Abstrakte Landschaft - Mendham Suffolk 1965 - Britisches abstraktes Landschaftsgemälde

John Piper
Abstrakte Landschaft - Mendham Suffolk 1965 - Britisches abstraktes Landschaftsgemälde
1965

Name: Abstrakte Landschaft - Mendham Suffolk 1965 - Britisches abstraktes Landschaftsgemälde
Brand: John Piper
Rating: 5 (60 reviews)

Angaben zum Objekt

Dieses großartige, lebhafte britische abstrakte Gemälde stammt von dem bekannten Künstler John Piper. Es wurde am 27. Oktober 1965 in Mendham gemalt und ist eine Komposition aus Aquarell und Gouache. Die beeindruckende Farbpalette und die Pinselführung machen dieses Gemälde zu einem wirklich farbenfrohen und ansprechenden Werk. Es ist in ausgezeichnetem Zustand, da es hinter Glas ist. Ein schönes Beispiel für Pipers Arbeit mit Anklängen an die sechziger Jahre. Signiert unten rechts. Bezeichnet unten in der Mitte "Mendham 27 X 65". Provenienz. Schwarz-weiß illustriert auf der Rückseite des Katalogs der Marlborough/Aldeburgh Festival Show "John Piper, Suffolk Churches and Landscapes", 1966. Zustand. Aquarell und Gouache, 21 mal 14 Zentimeter und in gutem Zustand. Rahmen. Untergebracht in einer großzügigen Surround-Float montiert Rahmen und hinter Glas, 28 Zoll mal 21 Zoll und in gutem Zustand. John Egerton Christmas Piper CH (1903-1992) war ein englischer Maler, Grafiker und Designer von Glasfenstern sowie von Opern- und Theaterkulissen. Sein Werk konzentrierte sich häufig auf die britische Landschaft, insbesondere auf Kirchen und Denkmäler, und umfasste Wandteppiche, Buchumschläge, Siebdrucke, Fotografien, Stoffe und Keramiken. Er besuchte das Epsom College und wurde an der Richmond School of Art und anschließend am Royal College of Art in London ausgebildet. Schon früh in seiner Karriere wandte er sich von der Abstraktion ab und konzentrierte sich auf einen eher naturalistischen, aber unverwechselbaren Ansatz, arbeitete aber im Laufe seiner Karriere oft in verschiedenen Stilen. Piper missfiel das Regime am Royal College of Art und verließ es im Dezember 1929. Piper und seine Frau lebten in Hammersmith und veranstalteten 1931 eine gemeinsame Ausstellung ihrer Kunstwerke im Heal's in London. Piper schrieb auch Kunst- und Musikkritiken für verschiedene Zeitungen und Zeitschriften, vor allem für The Nation und Athenaeum. Eine dieser Rezensionen über das Werk des Künstlers Edward Wadsworth führte dazu, dass Ben Nicholson Piper einlud, der Seven and Five Society moderner Künstler beizutreten. In den folgenden Jahren war Piper an einer Vielzahl von Projekten in verschiedenen Medien beteiligt. Neben abstrakten Gemälden schuf er auch Collagen, die häufig die englische Landschaft oder die Küste zum Thema hatten. Er zeichnete eine Serie über walisische nonkonformistische Kapellen, verfasste Artikel über englische Typografie und machte Kunstsendungen für die BBC. Er experimentierte damit, Konstruktionen aus Dübelstäben über die Oberfläche seiner Leinwände zu legen und Mischungen aus Sand und Farbe zu verwenden. Zusammen mit Myfanwy Evans gründete Piper im Januar 1935 die Zeitschrift für zeitgenössische Kunst Axis. Als Kunstkritiker für The Listener, durch seine Arbeit an Axis und durch seine Mitgliedschaft in der London Group und der Seven and Five Society stand Piper in den 1930er Jahren an der Spitze der modernistischen Bewegung in Großbritannien. Im Jahr 1935 begannen Piper und Evans mit der Dokumentation der frühen englischen Skulpturen in britischen Kirchen. Piper war der Ansicht, dass angelsächsische und romanische Skulpturen als populäre Kunstform Parallelen zur zeitgenössischen Kunst aufwiesen. Durch Evans lernte Piper 