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UnknownHarriet Frishmuth 1923 Bronze der Weinreben1923
1923
Angaben zum Objekt
Harriet Whitney Frishmuth (Amerikanerin, 1880-1980)
Die Rebe, 1921
Bronze mit brauner und grüner Patina
Höhe: 29,2 cm (11,5 Zoll) hoch auf einem 1,9 cm (3/4 Zoll) hohen Marmorsockel
Beschriftung am Sockel: © 1921 / Harriet W. Frishmuth
Am Sockel mit Gießereimarke gestempelt: GORHAM CO. GRÜNDER / QBWS
LITERATUR:
Brookgreen Gardens, The Sculpture of Harriet Frishmuth, Murrell's Inlet, South Carolina, o.J., 1937, ein weiteres Beispiel ist abgebildet;
C.N. Aronson, Sculptured Hyacinths, New York, 1973, S. 127, ein weiteres abgebildetes Beispiel;
J. Conner und J. Rosenkranz, Rediscoveries in American Sculpture: Studio Works from 1893-1939, Austin, Texas, 1989, S. 38, ein weiteres Beispiel abgebildet;
C.S. Rubinstein, American Woman Sculptors: A History of Women Working in Three Dimensions, Boston, Massachusetts, 1990, S. 155, ein weiteres abgebildetes Beispiel;
J. Conner, L.R. Lehmbeck, T. Tolles, F.L. Hohmann III, Capture Motion: The Sculpture of Harriet Whitney Frishmuth, New York, 2006, S. 59, 150-51, 240, ein weiteres Beispiel abgebildet.
Zustand: Wunderschön präsentiert. Geringfügige Bereibung in Bereichen mit hohem Relief. Leichter Grünspan in Bereichen der Aussparung. Feine Oberflächenabschürfungen, die einer leichten Handhabung entsprechen.
Eine weibliche Figur, die auf den Ballen ihrer Füße steht, ihren Körper nach vorne wirft, ihren Kopf dramatisch nach hinten hält und dabei das perfekte Gleichgewicht hält, und wie sie den Raum um sich herum aktiviert. Ihr einziges Requisit ist eine Ranke, die von ihren linken Fingernägeln bis zu ihrer hinter dem Kopf verschränkten rechten Hand reicht. Ihr nackter Körper ist athletisch und stark, obwohl sie so geschmeidig aussieht wie ein Weinstock. Aus der Ferne zeichnet ihr Körper eine Kurve, eine einzige Linie, die von den Füßen, die fest im Boden verankert sind, bis zum Scheitel verläuft und ihren langgezogenen Kiefer betont. Diese Skulptur fängt eine flüchtige Handlung ein, die auf den ersten Blick ganz natürlich erscheint, aber ist sie es wirklich? Was sagt uns dieses Werk über den skulpturalen Körper und seine Beziehung zu anderen Formen der modernen Kunst, wie dem Tanz?
Als weitgereister Künstler hatte Frishmuth in den frühen 1900er Jahren in Paris bei dem französischen Bildhauer Auguste Rodin (1840-1917) Bildhauerei studiert, zu einer Zeit, in der Bildhauer besonders von neuen Formen der Choreografie inspiriert wurden. Desha Delteil, das Model, das für The Vine posierte, war Tänzerin des Fokine-Balletts, das 1913 mit dem Ziel gegründet wurde, den Körper von den akademischen Konventionen der traditionellen Ballettpraxis zu befreien, bei der der Schwerpunkt der Bewegung auf den Unterkörper beschränkt war. Fotografien von Arnold Genthe, die in der Library of Congress aufbewahrt werden, zeigen Desha Delteil in der gleichen Pose wie in The Vine, obwohl sie hier keine Requisiten verwendet.
Zunächst als Statuette in Frishmuths Studio in New York City konzipiert, wurde The Vine mit einer Auflage von 396 Abgüssen das kommerziell erfolgreichste Werk des Künstlers. Die National Academy of Design verlieh ihm den Julia A. Shaw Memorial Prize für das beste Werk einer amerikanischen Frau.
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Antoine-Louis Barye (FR. 1795-1875) FRANKREICH
"TIGRE DEVORANT UNE GAZELLE" (TIGER, DER EINE GAZELLE VERSCHLINGT); (ZWEITE FASSUNG)
Zu diesem Zeitpunkt hört man nur noch, wie die Gazelle nach ihrem letzten Atemzug ringt, während sich die Kiefer des Tigers um seine Wirbel und seine Luftröhre legen. Eine seltene und gewalttätige Bronze von dem berühmten Tiermaler Barye! Die Patina ist typisch Barye dunklen schwärzlichen grün. das Detail ist wie erwartet; fantastisch, und die Ziselierung ist überall. dies ist einer der frühen Güsse Barbedienne (sehr dünn und fein). Eine perfekte Größe bei 14 Zoll und in wunderbaren Originalzustand.
Abguss von Ferdinand Barbedienne nach einem Modell von Antoine-Louis Barye, Ende 19. Um 1880.
Signiert BARYE und F. BARBEDIENNE Fondeur, die Unterseite eingeprägt "43" "TT" zweimal und 1853 in Tinte.
Höhe: 5.3 Inches. (16,25 cm.) hoch.
Länge: 14 Zoll (35,5 cm) breit
Zustand: Ausgezeichneter Originalzustand.
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Antoine-Louis Barye (24. September 1795 - 25. Juni 1875) war ein französischer Bildhauer der Romantik, der vor allem als Tierbildhauer bekannt wurde. Sein Sohn und Schüler war der bekannte Bildhauer Alfred Barye.
Der in Paris geborene Barye begann seine Karriere als Goldschmied, wie viele Bildhauer der Romantik. Er arbeitete zunächst unter seinem Vater Pierre und um 1810 unter dem Bildhauer Guillaume-Mertin Biennais, der Goldschmied von Napoleon war. Nachdem er 1816 bei dem Bildhauer Francois-Joseph Bosio und dem Maler Baron Antoine-Jean Gros studiert hatte, wurde er 1818 in die École des Beaux-Arts aufgenommen. Aber erst 1823, als er für den Goldschmied Emile Fauconnier arbeitete, entdeckte er seine wahre Vorliebe, indem er die Tiere im Jardin des Plantes beobachtete, sie in Bleistiftzeichnungen, die mit denen von Delacroix vergleichbar waren, gründlich studierte und sie dann als Skulptur in großem oder kleinem Maßstab modellierte.
Während seines Studiums an der École des Beaux-Arts schuf Barye 1819 ein Medaillon mit dem Titel Milo von Crotana, der von einem Löwen verschlungen wurde, auf dem der Löwe in den linken Oberschenkel von Milo beißt. Milos Thema war das offizielle Thema der Schule für den Medaillenwettbewerb von 1819, bei dem Barye eine lobende Erwähnung erhielt. Um 1820 schuf Barye die Skulptur Herkules mit dem Eber von Erymanthea, die das vierte Labor des Herkules darstellt, bei dem er einen lebenden Eber vom Berg Erymanthos fangen musste.
Barye war nicht weniger erfolgreich in der Kleinplastik und zeichnete sich durch die Darstellung von Tieren in ihren vertrautesten Haltungen aus. Barye schuf das Porträtmedaillon Junger Mann...
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