Venus von Barberini, die er von Gavin Hamilton erworben hatte, verantwortlich war, einschließlich der Anbringung eines neuen Kopfes. Die Venus wurde dann an Thomas Jenkins verkauft, der sie wiederum an William Weddell in Newby Hall weitergab. Im Jahr 1767 exportierte Pacilli eine Reihe von antiken Büsten "al naturale", darunter Porträts von Antinoos, Julius Ceaser und Marus Aurelius sowie eine Statue einer Muse und einer Venus. Bereits 1756 scheint Pacilli als Antiquar tätig gewesen zu sein, indem er half, die Sammlung der Villa Borrioni zu verteilen. Pacilli lieferte Skulpturen an namhafte britische Sammler, darunter Charles Townley, der auf seiner ersten Italienreise die Hekate-Statue aus dem Palazzo Giustiniani von Pacilli erwarb. Pacilli war von Anfang an am Museo Pio Clementino beteiligt und lieferte Büsten von Julius Cäsar und einer römischen Frau sowie Stuckputten, die das Wappen von Papst Bendikt XIV. zieren und den Eingang zum neuen Museo Critiano kennzeichnen. Im Jahr 1750 meldete Il Diario Ordinario del Chracas, dass Pacilli mit der Arbeit an einer Skulptur von San Camillo de Lellis für den Petersdom begonnen habe. Camillo de Lellis gründete 1591 seine Kongregation, die Kamillianer, mit ihren charakteristischen roten Filzkreuzen, die auf schwarze Gewänder genäht wurden. Nachdem er als Soldat in der venezianischen Armee gedient hatte, trat Camillo de Lellis in das Noviziat der Kapuziner ein, zog nach Rom und gründete eine religiöse Gemeinschaft, die sich der Krankenpflege widmete. Im Jahr 1586 erkannte Papst Sixtus V. die Kamillianer an und übertrug sie der Kirche Santa Maria Maddalena in Rom. Camillo de Lellis starb 1614 und wurde in Santa Maria Maddalena beigesetzt. Am 26. Juni 1746 wurde er von Benedikt XIV. heiliggesprochen. Bei dieser Gelegenheit gaben die Kamillianer eine Reihe bedeutender Kunstwerke in Auftrag, darunter zwei Gemälde von Pierre Subleyras, die Episoden aus dem Leben des Heiligen Camillo zeigen und die sie Benedikt XIV. überreichten. Im Jahr 1750 erhielt Pacilli den Auftrag, eine der großen Nischen an der Nordwand des Kirchenschiffs mit einer Skulptur von San Camillo zu füllen. Der vorliegende Bozetto aus Terrakotta hatte vermutlich zwei wichtige Funktionen: Er diente Pacilli dazu, seine Ideen für die fertige Skulptur auszuarbeiten und gleichzeitig seinen Entwurf den verschiedenen Auftraggebern vorzustellen. In diesem Fall waren es Kardinal Alessandro Albani und Monsignore Giovan Francesco Olivieri, der "Economo" oder Schatzmeister des Petersdoms. Diese Terrakotta gehört zu einem kleineren, weniger fertiggestellten Modell, das kürzlich als Pacillis erste Idee für seine Statue des Heiligen Camillo identifiziert wurde und bisher unbekannt war. Die Terrakotta, die im Palazzo Venezia in Rom aufbewahrt wird, zeigt San Camillo, der mit der linken Hand sein Gewand an die Brust drückt; die Pose und die Handlung sind bedächtiger und beherrschter als bei der fertigen Skulptur. Bei der Herstellung der vorliegenden Terrakotta hat Pacilli die Figur erweitert und energetisiert. San Camillo ist mit ausgestreckter linker Hand dargestellt, den Kopf nach rechts gewandt, offenbar in dem Versuch, nach Osten in das Kirchenschiff von St. Peter zu schauen. Das Modell zeigt, wie Pacilli mit dem Kostüm von San Camillo experimentiert; auf seiner Brust prangt das rote Ordenskreuz, während der wogende Umhang, der über das ausladende rechte Bein des Heiligen gezogen ist, der Figur eine gewisse Lebendigkeit verleiht. Die Kraft des verhaltenen, axialen Kontraposts des angewinkelten rechten Beins und des ausgestreckten linken Arms wird in der endgültigen Skulptur abgeschwächt, wo die Draperie eine barocke Fülle erhält. Pacillis Terrakotta zeigt, dass er die Figur des San Camillo ganz im Sinne der unmittelbaren Tradition der Darstellung von Einzelfiguren in der Peterskirche konzipiert hat; die rhetorische Geste des dynamischen Heiligen mit ausgestrecktem Arm, Buch in der Hand und nach oben gerichtetem Kopf wurde vielleicht von Camillo Rusconis Skulptur des Heiligen Ignatius Loyola aus dem Jahr 1733 übernommen, die sich unmittelbar links neben der Pacilli zugewiesenen Nische befand. Das Beispiel von Rusconi mag auch Pacilli dazu veranlasst haben, in seinem Modell einen sitzenden Putto auf dem Sockel der Skulptur hinzuzufügen, der ein Kruzifix umklammert und so als visuelles Gegengewicht zu Rusconis Skulptur fungiert, die Loyola darstellt, wie er eine Personifikation der Ketzerei zertritt. Elisa Debenedetti hat vorgeschlagen, dass ein drittes, weiß gestrichenes Modell, das in der Kirche Santa Maria Maddalena in Rom aufgestellt ist, eine Weiterentwicklung der Komposition darstellt, aber angesichts der Nähe der Komposition zum fertigen Marmor ist es wahrscheinlicher, dass es sich um ein Modell handelt, das nach Abschluss des Projekts angefertigt wurde. Dies macht das Wiederauftauchen der vorliegenden Skulptur besonders bedeutsam. Aus der Korrespondenz des Bildhauers Domenico Scaramucci wissen wir, dass Pacilli ursprünglich mit der Fertigstellung einer zweiten Skulptur für den Petersdom beauftragt worden war, nämlich der des Heiligen Gerolamo Emiliani, die er jedoch nie vollendete. Pacillis Terrakotta ist exquisit modelliert, von den sorgfältig ausgearbeiteten Gesichtszügen bis hin zu den Details des Kostüms, während die Rückseite nur grob bearbeitet wurde, wie es sich für eine Skizze gehört, die nicht für eine breite Öffentlichkeit bestimmt ist. Es ist in ausgezeichnetem Zustand erhalten, wobei einige alte und kleinere Schäden durch moderne Restaurierungen behoben wurden. Jahrhunderts sehr begehrt und wurden von Kennern und Künstlern eifrig gesammelt. Die vorliegende große, kühn modellierte und wunderschön gearbeitete Figur ist nicht nur eines der Meisterwerke Pacillis, sondern auch eine besonders beeindruckende Terrakotta, die für den wichtigsten Raum in Rom hergestellt wurde.
  • Schöpfer*in:
    Pietro Pacilli (1720 - 1773, Italienisch)
  • Entstehungsjahr:
    1751-3
  • Maße:
    Höhe: 48,9 cm (19,25 in)Breite: 27,94 cm (11 in)
  • Medium:
    Terrakotta
  • Bewegung und Stil:
    Barock
  • Zeitalter:
    18. Jahrhundert
  • Zustand:
    Terrakotta in gutem Zustand, kleine Restaurierungen an den Fingern der rechten Hand des Heiligen und dem Kreuz des Putto.
  • Galeriestandort:
    London, GB
  • Referenznummer:
    1stDibs: LU150727729032
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