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UnknownHarriet Frishmuth 1923 Bronze der Weinreben1923
1923
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Angaben zum Objekt
Harriet Whitney Frishmuth (Amerikanerin, 1880-1980)
Die Rebe, 1921
Bronze mit brauner und grüner Patina
Höhe: 29,2 cm (11,5 Zoll) hoch auf einem 1,9 cm (3/4 Zoll) hohen Marmorsockel
Beschriftung am Sockel: © 1921 / Harriet W. Frishmuth
Am Sockel mit Gießereimarke gestempelt: GORHAM CO. GRÜNDER / QBWS
LITERATUR:
Brookgreen Gardens, The Sculpture of Harriet Frishmuth, Murrell's Inlet, South Carolina, o.J., 1937, ein weiteres Beispiel ist abgebildet;
C.N. Aronson, Sculptured Hyacinths, New York, 1973, S. 127, ein weiteres abgebildetes Beispiel;
J. Conner und J. Rosenkranz, Rediscoveries in American Sculpture: Studio Works from 1893-1939, Austin, Texas, 1989, S. 38, ein weiteres Beispiel abgebildet;
C.S. Rubinstein, American Woman Sculptors: A History of Women Working in Three Dimensions, Boston, Massachusetts, 1990, S. 155, ein weiteres abgebildetes Beispiel;
J. Conner, L.R. Lehmbeck, T. Tolles, F.L. Hohmann III, Capture Motion: The Sculpture of Harriet Whitney Frishmuth, New York, 2006, S. 59, 150-51, 240, ein weiteres Beispiel abgebildet.
Zustand: Wunderschön präsentiert. Geringfügige Bereibung in Bereichen mit hohem Relief. Leichter Grünspan in Bereichen der Aussparung. Feine Oberflächenabschürfungen, die einer leichten Handhabung entsprechen.
Eine weibliche Figur, die auf den Ballen ihrer Füße steht, ihren Körper nach vorne wirft, ihren Kopf dramatisch nach hinten hält und dabei das perfekte Gleichgewicht hält, und wie sie den Raum um sich herum aktiviert. Ihr einziges Requisit ist eine Ranke, die von ihren linken Fingernägeln bis zu ihrer hinter dem Kopf verschränkten rechten Hand reicht. Ihr nackter Körper ist athletisch und stark, obwohl sie so geschmeidig aussieht wie ein Weinstock. Aus der Ferne zeichnet ihr Körper eine Kurve, eine einzige Linie, die von den Füßen, die fest im Boden verankert sind, bis zum Scheitel verläuft und ihren langgezogenen Kiefer betont. Diese Skulptur fängt eine flüchtige Handlung ein, die auf den ersten Blick ganz natürlich erscheint, aber ist sie es wirklich? Was sagt uns dieses Werk über den skulpturalen Körper und seine Beziehung zu anderen Formen der modernen Kunst, wie dem Tanz?
Als weitgereister Künstler hatte Frishmuth in den frühen 1900er Jahren in Paris bei dem französischen Bildhauer Auguste Rodin (1840-1917) Bildhauerei studiert, zu einer Zeit, in der Bildhauer besonders von neuen Formen der Choreografie inspiriert wurden. Desha Delteil, das Model, das für The Vine posierte, war Tänzerin des Fokine-Balletts, das 1913 mit dem Ziel gegründet wurde, den Körper von den akademischen Konventionen der traditionellen Ballettpraxis zu befreien, bei der der Schwerpunkt der Bewegung auf den Unterkörper beschränkt war. Fotografien von Arnold Genthe, die in der Library of Congress aufbewahrt werden, zeigen Desha Delteil in der gleichen Pose wie in The Vine, obwohl sie hier keine Requisiten verwendet.
Zunächst als Statuette in Frishmuths Studio in New York City konzipiert, wurde The Vine mit einer Auflage von 396 Abgüssen das kommerziell erfolgreichste Werk des Künstlers. Die National Academy of Design verlieh ihm den Julia A. Shaw Memorial Prize für das beste Werk einer amerikanischen Frau.
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