1937 John Betjeman kennen und Betjeman bat Piper, an den von ihm herausgegebenen Shell Guides mitzuarbeiten. Piper schrieb und illustrierte den Führer über Oxfordshire, der sich auf die ländlichen Kirchen konzentriert. Im März 1938 beauftragte Stephen Spender Piper mit der Gestaltung der Bühnenbilder für seine Inszenierung von Trial of a Judge. Pipers erste Einzelausstellung im Mai 1938 umfasste abstrakte Gemälde, Collage-Landschaften und eher konventionelle Landschaften. Sein zweites Werk im März 1940 in den Leicester Galleries, das mehrere Bilder von verfallenen Ruinen zeigte, war ausverkauft. Piper hatte Myfanwy Evans 1934 kennengelernt, und Anfang des nächsten Jahres, als seine Frau Eileen ihn wegen eines anderen Künstlers verließ, zogen Piper und Evans in ein verlassenes Bauernhaus in Fawley Bottom in den Chilterns bei Henley-on-Thames. Das Bauernhaus hatte keinen Strom-, keinen Wasser- und keinen Telefonanschluss. Sie heirateten im Jahr 1937. Nach und nach bauten sie die Nebengebäude des Hofes zu Ateliers für ihre Kunstwerke um, aber erst in den 1960er Jahren konnten sie es sich leisten, das Anwesen zu modernisieren. Piper war im Zweiten Weltkrieg offizieller Kriegskünstler, und seine Kriegsdarstellungen von bombenzerstörten Kirchen und Wahrzeichen, vor allem der Kathedrale von Coventry, machten Piper bekannt und führten dazu, dass seine Werke von mehreren öffentlichen Sammlungen erworben wurden. Piper arbeitete mit vielen anderen zusammen, unter anderem mit den Dichtern John Betjeman und Geoffrey Grigson bei den Shell Guides, dem Töpfer Geoffrey Eastop und dem Künstler Ben Nicholson. In seinen späteren Jahren produzierte er viele Drucke in limitierter Auflage. Die Tate-Sammlung besitzt 180 Werke Pipers, darunter Radierungen und einige frühere Abstraktionen. Weitere Sammlungen, die Pipers Werke besitzen, sind das Art Institute of Chicago, Birmingham Museums & Art Gallery, Dallas Museum of Art, National Galleries of Scotland, Beaverbrook Art Gallery, Cheltenham Art Gallery and Museum, Cleveland Museum of Art, Currier Gallery of Art, Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Indianapolis Museum of Art, Manchester City Art Gallery, Norwich Museums, Pallant House Gallery, Philadelphia Museum of Art, Southampton City Art Gallery, The Hepworth Wakefield, The Priseman Seabrook Collection, die Usher Gallery in Lincoln, Victoria and Albert Museum und Winnipeg Art Gallery. Große Retrospektivausstellungen fanden in der Tate Britain (1983-84), der Dulwich Picture Gallery, dem Imperial War Museum, dem River and Rowing Museum, dem Museum of Reading und der Dorchester Abbey statt. Im Jahr 2012 untersuchte eine von Patricia Jordan Evans von der Bohun Gallery kuratierte Ausstellung mit dem Titel John Piper and the Church (John Piper und die Kirche) seine Beziehung zur Kirche und seinen Beitrag zur Entwicklung der modernen Kunst in Kirchen. Im Jahr 2016 zeigte die Pallant House Gallery eine Ausstellung mit dem Titel John Piper: The Fabric of Modernism", die sich auf Pipers Textildesigns konzentrierte. 2017/ 2018 zeigten die Tate Liverpool und die Mead Gallery im Warwick Arts Centre eine gemeinsame Ausstellung, die sich auf Pipers frühe Karriere konzentrierte, mit Schwerpunkt auf den 1930er und 1940er Jahren.

Schöpfer*in:
John Piper (1903-1992, Britisch)
Entstehungsjahr:
1965
Maße:
Höhe: 53,34 cm (21 in)Breite: 71,12 cm (28 in)Tiefe: 5,08 cm (2 in)
Medium:
Wasserfarbe,Gouache
Bewegung und Stil:
Abstrakt
Zeitalter:
1960–1969
Zustand:
Galeriestandort:
London, GB
Referenznummer:
1stDibs: LU853113202622

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